{"id":48362,"date":"2026-10-10T17:34:59","date_gmt":"2026-10-10T15:34:59","guid":{"rendered":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=48362"},"modified":"2026-10-10T17:35:00","modified_gmt":"2026-10-10T15:35:00","slug":"art-texture-et-format","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=48362","title":{"rendered":"Art, texture et format"},"content":{"rendered":"\n

Apr\u00e8s quelques ann\u00e9es \u00e0 voir leurs effectifs augmenter significativement, les formations priv\u00e9es en art1<\/a><\/sup> semblent r\u00e9duire nettement leur voilure, c’est du moins ce que je d\u00e9duis des signaux faibles qui me parviennent, notamment des amis ou ex-\u00e9tudiants qui ont perdu cette ann\u00e9e leur emploi dans des \u00e9tablissements de ce genre, ou ceux qui y travaillent mais t\u00e9moignent d’une difficult\u00e9 \u00e0 \u00e0 recruter de nouveaux \u00e9tudiants. On peut imaginer quelques raisons \u00e0 cela, comme la pression due, pr\u00e9cis\u00e9ment, \u00e0 l’\u00e9norme concurrence que la prolif\u00e9ration de ces \u00e9tablissement a caus\u00e9e, et aussi au plus faible attrait des formations en alternance \u2014\u202fleur grand argument\u202f\u2014, qui, depuis 2025, sont nettement moins int\u00e9ressantes pour les entreprises qui accueillent les alternants.<\/p>\n\n\n\n

Mais je crois qu’il y a une autre raison : la fameuse Intelligence Artificielle.<\/p>\n\n\n\n

\"The<\/a>
Me voici ennemi de Donald Trump puisque j’ai utilis\u00e9 le mot \u00ab\u00a0Intelligence Artificielle\u00a0\u00bb<\/em> et non le nom qu’il veut imposer \u00e0 ces technologies, \u00ab\u00a0Super Intelligence\u00a0\u00bb<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bien entendu, \u00e0 ce jour, l’Intelligence Artificielle g\u00e9n\u00e9rative n’a pas massivement impact\u00e9 les arts visuels : certes, votre gargote pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e a d\u00e9sormais des menus ou des d\u00e9cors r\u00e9alis\u00e9s avec Midjourney, mais ces visuels ne font que remplacer des images nagu\u00e8re glan\u00e9es sur Internet dans l’ignorance des r\u00e8gles \u00e9l\u00e9mentaires du droit d’auteur, alors le manque \u00e0 gagner reste modeste\u202f; certes, les r\u00e9seaux sociaux sont satur\u00e9s de \u00ab\u00a0dessins\u00a0\u00bb \u00e9ditoriaux ou de photographies forg\u00e9es, publi\u00e9s par des particuliers, mais cette fois encore, un tel emploi ne vole pas d’emplois\u202f; et bien s\u00fbr, les petits festivals, les brocantes, font d\u00e9sormais r\u00e9aliser par des IAs les affichettes et les flyers qu’on aurait autrefois command\u00e9es au neveu-qui-dessine-bien ou au stagiaire.
Dans un registre plus professionnel, l’impact de l’Intelligence Artificielle g\u00e9n\u00e9rative me semble anecdotique. Des artistes \u00e0 la pointe s’emparent de l’IA \u00e0 titre exp\u00e9rimental, pour porter un discours sur l’IA ou encore pour produire des cr\u00e9ations qu’ils ne pourraient pas produire sans IA (et que l’IA ne pourrait pas produire sans eux)\u202f; quelques agences de publicit\u00e9 font des campagnes un peu \u00ab\u00a0choc\u00a0\u00bb qui utilisent l’IA g\u00e9n\u00e9rative de mani\u00e8re ostentatoire, mais cela reste bien circonscrit. Plus discr\u00e8tement, certaines images de films (d\u00e9cors notamment) que l’on aurait mod\u00e9lis\u00e9es en 3D sont \u00e0 pr\u00e9sent produites par IA.
Quant \u00e0 ce que l’on apprend sp\u00e9cifiquement dans les formations en design graphique, comme la mise-en-page de livres ou la composition d’affiches, ce ne sont pour l’instant pas des domaines dans lesquels l’IA brille. Et bien s\u00fbr, ce ne sera sans doute jamais des domaines dans lesquels l’IA invente, mais \u00e7a, c’est une questions mineure : les artistes visuels, les \u00e9crivains, les musiciens, et plus g\u00e9n\u00e9ralement les humains qui inventent v\u00e9ritablement ne constituent pas forc\u00e9ment le gros des troupes, comme le sugg\u00e9rait le robot Sonny dans I, Robot<\/em> (2004) :<\/p>\n\n\n

