{"id":8420,"date":"2009-11-16T02:21:43","date_gmt":"2009-11-16T01:21:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=8420"},"modified":"2009-11-16T02:21:43","modified_gmt":"2009-11-16T01:21:43","slug":"par-effraction","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=8420","title":{"rendered":"Par effraction"},"content":{"rendered":"

\"par_effraction_dvd\"R\u00e9alis\u00e9 par Anthony Minghella1<\/a><\/sup> en 2005,\u00a0Par effraction<\/em> (Breaking and entering<\/em>) m’a \u00e9t\u00e9 vendu comme un film \u00e0 l’image l\u00e9ch\u00e9e, se d\u00e9roulant \u00e0 Londres et dont le h\u00e9ros est un Macintosh portable. Et c’est \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e7a.<\/p>\n

Will Francis (Jude Law) est un architecte charg\u00e9 de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 l’urbanisme du quartier King’s Cross \u00e0 Londres. Avec son coll\u00e8gue Sandy (Martin Freeman, qui interpr\u00e8te le personnage de Tim dans The Office<\/em>), il a install\u00e9 son agence dans une ancienne usine de King’s Cross, quartier c\u00e9l\u00e8bre pour ses trafics de drogue et son activit\u00e9 de prostitution. D\u00e8s le lendemain de la f\u00eate\u00a0d’inauguration\u00a0des locaux, il se demande s’il a bien choisi son lieu d’implantation car il doit constater un premier cambriolage, r\u00e9alis\u00e9 sans grands m\u00e9nagements. Les ordinateurs, de beaux Macintosh, ont disparu, et parmi eux l’ordinateur portable de Will qui r\u00e9sume : \u00ab\u00a0j’ai toute ma vie sur cet ordinateur\u00a0\u00bb<\/em>.
\n\u00c0 peine une semaine plus tard, un second cambriolage a lieu selon le m\u00eame mode op\u00e9ratoire : une personne est entr\u00e9e par le toit, en brisant une verri\u00e8re, puis a d\u00e9sactiv\u00e9 l’alarme. Il s’agit donc de quelqu’un qui conna\u00eet le code de l’alarme mais ne dispose pas des cl\u00e9s des locaux. Les femmes de m\u00e9nage sont soup\u00e7onn\u00e9es, ce qui contrarie Sandy qui a un petit b\u00e9guin pour l’une d’elle, Erika. Au passage, Sandy explique \u00e0 Erika que sur son ordinateur vol\u00e9 se trouve une photographie d’elle, qu’il a pris pour essayer son appareil photo, et lui explique qu’il est inquiet \u00e0 l’id\u00e9e qu’on puisse s’imaginer des choses, comme si une photographie \u00e9tait une preuve d’attachement sentimental… Ce qui s’av\u00e8rera finalement avoir \u00e9t\u00e9 le cas.<\/p>\n

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Exc\u00e9d\u00e9s par la situation, Will et Sandy d\u00e9cident de passer leurs nuits dans une voiture, devant leur agence, pour prendre les coupables sur le fait.\u00a0Une nuit, Will voit un jeune homme entrer par le toit de son agence. Il parvient \u00e0 suivre ce dernier jusqu’\u00e0 chez lui \u00e0 son insu, et d\u00e9couvre avec surprise qu’il l’a d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9 par hasard pr\u00e8s d’un centre de sport, accompagn\u00e9 de sa m\u00e8re. Le jeune homme, Miro, est un mineur en \u00e9chec scolaire qui a quitt\u00e9 Sarajevo avec sa m\u00e8re, musulmane, mais sans son p\u00e8re, serbe, pendant la guerre en Bosnie. Sa m\u00e8re Amira (Juliette Binoche) gagne difficilement sa vie comme couturi\u00e8re. Sans lui dire ce qu’il sait et peut-\u00eatre sans trop savoir ce qu’il veut, Will cherche \u00e0 se lier \u00e0 Amira en pr\u00e9textant le besoin de r\u00e9parer un v\u00eatement.\u00a0Amira et son fils vivent dans Alexandra Road estate, un quartier dense compos\u00e9 de terrasses cr\u00e9\u00e9 dans les ann\u00e9es 1970 par l’architecte Neave Brown.<\/p>\n

