{"id":41581,"date":"2022-09-17T20:24:03","date_gmt":"2022-09-17T18:24:03","guid":{"rendered":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=41581"},"modified":"2022-09-23T12:39:53","modified_gmt":"2022-09-23T10:39:53","slug":"dicream-et-metavers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=41581","title":{"rendered":"DICR\u00e9AM et M\u00e9tavers"},"content":{"rendered":"
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Une r\u00e9union de commission dans le M\u00e9tavers, d’apr\u00e8s le logiciel de prompt-art Crayion<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Je ne suis pas artiste moi-m\u00eame, je n’ai donc jamais demand\u00e9 d’aide pour r\u00e9aliser une quelconque \u0153uvre, et, sauf erreur (j’admets que je ne connais pas forc\u00e9ment le d\u00e9tail du financement des projets artistiques auxquels j’ai collabor\u00e9), je n’ai particip\u00e9 \u00e0 aucune \u0153uvre aid\u00e9e (d\u00e9veloppement, production, diffusion) par feu le Dispositif pour la Cr\u00e9ation Artistique Multim\u00e9dia et Num\u00e9rique<\/em> (DICR\u00e9AM) du Centre national du cin\u00e9ma. J’ai en revanche fait partie de la commission d’acquisition<\/a> d’\u0153uvres de design du Centre national des arts plastiques, et d’une commission du centre national des lettres charg\u00e9e d’attribuer des r\u00e9sidences et de subventionner des festivals litt\u00e9raires1<\/a><\/sup> et j’ai pu appr\u00e9cier le s\u00e9rieux et l’engagement des diff\u00e9rents participants \u00e0 ces groupes (participants qui sont, il faut le dire, b\u00e9n\u00e9voles).<\/p>\n\n\n

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DICR\u00e9AM in the Metaverse (toujours par le logiciel Crayion<\/a>).<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Tout \u00e7a pour dire que je ne connais pas sp\u00e9cialement le DICR\u00e9AM, ou plut\u00f4t, je le connais d’abord de nom. Je rappelle son objet tel que d\u00e9crit sur la page d\u00e9di\u00e9e du site du CNC<\/a> : c’est un \u00ab\u00a0(…) laboratoire favorisant le dialogue entre les diff\u00e9rents champs de la cr\u00e9ation contemporaine (arts visuels, arts vivants, litt\u00e9rature, jeu vid\u00e9o\u2026) \u00e0 travers son soutien \u00e0 des projets qui interrogent de fa\u00e7on exp\u00e9rimentale la question de l\u2019\u00e9criture et des usages num\u00e9riques.\u00a0\u00bb<\/em>. Cette description, confirm\u00e9e par la liste des projets soutenus pendant vingt ans, a l’avantage d’\u00eatre tr\u00e8s ouverte et de n’exclure a priori<\/em> ni pratiques, ni supports, ni profils (artiste, soci\u00e9t\u00e9 de production, lieu,…). Et c’est \u00e9videmment la seule bonne approche pour le domaine de la cr\u00e9ation num\u00e9rique, qui ne cesse de se transformer, au gr\u00e9 de l’apparition d’outils ou de probl\u00e9matiques. <\/p>\n\n\n

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Digital art in the metaverse, par Crayion<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le domaine de la cr\u00e9ation num\u00e9rique n’a jamais \u00e9t\u00e9 aussi divers qu’aujourd’hui puisque les nouveaut\u00e9s \u00e0 la mode (disons, aujourd’hui, le blockchain et l’Intelligence artificielle, et bien s\u00fbr, on en reparle plus avant, le M\u00e9tavers) ne se suppl\u00e9ent pas \u00e0 d’anciennes pratiques ou \u00e0 d’anciennes pr\u00e9occupations esth\u00e9tiques ou philosophiques, elles s’y additionnent : Je n’\u00e9tais pas n\u00e9 quand Manfred Mohr a commenc\u00e9 \u00e0 programmer des images, et il continue de le faire aujourd’hui, toujours en langage Fortran, para\u00eet-il. \u00c0 c\u00f4t\u00e9, des artistes se passionnent pour les appareils mobiles, la robotique, les capteurs, le r\u00e9seau,…
M\u00eame les domaines de la cr\u00e9ation num\u00e9rique qui disparaissent apparemment corps et biens finissent par \u00eatre r\u00e9examin\u00e9es sous l’angle de l’Histoire (ou de la restauration d’\u0153uvres), et par inspirer des formes \u00e0 venir. C’est par exemple le cas du cd-rom.<\/p>\n\n\n