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\"\"
La sc\u00e8ne de l’interrogatoire, dans I, Robot<\/em>. Le d\u00e9tective Del Spooner utilise l’exemple de l’Art pour convaincre le robot-intelligent qu’il n’est qu’une machine :
\u00ab\u202f\u2014(…) you are just a machine. An imitation of life. Can a robot write a symphony? Can a robot turn a… canvas into a beautiful masterpiece?
\u2014 Can you?\u202f\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Donc l’IA n’a pas encore remplac\u00e9 les professionnels de la cr\u00e9ation visuelle, mais on ne peut pas emp\u00eacher les parents de lyc\u00e9ens qui d\u00e9posent leurs v\u0153ux sur Parcoursup de se demander si ces m\u00e9tiers seront v\u00e9ritablement p\u00e9rennes. Dans le champ des formations artistiques, les domaines des arts appliqu\u00e9s et du design sont traditionnellement les formations qui rassurent les \u00e9tudiants et leurs parents, puisqu’elles correspondent \u00e0 des emplois concrets. C’est donc assez naturellement que le public de ces formations (parmi d’autres) est aussi celui qui s’inqui\u00e8te des progr\u00e8s fulgurants de l’IA. Le fait que certaines formations priv\u00e9es proposent des cours, voire des sp\u00e9cialisations en \u00ab\u00a0prompt-engineering\u00a0\u00bb doit \u00eatre encore plus inqui\u00e9tant, puisque derri\u00e8re la promesse d’apprendre \u00e0 ma\u00eetriser l’IA, il y a en quelque sorte l’affirmation de l’empire croissant que l’IA exerce sur les arts visuels.<\/p>\n\n\n\n

Les formations en design des \u00e9coles publiques d’Art ont une carte \u00e0 jouer puisqu’elles ont une approche quintuplement int\u00e9ressante face \u00e0 l’IA, de part leur rapport \u00e0 la cr\u00e9ation\u202f; leur rapport \u00e0 l’auctorialit\u00e92<\/a><\/sup>\u202f; leur rapport \u00e0 la m\u00e9diation\u202f; leur rapport \u00e0 la reflexivit\u00e9\u202f; et enfin leur rapport \u00e0 la mat\u00e9rialit\u00e9.
La cr\u00e9ation est une question qui ne r\u00e9clame pas une longue explication : une IA g\u00e9n\u00e9rative ne cr\u00e9e pas, et mieux elle fonctionne, moins elle sera cr\u00e9ative3<\/a><\/sup>. Les \u00e9tudiants des \u00e9coles d’art territoriales ou nationales d’art et de design sont certes form\u00e9s \u00e0 des techniques (parfois moins bien que les \u00e9tudiants d’\u00e9coles d’arts appliqu\u00e9s), mais on attend avant tout d’eux qu’ils d\u00e9veloppent un langage d’auteur, qu’ils s’affirment en tant que cr\u00e9ateurs.
Ensuite, on attend aussi de ces \u00e9tudiants qu’ils pensent leurs formes et qu’ils sachent ensuite en faire la m\u00e9diation, qu’ils sachent les justifier, et qu’un jour, une fois lanc\u00e9s dans le monde professionnel, ils sachent expliquer \u00e0 leur commanditaire pourquoi leurs choix sont les bons, qu’ils ne produisent pas ce que croit vouloir leur client (\u00e7a, l’IA le fait, et le r\u00e9sultat est ce qu’il est, le commanditaire n’a que ce qu’il m\u00e9rite) mais qu’ils produisent ce qui s’av\u00e9rera \u00eatre la forme \u00e9vidente qu’il fallait donner \u00e0 l’id\u00e9e. Le design, quoi.<\/p>\n\n\n\n

