{"id":47760,"date":"2026-07-31T13:17:43","date_gmt":"2026-07-31T11:17:43","guid":{"rendered":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=47760"},"modified":"2026-09-03T15:55:02","modified_gmt":"2026-09-03T13:55:02","slug":"dessiner-cest-penser-la-preuve-par-lia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=47760","title":{"rendered":"Dessiner, c’est penser, la preuve par l’IA"},"content":{"rendered":"\n

On se souvient de la formule de L\u00e9onard, La pittura \u00e8 cosa mentale<\/em> \u2014\u202fla peinture est une chose c\u00e9r\u00e9brale. On sait que le dessin<\/em> (trac\u00e9 graphique) et le dessein<\/em> (intention) ont longtemps \u00e9t\u00e9 un seul et m\u00eame mot, et que cette double-signification survit dans le mot design<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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J’aime rappeler l’histoire des champignons dessin\u00e9s (ici, extrait du Larousse M\u00e9dical de 1912) qui \u00e9vitent plus d’intoxications que les champignons photographi\u00e9s1<\/a><\/sup> : une photo repr\u00e9sente un objet singulier \u00e0 un moment donn\u00e9, soumis \u00e0 un \u00e9clairage particulier, qui produira des couleurs particuli\u00e8res2<\/a><\/sup>, tandis qu’un dessin est une synth\u00e8se.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

On peut parler du dessin en tant que synth\u00e8se, mais aussi en tant que mati\u00e8re po\u00e9tique et sensible : si on bouge un trait de quelques microns, ce ne sera plus le m\u00eame trait, une expression, un regard, changeront totalement et le sens du dessin aussi. Et il se passe des choses encore plus fines et plus difficiles \u00e0 analyser dans les variations et les irr\u00e9gularit\u00e9s du trait, et autres param\u00e8tres de texture.
Les IAs g\u00e9n\u00e9ratives permettent, par la n\u00e9gative, de v\u00e9rifier tout cela.
Depuis quelque temps, un nouveau type d’images g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par IA est apparu : les dessins didactiques plus ou moins humoristiques, comme celui-ci, que j’ai attrap\u00e9 au hasard sur Facebook<\/em> :<\/p>\n\n\n\n

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Dessin trouv\u00e9 sur Facebook, post\u00e9 par une personne qui \u00e9voque les questions de mod\u00e8les en m\u00e9t\u00e9orologie. Je n’ai pas d’avis sur l’expertise de cette personne ou la pertinence de son analyse.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ou encore celui-ci, publi\u00e9 par le site Actualitt\u00e9, qui a fait couler beaucoup d’encre num\u00e9rique, car pour de nombreux lecteurs de ce site il est douloureux de voir un m\u00e9dia professionnel respect\u00e9 produire ce genre d’image plut\u00f4t que de recourir au talent de professionnels de l’illustration :<\/p>\n\n\n\n

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Illustration pour l’article Rentr\u00e9e litt\u00e9raire, lisez mais laissez les lecteurs lire, bordel\u202f!<\/a><\/em> (L’humeur de Morris), sur Actualitt\u00e9<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Je m’empresse de rappeler que je n’ai personnellement pas de probl\u00e8me avec l’id\u00e9e d’utiliser une IA g\u00e9n\u00e9rative pour produire des images \u2014\u202ftout en \u00e9tant conscient des externalit\u00e9s n\u00e9gatives diverses qui accompagnent cette technologie : consommation \u00e9nerg\u00e9tique, destruction potentielle des m\u00e9tiers (emplois comme savoir-faire), prolif\u00e9ration exponentielle d’images sans int\u00e9r\u00eat et pillage de droits d’auteur3<\/a><\/sup>. Ce qui fera la diff\u00e9rence entre une \u0153uvre \u00ab\u00a0IA\u00a0\u00bb valable et une autre, c’est si on voit l’autrice ou un l’auteur derri\u00e8re ladite \u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