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Qui se souvient de The Palace<\/em> ? Sortie en 1995, cette interface de chat pla\u00e7ait les participants aux discussions sur un d\u00e9cor, avec un avatar personnalis\u00e9. C’est en gros le principe du Horizon Worlds<\/em> de Facebook.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un sujet \u00e0 la mode et au potentiel sans doute passionnant, est la question des mondes virtuels persistants. Ils ne constituent pas une nouveaut\u00e9, on peut m\u00eame parler d’un serpent de mer qui, au m\u00eame titre que la 3D st\u00e9r\u00e9oscopique au cin\u00e9ma, qui poursuit un but proche, est r\u00e9guli\u00e8rement pr\u00e9sent\u00e9 comme l’\u00e9vidente \u00e9tape suivante, mais qui ne convainc jamais durablement le public. On se souviendra de l’enthousiasme de nombreux artistes pour Second Life<\/em> (2003), aujourd’hui quelque peu d\u00e9sert\u00e9. On a oubli\u00e9 le Deuxi\u00e8me monde<\/em>, lanc\u00e9 par Canal+ en 1997. On n’\u00e9voque plus tr\u00e8s souvent le VRML, l’\u00e9quivalent en 3D virtuelle du langage HTML, lanc\u00e9 en 1994, et qui e\u00fbt d\u00fb \u00eatre l’avenir du web. <\/p>\n\n\n

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Quand la 3D \u00e9tait le futur des interfaces (Jurassic Park<\/em>).<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Avant d’acqu\u00e9rir un semblant de r\u00e9alit\u00e9, les mondes virtuels ont inspir\u00e9 (et n’ont cess\u00e9 de le faire) la science-fiction, depuis Simulacron 3<\/a><\/em> il y a bient\u00f4t soixante ans, jusqu’aux innombrables fictions r\u00e9centes telles que la r\u00e9jouissante s\u00e9rie Upload<\/em>, en passant par la visionnaire bande dessin\u00e9e Convoi™<\/em><\/a> (1990), par Thierry Smolderen et Philippe Gauckler.
Admettons-le, d’un point de vue technique, le domaine a beaucoup progress\u00e9 depuis le Sensorama<\/em> de Morton Heilig<\/a> (1956). Gr\u00e2ce \u00e0 la puissance des machines, les casques de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle sont l\u00e9gers, leurs images sont actualis\u00e9es de mani\u00e8re tr\u00e8s dynamiques, ils ne collent pas une migraine et un mal de mer imm\u00e9diat \u00e0 ceux qui les utilisent. C’est un progr\u00e8s, mais aurons-nous pour autant envie de les utiliser intensivement un jour ?<\/p>\n\n\n

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Le Deuxi\u00e8me monde<\/em> (1997-2001).<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