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Deux visuels g\u00e9n\u00e9r\u00e9s.
Celui de gauche est fait par une IA sp\u00e9cialis\u00e9e dans la production d’affiches4<\/a><\/sup>. Le d\u00e9cor et les couleurs nous ram\u00e8nent au th\u00e8me (musique, nuit, Lyon), mais dans une certaine banalit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale, cette affiche, qui s’inspire de bien d’autres, est interchangeable et ne marquera pas l’Histoire du graphisme. L’IA est all\u00e9e chercher le logo du festival, qu’elle massacre bizarrement.
La seconde affiche est due au duo Superscript2<\/sup><\/a>, date effectivement de 2013 et a int\u00e9gr\u00e9 le fonds du Centre National des Arts Plastiques<\/a> en 2015. L’IA g\u00e9n\u00e9rative n’existait pas en 2013, mais Patrick Lallemand et Pierre Delmas ont mis au point un programme en langage Processing qui, si mes souvenirs sont bons, analyse les morceaux des invit\u00e9s du festival et en tire des \u00e9l\u00e9ments graphiques. C’est donc un ordinateur qui a \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9r\u00e9\u00a0\u00bb la composition de l’affiche, mais il ne le fait pas en se calant sur une forme de m\u00e9diocrit\u00e9, de moyennet\u00e9, il est m\u00fb par un fort parti-pris d’auteurs.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pour finir, il y a le rapport \u00e0 la mat\u00e9rialit\u00e9 des objets.
Les images \u00ab\u00a0IA\u00a0\u00bb qui \u00e9patent le public et semblent avoir r\u00e9gl\u00e9 la question de la virtuosit\u00e9 \u2014\u202fau sens o\u00f9 l’on n’a plus besoin de savoir dessiner pour produire quelque chose qui ressemble \u00e0 un dessin bien fait\u202f\u2014 sont souvent jug\u00e9es dans des petits formats, sur \u00e9cran, en dans deux dimensions. La question ne date pas de l’IA\u00a0: les graphistes qui utilisent la suite Adobe voient le monde dans un rectangle de dix-sept pouces de diagonale, et il faut qu’ils aient accumul\u00e9 beaucoup d’exp\u00e9rience pour travailler diff\u00e9remment selon qu’ils produisent un flyer ou une affiche 4-par-3, un disque 33 tours ou un un cd-audio. Et il en va de m\u00eame du public des amateurs d’Art, qui de longue date est habitu\u00e9 \u00e0 conna\u00eetre Vermeer, Monet ou V\u00e9ron\u00e8se par des reproductions imprim\u00e9es voire sur un t\u00e9l\u00e9phone mobile, reproductions qui, m\u00eame lorsque leurs couleurs sont exactes, ne rendent pas justice aux \u0153uvres et en tout cas, ne conservent qu’une partie de ce qui fait leur int\u00e9r\u00eat.
Les outils d’extrapolation \u00ab\u00a0intelligente\u00a0\u00bb ou l’emploi d’ordinateurs puissants permettent \u00e0 des images g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par IA d’\u00eatre superficiellement satisfaisants dans des r\u00e9solutions importantes. Mais il reste malgr\u00e9 tout une chose que l’IA g\u00e9n\u00e9rative n’aura pas, ou du moins pas avant un certain temps, car elle n’est pas con\u00e7ue pour \u00e7a, car elle ne \u00ab\u00a0pense\u00a0\u00bb pas comme \u00e7a\u00a0: la mat\u00e9rialit\u00e9 des objets. Son format, sa texture, les changements qui op\u00e9reront selon la lumi\u00e8re environnante, etc. Ce qui est r\u00e9alis\u00e9 physiquement va avoir une qualit\u00e9 diff\u00e9rente et provoquera un sentiment diff\u00e9rent pour le public.<\/p>\n\n\n\n

