{"id":6183,"date":"2009-06-01T00:00:01","date_gmt":"2009-05-31T23:00:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=6183"},"modified":"2024-10-01T16:06:05","modified_gmt":"2024-10-01T14:06:05","slug":"le-point-de-vue-du-robot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=6183","title":{"rendered":"Le point de vue du robot"},"content":{"rendered":"\n

La vision \u00e0 la premi\u00e8re personne<\/a> existe au cin\u00e9ma au moins depuis le Dr Jeckill et Mr Hyde<\/em> de Rouben Mamouilan (1932). Le tout premier film enti\u00e8rement tourn\u00e9 de cette mani\u00e8re est La Dame du lac<\/em> (Lady in the Lake<\/em>, 1947) de Robert Montgomery. Cet angle de vue, utilis\u00e9 dans le jeu vid\u00e9o depuis 3D Monster maze<\/em> (1981) est aussi devenu un genre \u00e0 part enti\u00e8re dans le monde du jeu vid\u00e9o, le first person shooter (Wolfenstein 3D<\/em>, Doom<\/em>, Quake<\/em>, Unreal<\/em>, Half-Life<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Les histoires de robots et parfois d’ordinateurs conscients recourent aussi \u00e0 la visions \u00e0 la premi\u00e8re personne, moins par souci de donner au spectateur une illusion d’immersion que pour appuyer la nature artificielle du robot \u2014 l’effet peut constituer une astuce de mise en sc\u00e8ne efficace lorsque le robot a une apparence totalement humaine. Ces visions robotiques recouent \u00e0 des effets optiques ou visuels particuliers (trame, canevas, etc.), ou \u00e0 l’ajout de textes ou d’\u00e9l\u00e9ments graphiques en surimpression aux images que voit la machine.
Une modeste collection (\u00e0 compl\u00e9ter) :<\/p>\n\n\n\n

2001 l’Odyss\u00e9e de l’espace<\/a><\/strong> (1968)<\/p>\n\n\n\n

\"hal9000\".<\/p>\n\n\n\n

L’ordinateur Hal9000 peut surveiller l’\u00e9quipage du Discovery One depuis de multiples cam\u00e9ras. Sa vision est g\u00e9n\u00e9ralement un grand angle mais Hal sait zoomer sur un d\u00e9tail qui l’int\u00e9resse, par exemple sur la capsule o\u00f9 deux astronautes se sont isol\u00e9s pour que l’ordinateur ne puisse pas suivre leur conversation. Malheureusement pour eux, Hal a de tr\u00e8s bons yeux et a pu suivre leur conversation en lisant sur leurs l\u00e8vres.<\/p>\n\n\n\n

Colossus, The Forbin project<\/a><\/strong> (1970)<\/p>\n\n\n\n

\"colossus\"<\/figure>\n\n\n\n

L’ordinateur de l’arm\u00e9e am\u00e9ricaine Colossus, qui a fusionn\u00e9 avec l’ordinateur sovi\u00e9tique Guardian, d\u00e9cide de r\u00e9duire l’humanit\u00e9 en esclavage. Ses yeux sont toutes les cam\u00e9ras de surveillance qui lui sont reli\u00e9es. Dans le film, la vision de Colossus est toujours en plong\u00e9e et est surimpressionn\u00e9e de traits et de lettres ou de chiffres1<\/a><\/sup>. Il arrive que plusieurs angles de vue soient montr\u00e9 en m\u00eame temps.<\/p>\n\n\n\n

Westworld<\/strong> (1973)<\/p>\n\n\n\n

\"westworld\"<\/figure>\n\n\n\n

La vision du \u00abgunslinger\u00bb (Yul Brynner) est un cannevas de pixels assez grossier. Le robot cow-boy est capable de voir la chaleur, ce qui lui permet de suivre la piste de ceux qu’il veut assassiner. \u00c0 la fin du film, apr\u00e8s avoir re\u00e7u un jet d’acide au visage, il ne voit plus que la chaleur.<\/p>\n\n\n\n

Terminator<\/a><\/strong> (1984)<\/p>\n\n\n\n

\"terminator1\"<\/figure>\n\n\n\n

Terminator ne voit qu’en rouge et noir. Des informations diverses ou des dialogues \u00e0 dire s’affichent en lettres blanches surimprim\u00e9es \u00e0 l’image.<\/p>\n\n\n\n

Robocop <\/strong>(1987)<\/p>\n\n\n\n

\"robocop\"<\/figure>\n\n\n\n

L’affichage est compos\u00e9 de lignes qui \u00e9voquent la vid\u00e9o. Du texte vient en surimpression de l’image. Outre un mode de vision thermique, Robocop est capable de redifuser des choses qu’il a vu.<\/p>\n\n\n\n