Will est-il amoureux d’Amira ou fuit-il seulement sa situation familiale p\u00e9nible ? Chez lui en effet,\u00a0il se sent rejet\u00e9 par son \u00e9pouse, une su\u00e9doise m\u00e9lancolique, et par sa belle-fille, qui souffre de probl\u00e8mes psychologiques importants. Et Amira, est-elle amoureuse ou cherche-t-elle juste \u00e0 faire chanter Will pour prot\u00e9ger son fils ?<\/p>\n

\"par_effraction_2\"<\/p>\n

Il y a beaucoup de th\u00e8mes int\u00e9ressants dans le film. Certains sont assez mal trait\u00e9s, comme tout ce qui est relatif \u00e0 la maladie de la belle-fille de Will (dont le\u00a0syndrome\u00a0vaguement autistique n’est pas tr\u00e8s vraisemblablement sc\u00e9naris\u00e9 et encore moins vraisemblablement interpr\u00e9t\u00e9), et comme la question du d\u00e9racinement, de l’immigration et de la diff\u00e9rence culturelle. Juliette Binoche est plut\u00f4t bonne dans son r\u00f4le, ne serait-ce que parce qu’elle parvient \u00e0 garder un s\u00e9rieux apparent en articulant avec un gros accent dinarique\u00a0des dialogues tels que (de m\u00e9moire) :\u00a0\u00ab\u00a0In my country, men don’t talk to women. They like to talk about politics but with women they don’t talk !\u00a0\u00bb<\/em>.
\nCertains d\u00e9tails sont m\u00eame excellents en th\u00e9orie. Se rendre compte qu’on ne parvient pas \u00e0 parler de la guerre et des cicatrices qu’on en a gard\u00e9 au milieu d’un supermarch\u00e9 londonien ; ne pas savoir exactement si on fait quelque chose pour une raison \u00e9go\u00efste et int\u00e9ress\u00e9e, par d\u00e9sespoir ou par amour (Will, son \u00e9pouse Liv ou encore Amira ont tous trois de bonnes raisons de s’interroger sur leurs propres motivations).
\nLa r\u00e9alisation\u00a0aplatit\u00a0malheureusement un peu l’ensemble. Il y a quelques surprises int\u00e9ressantes, comme l’absence de mutation finale des personnages qui permet d’\u00e9viter de justesse le registre du m\u00e9lo sentimental.<\/p>\n

\"par_effraction_3\"<\/p>\n

Quelques personnages sont tr\u00e8s r\u00e9ussis, comme le policier qui traque Miro avec bienveillance et fatalisme, ou la prostitu\u00e9e Oana qui tient compagnie (en tout bien tout honneur) \u00e0 Will lors de ses moments de surveillance : elle s’impose, parce qu’elle est contente de trouver une voiture o\u00f9 se r\u00e9chauffer entre deux passes. Enfin, Miro, le fils d’Amira, a une certaine \u00e9paisseur et malgr\u00e9 (ou du fait de) son attitude taciturne, on n’a pas tellement de mal \u00e0 suivre le fil de ses pens\u00e9es.
\nD’autres personnages auraient peut-\u00eatre pu \u00eatre \u00e9vit\u00e9s ou un peu am\u00e9lior\u00e9s, comme la belle-famille serbe d’Amira, des cambrioleurs sexistes au cr\u00e2ne ras\u00e9, tout droit sortis d’un polar de Guy Ritchie, l’humour en moins.
\nCe film m’en a rappel\u00e9 de nombreux autres, mais jamais \u00e0 son avantage. J’ai pens\u00e9 \u00e0 Next of Kin<\/em> (1984) d’Atom Egoyan, film dans lequel un jeune homme entre dans la vie d’immigr\u00e9s arm\u00e9niens dont il sait pour avoir visionn\u00e9 des bandes vid\u00e9o de th\u00e9rapie\u00a0familiale : en arrivant au Canada, cette famille avait confi\u00e9 son fils aux\u00a0services sociaux, pour adoption, et le jeune homme d\u00e9cide de se faire passer pour cet enfant douloureusement abandonn\u00e9 par les siens.<\/p>\n

