Len Lye, né en 1901 et décédé en 1981 est un peintre, sculpteur, cinéaste et animateur néo-zélandais.
A color box (1935) :
Rythm (1956) – commandité puis refusé par Chrysler :
Free Radicals (1979) :
Un documentaire sur ses sculptures cinétiques (Channel 4, 1987) :
Adobe Photoshop Cook from Lait Noir on Vimeo.
Le dirigeable volé est un des rares films de Karel Zeman (1910 – 1989) qui soient diffusés en DVD en France.
Le récit est inspiré de Deux ans de vacances, de Jules Verne.
Zeman a plusieurs fois utilisé les œuvres de Jules Verne comme prétexte à ses films, mais il a aussi adapté Les aventures du Baron Munchausen ou encore celles de Simbad le marin.
Zeman a notamment inspiré Terry Gilliam, qui a fait de nombreux clins d’œil au « Méliès tchèque », comme on le surnomme souvent, dans son propre Baron Munchausen. De nombreux détails redondants du travail de Zeman se retrouvent dans les animations de jeunesse de Gilliam : les dirigeables, les éléments découpés dans des gravures du XIXe siècle, les uniformes prussiens, les machines diverses et variées.
Les films de Zeman se caractérisent par une grande liberté technique : stop motion, dessin animé, montage, cinéma « live » tourné pour ressembler à de la gravure, etc. L’ensemble est soumis à un traitement colorimétrique que n’oserait pas Jean-Pierre Jeunet.
Il existe de nombreux formats plus ou moins standardisés pour l’écran et la vidéo. Leurs cotes s’expriment en pixels de cette manière : largeur multiplié par hauteur. Certains formats ont eu une grande importance en leur temps : le format VGA, par exemple, a longtemps été le plus petit dénominateur commun des ordinateurs, ce qui en a fait le standard de facto des cdroms culturels ou des jeux vidéo de la première moitié des années 1990. Les formats les plus courants des moniteurs d’ordinateurs ou dispositifs apparentés sont :
| Standard | Largeur | Hauteur | Proportion |
| VGA | 640 | 480 | 4/3 |
| SVGA | 800 | 600 | 4/3 |
| XGA | 1024 | 768 | 4/3 |
| WXGA (ex. MacBook 13″, MacBook air) |
1280 | 800 | 16/10 |
| WXGA+ (ex. MacBook pro 15″) |
1440 | 900 | 16/10 |
| SXGA | 1280 | 1024 | 4/3 |
| WSXGA | 1600 | 1024 | 16/10 |
| UXGA | 1600 | 1200 | 4/3 |
| WUXGA (ex. MacBook pro 17″) | 1920 | 1200 | 16/10 |
| iMac 27″ | 2560 | 1440 | 16/9 |
| iPod, iPhone, iPhone 3G | 320 | 480 | 2/3 ou 3/2 selon orientation |
| iPhone 4 et 4s | 640 | 960 | 2/3 ou 3/2 selon orientation |
| iPod nano | 240 | 376 | proche de 16/10 |
| 4K (projection cinéma digital) | 4096 | 1716 | 2.39/1 (couleurs 48 bits) |
Les formats vidéo sont un peu différents car leurs pixels ne sont pas carrés.
On trouvera une explication détaillée de la question sur ce site.
| Standard | Définition vidéo |
Définition informatique en 4/3 | Définition informatique en 16/9 |
| DV-PAL | 720 x 576 | 768 x 576 | 1024 x 576 |
| DV-NTSC | 720 x 480 | 640 x 480 | 853 x 480 |
| HDV | 1440 x 1080 | – | 1920 x 1080 |
| HD1 1080i | 1920 x 1080 | – | idem |
| HD2 720p | 1280 x 720 | – | idem |
Il est intéressant de noter que le format PAL privilégie la définition tandis que le format NTSC privilégie la fréquence d’affichage. En effet les vidéos PAL affichent 25 images par seconde tandis que les vidéos NTSC affichent 30 images par seconde.
Pour exporter un travail réalisé sur ordinateur par un logiciel qui ne gère pas les formats vidéo comme Flash, Director ou Processing au format DV, il est recommandé de travailler en 768×576, à 25 ou 30 images par seconde.
Pour un vidéo-projecteur, le format le plus courant est 1024×768 pixels (les anciens vidéo-projecteurs emploient généralement le format 800×60), ce qui correspond à une proportion de 4/3.
Il existe des vidéo-projecteurs qui affichent 1280×720 pixels ou 1 920 x 1 080 pixels, c’est à dire avec une proportion d’image de 16/9e.
Réalisé pendant la Perestroika et sorti après la chute du mur de Berlin, Le loup gris et le petit chaperon rouge (1990) est une animation musicale en pâte à modeler de Garri Bardine (Гарри Бардин). Il s’agit de la dernière création de Bardine au sein de la Soyuzmultfilm et avant qu’il ne crée son propre studio, Stayer.
Les formes des personnages semblent souvent ébauchées, mais leur animation et le découpage de la mise en scène sont d’une très grande précision. L’utilisation de la musique est particulièrement réussie.
Sledgehammer (1986) est une date de l’histoire du clip vidéo et de l’animation en pâte à modeler. Le réalisateur de clips Stephen Johnson s’est fait seconder ici par Nick Park (futur créateur de Wallace et Gromitt, qui débutait alors) et Peter Lord, du studio Aardman, mais aussi par les frères Quay, devenus vraiment célèbres la même année avec leur court-métrage Street of Crocodiles.
Malgré le mélange d’éléments disparates (imagerie scientifique, live/stop-motion, pâte à modeler, dessin), ce clip est d’une grande cohérence visuelle. La formule a été reprise avec un peu moins de succès artistiquement parlant avec le clip Big Time, toujours en 1986, et avec Stephen Johnson comme réalisateur, accompagné par l’artiste Wayne White, l’animatrice Susan Pitt et des spécialistes en effets spéciaux comme Peter Wallach et Spencer Cook.