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Une gravure politique de William Den (1792). Tr\u00e8s bavard (signes, all\u00e9gories, caricatures, dialogues, titre, l\u00e9gende, inscriptions diverses), comme souvent chez cet auteur mineur du dessin politique britannique du XVIIIe si\u00e8cle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mais en tout cas, ces dessins sont relativement incompr\u00e9hensibles. Surcharg\u00e9s d’informations, d’\u00e9critures, ils ne parviennent jamais \u00e0 provoquer une lecture \u00e9vidente. Ils me font penser \u00e0 la pr\u00e9histoire du dessin \u00e9ditorial au XVIIIe si\u00e8cle (qui a vite d\u00e9couvert l’efficacit\u00e9, avec par exemple James Gillray) ou aux dessins les moins lisibles de Plantu.<\/p>\n\n\n\n

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Un pastiche de la s\u00e9rie Dallas<\/em>, par Mort Drucker dans Mad Magazine<\/em>. Dans cette grande image pleine de texte, l’\u0153il est invit\u00e9 \u00e0 se promener de mani\u00e8re s\u00e9quentielle et n’est pas d\u00e9\u00e7u, chaque phylact\u00e8re est un gag, les caricatures sont savoureuses et les d\u00e9tails ajoutent de la dr\u00f4lerie.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un dessin peut \u00eatre charg\u00e9 en signes et en texte de mani\u00e8re volontaire, je pense, au hasard, aux double-pages de Jack Davis et de Mort Drucker dans Mad Magazine \u2014\u202fh\u00e9riti\u00e8res peut-\u00eatre des grandes pages d’Outcault, qui fourmillent de d\u00e9tails\u202f\u2014, ou dans un genre compl\u00e8tement diff\u00e9rent, \u00e0 certaines planches de Francis Masse. Plus on les regarde et plus on d\u00e9couvre, et le fait m\u00eame de se perdre dans le dessin provoque une forme de plaisir.<\/p>\n\n\n\n

Un dessin, lorsqu’il est bon, est con\u00e7u non pour ressembler \u00e0 un dessin (ce que l’IA fait assez bien d\u00e9sormais), mais pour produire un effet sur celui qui le regarde. Un effet sensible et\/ou intellectuel : d\u00e9lectation, jeu, \u00e9motion, rire, compr\u00e9hension, information,…
Pour l’instant, et malgr\u00e9 les milliards d’images dont elle est nourrie, l’IA seule ne sait faire cela. Ceux qui ont un propos \u00e0 transmettre mais croient pouvoir remplacer un artiste par un outil se retrouvent avec des ouvrages ineptes, illisibles, d’une facture \u00ab\u00a0professionnelle\u00a0\u00bb, mais auxquels il manque tout ce qui fait l’art : d\u00e9cider, r\u00e9fl\u00e9chir, regarder. Le probl\u00e8me n’est donc pas tant l’outil que ce qui se trouve, comme on dit, entre la chaise et le clavier.
Quelque part, l’Intelligence Artificielle g\u00e9n\u00e9rative d\u00e9montre que l’art ne se r\u00e9sume pas \u00e0 l’habilet\u00e9, et conf\u00e8re m\u00eame une valeur sup\u00e9rieure \u00e0 des \u0153uvres apparemment rel\u00e2ch\u00e9es ou nonchalantes en montrant ce qu’elles conservent d’inimitable.<\/p>\n

  1. Ma source pour cette anecdote est le livre La Perspective<\/em>, par Philippe Comar, en Gallimard-D\u00e9couverte. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. Bien entendu les photographes de talent peuvent produire eux aussi des images synth\u00e9tiques et r\u00e9fl\u00e9chies, mais en tout cas il ne suffit pas d’une captation m\u00e9canique, faussement objective du fait de son caract\u00e8re automatique, pour que la photo surpasse le dessin ou le tableau. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. Sur la question des droits d’auteur, les artistes vent-debout contre l’IA me semblent parfois confondre plusieurs questions : que des milliards d’images soient employ\u00e9es, avec ou sans l’accord formel de leurs auteurs pour entra\u00eener les mod\u00e8les ne rel\u00e8ve pas plus de la contrefa\u00e7on que le fait de visiter des mus\u00e9es, pour un artiste, ne constitue une forme de pillage. En revanche si on demande \u00e0 l’IA de faire \u00ab\u00a0\u00e0 la mani\u00e8re de\u00a0\u00bb, on tombe dans le parasitisme. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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