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J’ai pens\u00e9 aussi \u00e0\u00a0Dirty pretty things<\/em> (Stephen Frears, 2002) qui faisait d’une autre fran\u00e7aise, Audrey Tautou, une immigr\u00e9e (turque, cette fois) \u00e0 Londres et qui utilisait une m\u00e9taphore monstrueuse \u2014 le trafic d’organes \u2014 pour traiter de la question de la solitude et de l’exploitation des d\u00e9racin\u00e9s.
\nLe r\u00e9alisateur semble avoir \u00e0 c\u0153ur de d\u00e9passer les poncifs (Amira joue du Bach sur un clavier en bois2<\/a><\/sup> ; Liv et Will plaisantent au sujet des clich\u00e9s \u00e0 propos de la Su\u00e8de) mais il s’y fourvoie malgr\u00e9 tout in fine <\/em>: Liv est trait\u00e9e contre la d\u00e9pression (comme tous les su\u00e9dois ?) avec un caisson \u00e0 lumi\u00e8re solaire, et Amira n’a rien de la bourgeoise de Sarajevo (pianiste classique et femme d’architecte) qu’elle est cens\u00e9e incarner, avec son tablier de paysanne et son beau-fr\u00e8re mafieux. L’enqu\u00eate sociologique et culturelle n’a pas \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s bien men\u00e9e et l’accessoiriste de plateau n’a vraisemblablement jamais vu un burek : celui du film ressemble \u00e0 un nugget assez peu ap\u00eatissant.<\/p>\n

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Le MacBook de Will est sans doute l’objet le plus important du r\u00e9cit. Le sc\u00e9nario donne en effet une grande importance aux donn\u00e9es num\u00e9riques : l’ordinateur vol\u00e9, qui selon Will contient \u00ab\u00a0toute sa vie\u00a0\u00bb<\/em> (photos et vid\u00e9os familiales notamment) aurait d\u00fb \u00eatre purg\u00e9 de son contenu par Miro mais ce dernier ne parvient pas \u00e0 s’y r\u00e9soudre. Lors du second cambriolage, il fait m\u00eame une sorte de cadeau \u00e0 Will : il laisse un CD-rom contenant une sauvegarde des photographies qui avaient disparu avec la machine. \u00ab\u00a0Ils font preuve de compassion alors ?\u00a0\u00bb se demande le policier charg\u00e9 de l’enqu\u00eate.
\nMiro ne se contente pas de ce geste \u00e9l\u00e9gant : il ne parviendra pas \u00e0 supprimer les donn\u00e9es de Will et c’est m\u00eame finalement ce qui permettra de le confondre. Les images de la vie de famille de Will ne sont rien pour Miro et il ne s’attarde pas \u00e9norm\u00e9ment \u00e0 les regarder, mais il en comprend la valeur, qu’il juge apparemment bien plus importante que celle des luxueux ordinateur3<\/a><\/sup> qu’il d\u00e9robe.<\/p>\n

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Le th\u00e8me le plus int\u00e9ressant du film est sans doute celui de l’urbanisme. Aux architectes Will et Sandy qui sont anim\u00e9s par le souci sinc\u00e8re mais peut-\u00eatre aussi l\u00e9g\u00e8rement condescendant d’am\u00e9liorer l’existence d’un quartier (en s’y implantant et en le modifiant) s’opposent Miro et ses amis, qui pratiquent le Parkour, cet \u00ab\u00a0art du d\u00e9placement\u00a0\u00bb urbain qui est une autre mani\u00e8re de s’approprier la ville et d’en redessiner les couloirs, les acc\u00e8s, les flux. Les deux approches s’opposent, mais elles se rejoignent en ce sens que Miro comme Will voient la ville du dessus, le premier en sautant de toit en toit, et le second en la r\u00e9duisant \u00e0 l’\u00e9tat de maquette. Miro vit et survit, tandis que Will semble tout placer sur un plan abstrait et ma\u00eetris\u00e9 : il apporte des espaces verts encadr\u00e9s dans le quartier qu’il am\u00e9nage et il se vante de conduire un v\u00e9hicule \u00e9cologique mais il supporte difficilement l’unique \u00e9l\u00e9ment naturel de son voisinage, un renard.<\/p>\n