Class of 1999<\/a><\/strong> (1990)<\/p>\n\n\n\n

\"class1999\"<\/figure>\n\n\n\n

Les robots professeurs de Class of 1999 ont le champ de vision surimprim\u00e9 de textes explicatifs.<\/p>\n\n\n\n

Glass Shadow<\/strong> (Cyborg 2, 1993)<\/p>\n\n\n\n

\"glass_shadow\"<\/figure>\n\n\n\n

Le champ de vision du robot contient son propre nom (ici, Casella Reese, interpr\u00e9t\u00e9e par Angelina Jolie) et le nom de la marque qui l’a fabriqu\u00e9, auxquels s’ajoutent des caract\u00e8res dont la fonction n’est pas tr\u00e8s claire et une vignette noir et blanc qui reproduit, en plus petit, la vue g\u00e9n\u00e9rale. Parfois, un ordre est affich\u00e9 au centre de l’image, par exemple \u00abKill the human\u00bb. Les robots construits par Kobayashi, la soci\u00e9t\u00e9 japonaise concurrente de la Pinwheel robotics, ont une vision identique, si ce n’est que les mentions sont r\u00e9dig\u00e9es en japonais.<\/p>\n\n\n\n

Evolver <\/strong>(1995)<\/p>\n\n\n\n

\"evolver\"<\/figure>\n\n\n\n

Un jeu vid\u00e9o adapt\u00e9 dans le monde actuel qui tourne mal… (pas vu le film, merci \u00e0 C\u00e9cile<\/a> pour la capture)<\/p>\n\n\n\n

Ghost in the shell<\/strong> (1995)<\/p>\n\n\n\n

\"gits\"<\/figure>\n\n\n\n

Le major Kusanagi, qui est un cyborg, a une vision alt\u00e9r\u00e9e apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 quasiment d\u00e9truite. L’image qu’elle voit est tram\u00e9e de lignes et parsem\u00e9e d’interf\u00e9rences.<\/p>\n\n\n\n

Buffy the Vampire slayer<\/strong> (2001)<\/p>\n\n\n\n

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\"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n
\"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Dans l’\u00e9pisode I was made to love you<\/em>, Warren Mears tente d’\u00e9chapper \u00e0 l’amour d’April, un robot qu’il a cr\u00e9\u00e9 pour \u00eatre la petite amie parfaite et qui se r\u00e9v\u00e8le sans surprise et sans personnalit\u00e9.
La vision du robot est encombr\u00e9e de dossiers aux noms \u00e9vocateurs dans lesquels son curseur navigue. Lorsque Warren dit \u00e0 sa cr\u00e9ation qu’il ne l’aime pas, celle-ci voit sa vision subir quelques glitchs puis passer en mode \u00ab\u00a0combat\u00a0\u00bb\u00a0: changement de couleur, cible sur le visage de l’adversaire, et remplacement des dossiers amoureux par des dossiers li\u00e9s \u00e0 des techniques de combat.<\/p>\n\n\n\n

Android Apocalypse<\/a><\/strong> (2006)<\/p>\n\n\n\n

\"android_apocalypse\"<\/figure>\n\n\n\n

Vers la fin du film, les h\u00e9ros rencontrent un antipathique robot en forme d’araign\u00e9e g\u00e9ante et muni de trois yeux rouges. Sa vision est d\u00e9coup\u00e9e en trois zones circulaires sur lesquelles, en pagaille, sont dispos\u00e9s diff\u00e9rents pav\u00e9s de texte.<\/p>\n\n\n\n

Bionic Woman<\/strong> (2007)<\/p>\n\n\n\n

\"bionic_woman\"<\/figure>\n\n\n\n

Dans ce remake de la s\u00e9rie The Bionic Woman<\/em> (1976), l’h\u00e9ro\u00efne Jaime Sommers est dot\u00e9e de sens \u00e9lectroniques. Elle peut effectuer des zooms sur des zones pr\u00e9cises de sa vision et des indications plus ou moins compr\u00e9hensibles se surimpressionnent \u00e0 ce qu’elle voit.<\/p>\n\n\n\n

Tau<\/strong> (2018)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Dans ce film produit par Netflix, le robot Aries, pilot\u00e9 par l’Intelligence artificielle domotique Tau, a une vision faite de petits points dor\u00e9s. Le fait que ce robot n’a qu’un \u0153il et que les points lui servent essentiellement \u00e0 appr\u00e9hender l’espace rappelle le principe du capteur Kinect.<\/p>\n

  1. Dans le documentaire Jodorowsky’s: Dune<\/em>, l’id\u00e9e d’ajouter des \u00e9l\u00e9ments typographiques \u00e0 la vision de l’ordinateur est attribu\u00e9e \u00e0 l’auteur Moebius pour le storyboard du film inachev\u00e9 Dune<\/em>. Comme on le voit, cette id\u00e9e existait d\u00e9j\u00e0. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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