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En haut \u00e0 gauche, des exp\u00e9riences sur le rendu de la lumi\u00e8re avec des filtres polarisants notamment. \u00c0 c\u00f4t\u00e9, un texte trac\u00e9 par un plotter. En bas, une s\u00e9rigraphie de moir\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e en deux passages, et \u00e0 droite, une illustration de l’engagement du corps dans le processus artistique. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Les \u00e9tudiants actuels en \u00e9cole d’art ne s’y trompent pas et se passionnent pour des pratiques parfois anciennes\u00a0: toutes les techniques de gravure, la photographie argentique et l’h\u00e9liographie, le cyanotype, le collage, mais aussi le recours \u00e0 des appareils d’impression ou de captation anciens\u00a0(impression thermique ou matricielle, plotter, cam\u00e9ras VHS), ou permettant les superpositions, les surprises et les accidents, comme la Risographie. On peut aussi parler de la projection, de l’interactivit\u00e9, de l’\u00e9lectronique,…
Sortir de l’\u00e9cran (f\u00fbt-ce pour y retourner) am\u00e8ne d’autres dimensions aux cr\u00e9ations. Et pour l’instant (et je le crois, pour un certain temps encore), l’Intelligence Artificielle g\u00e9n\u00e9rative ne fait pas le poids. reste \u00e0 savoir quelle part du public continue \u00e0 s’int\u00e9resser aux objets plus qu’\u00e0 leurs reproductions. Mais c’est une autre affaire.<\/p>\n

  1. Les formations priv\u00e9es en art, essentiellement dans le domaine des arts appliqu\u00e9s, ont \u00e9t\u00e9 favoris\u00e9es par les avantages fiscaux li\u00e9s \u00e0 l’alternance, et par l’acc\u00e8s \u00e0 des dipl\u00f4mes nationaux inscrits dans les syst\u00e8me LMD (Dnmade et Dsaa), qui sont communs aux \u00e9coles d’arts appliqu\u00e9s publiques, comme \u00e0 Paris Estienne, Duperr\u00e9, etc. En revanche aucune \u00e9cole priv\u00e9e ne valide le Dipl\u00f4me national d’art (DNA) ou le Dipl\u00f4me national d’expression plastique (DNSEP), qui restent cantonn\u00e9s aux \u00e9coles d’Art et design publiques, territoriales et nationales.
    De nombreuses \u00e9coles priv\u00e9es appartiennent \u00e0 de gros groupes : \u00e9cole de Cond\u00e9, Ionis, School of arts,… [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. l’auctorialit\u00e9<\/em> est ce qui d\u00e9coule de la notion d’auteur. Le mot n’est pas dans tous les dictionnaires. Certains lui substituent le mot autorialit\u00e9<\/em>, qui me semble moins bien. Un c\u00f4t\u00e9 autoritaire. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. C’est lorsque les IAs fonctionnent mal (hallucinations-confabulation, vall\u00e9e de l’\u00e9trange, remugles de datasets m\u00e9diocres ou biais\u00e9s, glitchs et probl\u00e8mes d’alignement) qu’elles sont, sans le vouloir, capables de produire des formes inattendues. On pourra dire qu’il ne s’agit pas de cr\u00e9ation, mais je suis certain que parmi les auteurs de ruptures dans l’Histoire des arts, il s’en trouve qui ont \u00e9t\u00e9 eux-m\u00eames surpris, qui ont invent\u00e9 sans l’avoir voulu. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  4. Prompt : Une affiche pour un festival de musique \u00e9lectronique, \u00e0 Lyon, du 7 au 13 mai 2013, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Nuits sonores\u00a0\u00bb. Dans un format portrait<\/em>. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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