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Un autre motif revient souvent : celui de la prise de vues. Il y a la photo de la femme de m\u00e9nage Erika que son patron Sandy conserve parce qu’il est amoureux (fonction vaudou) ; il y a les photographies et les vid\u00e9os de famille de Will, \u00ab\u00a0toute sa vie\u00a0\u00bb, qui seront aussi pour Amira la preuve qu’il n’est pas entr\u00e9 dans sa vie par hasard ; il y a les photographies que l’amie d’Amira prend, \u00e0 la demande de cette derni\u00e8re, de Will et d’elle dans son lit, avec pour projet de faire chanter ce dernier ; enfin, c’est en utilisant son cam\u00e9scope que Miro comprend que Will est venu chez lui.<\/p>\n

Chaque plan, chaque d\u00e9tail de ce film un peu longuet semble avoir \u00e9t\u00e9 intens\u00e9ment r\u00e9fl\u00e9chi, on a l’impression que tout compte : pourquoi le policier chausse-t-il ses lunettes pour expliquer que les m\u00eames actions n’ont pas les m\u00eames cons\u00e9quences selon le milieu o\u00f9 l’on se trouve ? Pourquoi Liv recolle-t-elle une assiette bris\u00e9e ? Pourquoi la prostitu\u00e9e Oana vole-t-elle la voiture de Will pour la rendre sans explications avec \u00e0 l’int\u00e9rieur la peau d’un renard mort ? Pourquoi Liv et Will (llivv – vvill ? Vivre\/Vouloir) font-ils l’amour alors que Will est lourdement entour\u00e9 du le parfum d’Oana ? Pourquoi un couple enlac\u00e9 entre-t-il dans le champ quand Amira quitte Will qui vient de l’embrasser, etc. ?<\/p>\n

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C’est le genre de film qui se pr\u00eate \u00e0 des analyses plut\u00f4t gratifiantes pour qui s’y emploie, tant il contient de d\u00e9tails signifiants, de m\u00e9taphores, de parall\u00e8les ou d’oppositions, mais le r\u00e9sultat s’en trouve du coup un peu \u00e9touffant, puisqu’il n’y reste plus beaucoup de place pour la r\u00eaverie du spectateur ou son interpr\u00e9tation personnelle, si ce n’est peut-\u00eatre dans cette derni\u00e8re question : pourquoi Amira conseille-t-elle \u00e0 Will d’ajouter du sucre dans son caf\u00e9 cuit \u00e0 la turque ? Pour avoir une id\u00e9e pareille, on doute que le sc\u00e9nariste ait jamais go\u00fbt\u00e9 ce genre de caf\u00e9.<\/p>\n

  1. Anthony Minghella,\u00a0r\u00e9alisateur brusquement d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2008, a \u00e9t\u00e9 couvert d’oscars pour son film Le Patient Anglais<\/em>, d\u00e9j\u00e0 avec Juliette Binoche, est aussi l’auteur du Talentueux M.Ripley<\/em>, d’apr\u00e8s Patricia Highsmith, et de Retour \u00e0 Cold Mountain<\/em>, avec Jude Law. \u00a0 [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. D\u00e9tail emprunt\u00e9 \u00e0 Bagdad Caf\u00e9<\/em> ? [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. Le film pourra\u00eet \u00eatre pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 du logo de la marque Apple tant il insiste sur cette marque. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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