C’est en tout cas ce moment de relative maturit\u00e9 technique qu’a choisi Mark Zuckerberg pour annoncer la fin programm\u00e9e de Facebook<\/em> au profit du M\u00e9tavers Horizon Worlds<\/em>, qui devrait porter toutes les fonctions des r\u00e9seaux sociaux dans un environnement virtuel (\u00e0 l’aide notamment des casques Occulus<\/em>, acquis par Facebook<\/em>). Dans le monde id\u00e9al de Zuckerberg, nous allons pouvoir avoir des r\u00e9unions de travail sans avoir \u00e0 souffrir de nous tenir physiquement dans la m\u00eame pi\u00e8ce, et en d\u00e9cidant si nous voulons avoir l’apparence d’un tigre, d’un hot-dog ou d’une licorne. Le mot M\u00e9tavers\/Metaverse n’appartient pas \u00e0 Facebook<\/em>, il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent dans l’excellent roman Snow Crash<\/em> (1992), par Neal Stephenson2<\/a><\/sup>, mais la soci\u00e9t\u00e9 Facebook<\/em> a \u00e9t\u00e9 renomm\u00e9e en Meta<\/em>, ce qui indique de mani\u00e8re plut\u00f4t explicite la direction que Zuckerberg souhaite donner \u00e0 ses services.<\/p>\n\n\n

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Losing money in the metaverse<\/em>, par le logiciel Crayion<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Facebook\/Meta<\/em> a investi treize milliards de dollars dans le M\u00e9tavers. Microsoft travaille \u00e0 un portage en 3D de son application de r\u00e9unions Teams<\/em>. Samsung travaille sur un projet du m\u00eame genre. Les soci\u00e9t\u00e9s de jeu vid\u00e9o comptent tirer parti de leur expertise dans le domaine des mondes persistants (Fortnite<\/em>, Animal Crossing<\/em>, TheSandbox<\/em>, etc.). Et la liste n’est pas termin\u00e9e, le m\u00e9tavers est un sujet \u00ab\u00a0chaud\u00a0\u00bb, l’objet de sp\u00e9culations, d’espoirs, il ne lui manque plus qu’une chose, un rien du tout, une broutille : que le public s’y int\u00e9resse, ce qui n’est pas forc\u00e9ment le cas pour l’instant, en dehors du domaine du jeu vid\u00e9o.
Je peux me faire des id\u00e9es, mais il me semble que ce nouvel environnement peinera \u00e0 d\u00e9marrer tant qu’il n’existera pas un standard ouvert et libre sur lequel pourront se d\u00e9velopper les initiatives commerciales, sociales et cr\u00e9atives. On sait la mani\u00e8re totalitaire avec laquelle Facebook<\/em> a fait passer sous son contr\u00f4le toute une partie des \u00e9changes et de la production sur Internet, rempla\u00e7ant en partie les forums, l’e-mail, les blogs, le chat, etc.3<\/a><\/sup> Qui voudrait de la m\u00eame chose \u00e0 trois-cent soixante degr\u00e9s ?<\/p>\n\n\n

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DICR\u00e9AM R.I.P.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Arriv\u00e9s \u00e0 ce moment de mon texte, vous comprendrez sans doute ma consternation et celle de nombreux acteurs du monde de la cr\u00e9ation num\u00e9rique en apprenant, il y a dix jours, que le CNC supprime le DICR\u00e9AM, mais aussi le Fonds d\u2019aide aux Exp\u00e9riences Num\u00e9riques<\/em>4<\/a><\/sup>, lesquels sont remplac\u00e9s par le Fonds d\u2019aide \u00e0 la cr\u00e9ation immersive<\/em>, dont la premi\u00e8re pr\u00e9sidence est assur\u00e9e par Jean-Michel Jarre, musicien bien connu mais aussi, nous dit-on, \u00ab\u00a0pionnier des metavers\u00a0\u00bb<\/em>. Confier une commission \u00e0 une personne mondialement c\u00e9l\u00e8bre est, certes, une mani\u00e8re de montrer l’importance que l’on veut y accorder, ne serait-ce que m\u00e9diatiquement, mais encore faut-il que le projet soit bon.
Le communiqu\u00e9 de presse<\/a> insiste lourdement sur la notion de M\u00e9tavers<\/em>, qui, je cite, \u00ab\u00a0pr\u00e9sente des opportunit\u00e9s sans pr\u00e9c\u00e9dent\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n

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Il est vrai que Jean-Michel Jarre collabore avec la start-up Perpignanaise VRrOOm, qui met au point sa propre plate-forme destin\u00e9e \u00e0 la tenue d’\u00e9v\u00e9nements tels que des concerts de Jean-Michel Jarre.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nous perdons donc un dispositif plut\u00f4t g\u00e9n\u00e9raliste et ouvert au profit d’un fonds restreint \u00e0 la question de l’immersion, destin\u00e9 \u00e0 soutenir des projets relevant \u00ab\u00a0de la R\u00e9alit\u00e9 Virtuelle, de la R\u00e9alit\u00e9 Mixte et des Narrations Interactives\u00a0\u00bb<\/em>. La dotation du fonds est de 3,6 millions d’euros. S’il s’agit d’aider les cr\u00e9ateurs fran\u00e7ais \u00e0 r\u00e9sister \u00e0 l’emprise de Facebook5<\/a><\/sup>, 3,6 millions semble un peu mis\u00e9rable, \u00e0 tel point que c’est plus ou moins le montant des imp\u00f4ts scandaleusement bas dont s’est acquitt\u00e9 Facebook<\/em> en France en 2021. S’il s’agit de participer \u00e0 la popularisation d’un projet pour l’instant bancal port\u00e9 par la soci\u00e9t\u00e9 de Mark Zuckerberg, c’est encore plus piteux et c’est beaucoup trop cher payer.<\/p>\n\n\n\n

Si comme moi et comme bien d’autres vous jugez qu’il aurait \u00e9t\u00e9 avis\u00e9 de consulter un peu les artistes avant de les priver de deux dispositifs ouverts \u00e0 divers types de cr\u00e9ations et de remplacer ces derniers par une commission au sujet restreint, allez donc signer la p\u00e9tition lanc\u00e9e par Gr\u00e9gory Chatonsky, en cliquant ici<\/a>.<\/p>\n

  1. Commission \u00e0 laquelle je n’ai quasiment pas particip\u00e9, pour des questions d’incompatibilit\u00e9 d’emploi du temps. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. Snow Crash<\/em>, en fran\u00e7ais Le Samoura\u00ef virtuel<\/em>, a par ailleurs particip\u00e9 \u00e0 installer l’usage actuel du mot Avatar, m\u00eame si l’auteur a d\u00e9couvert qu’il n’en \u00e9tait pas l’inventeur, le mot \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 employ\u00e9 dans le jeu Habitat<\/em>, en 1986. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. Au passage, je remarque que les artistes plasticiens n’ont pas r\u00e9ussi \u00e0 faire grand chose d’int\u00e9ressant avec Facebook : cette plate-forme est trop contraignante, jamais l’affirmation de Marshall McLuhan \u00ab\u00a0The Medium is the message\u00a0\u00bb<\/em> n’a sans doute \u00e9t\u00e9 si vraie. Cela augure mal des possibilit\u00e9s du m\u00e9tavers Horizon Worlds<\/em> pour les cr\u00e9ateurs. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  4. Je ne sais pas grand chose du Fonds d’aide aux exp\u00e9riences num\u00e9riques, mais son objet semble assez proche de celui du fonds confi\u00e9 \u00e0 Jean-Michel Jarre. On peut donc dire que l’\u00e9v\u00e9nement n’est pas tellement la fusion de deux dispositifs, mais la disparition de l’un d’entre eux. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  5. Je cite cet audacieux raccourci historique par Jean-Michel Jarre, qui explique qu’il y a une chance historique \u00e0 ne pas laisser passer : \u00ab\u00a0Nous avons invent\u00e9 internet dans l’Hexagone et en Europe et puis nous l\u2019avons laiss\u00e9 filer de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de l\u2019oc\u00e9an. Il ne faut pas reproduire la m\u00eame erreur avec le m\u00e9tavers aujourd\u2019hui\u00a0\u00bb<\/em>. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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