{"id":3782,"date":"2009-01-27T17:51:12","date_gmt":"2009-01-27T16:51:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=3782"},"modified":"2009-01-27T17:51:12","modified_gmt":"2009-01-27T16:51:12","slug":"victime-de-piraterie-le-cinema-est-en-grande-forme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=3782","title":{"rendered":"Victime de piraterie, le cin\u00e9ma est en grande forme"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Le Centre National de la Cin\u00e9matographie se f\u00e9licite des chiffres records du cin\u00e9ma en France : 6,2 % de fr\u00e9quentation des salles en plus (188 millions d’entr\u00e9es) et une part de march\u00e9 de 45,7% pour les films fran\u00e7ais qui d\u00e9passent d’une courte t\u00eate les films am\u00e9ricains pour la seconde fois en vingt-deux ans (le pr\u00e9c\u00e9dent date de 2006).
\nLe portail\u00a0european creative industries<\/a>\u00a0temp\u00e8re ces bonnes nouvelles avec une remarque que je trouve assez int\u00e9ressante :<\/p>\n

Seul b\u00e9mol aux yeux des professionnels du cin\u00e9ma, les chiffres auraient pu \u00eatre encore meilleurs s’il n’y avait eu la forte progression du piratage des films sur Internet. En ao\u00fbt dernier, l’Association de la lutte contre la piraterie audiovisuelle (ALPA) publiait une \u00e9tude qui montrait que 450 000 t\u00e9l\u00e9chargements ill\u00e9gaux de films r\u00e9cents ont lieu chaque jour en France. Un constat accablant qui montrait qu’il y avait autant d’actes de piratage que d’entr\u00e9es pay\u00e9es<\/div>\n

Ce n’est pas le nombre de t\u00e9l\u00e9chargements ill\u00e9gaux qui m’int\u00e9resse ici, mais l’emploi automatique de poncifs relatifs au sujet.<\/p>\n

Premier\u00a0clich\u00e9 journalistique (clich\u00e9 qui n’est pas r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 ce sujet), il faut assortir toute bonne nouvelle d’un \u00ab\u00a0b\u00e9mol\u00a0\u00bb. Cet effet de style ressemble presque \u00e0 une superstition, comme si l’absence de contrepoint, de mauvaise nouvelle, pouvait amener le mauvais \u0153il, ou comme s’il existait un fragile \u00e9quilibre cosmique \u00e0 respecter en cherchant un peu de mauvais dans le bon, un peu de scepticisme dans la certitude.<\/p>\n

La structure du bon article journalistique n’est donc pas \u00ab\u00a0th\u00e8se \/\u00a0<\/span>antith\u00e8se \/\u00a0<\/span>synth\u00e8se\u00a0\u00bb ni \u00ab\u00a0introduction \/\u00a0<\/span>d\u00e9veloppement \/\u00a0<\/span>conclusion\u00a0\u00bb mais \u00ab\u00a0accroche \/\u00a0<\/span>nouvelle \/\u00a0<\/span>b\u00e9mol\u00a0\u00bb (o\u00f9 la \u00ab\u00a0nouvelle\u00a0\u00bb est g\u00e9n\u00e9ralement une d\u00e9p\u00eache AFP ou un communiqu\u00e9 de presse).\u00a0<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le Second poncif est cette affirmation d’une \u00e9vidence de l’effet du piratage des films sur Internet : puisqu’il est admis que le piratage nuit \u00e0 l’industrie, puisque l’on sait que ce piratage existe, et bien que l’on sache que l’industrie se porte bien, on peut supposer que le succ\u00e8s de l’industrie aurait \u00e9t\u00e9 bien plus grand si ce piratage n’existait pas. L’argument est autor\u00e9f\u00e9rent et aucun commencement de preuve n’est fourni.\u00a0Et peu importe si cette \u00e9trange d\u00e9duction n’\u00e9mane que du journaliste (\u00e0 moins que j’aie mal lu, le site du CNC<\/a> n’en parle absolument pas et nous ne saurons jamais qui sont \u00ab\u00a0les professionnels du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb dont les r\u00e9serves sont ici \u00e9voqu\u00e9es) et qu’elle est pour le moins irrationnelle : le nombre d’entr\u00e9es au cin\u00e9ma ne cesse de cro\u00eetre depuis son pire passage \u00e0 vide historique, en 1992… C’est \u00e0 dire, pour l’anecdote, au moment de la naissance d’Internet pour le public.<\/p>\n

Entre 1992 et 2008, alors que le nombre d’Internautes, et donc la part potentielle du pirarage de musique et de cin\u00e9ma, augmentait, le nombre d’entr\u00e9es en salles a progress\u00e9 de pr\u00e8s de 80%<\/a>. Les chiffres pourraient donc \u00eatre interpr\u00e8t\u00e9s de mani\u00e8re bien diff\u00e9rente, on pourrait par exemple se dire que l’augmentation de la diffusion ill\u00e9gale des films est proportionnelle \u00e0 l’int\u00e9r\u00eat croissant du public pour le cin\u00e9ma. Ou bien se dire que les gens qui t\u00e9l\u00e9chargent vont tout de m\u00eame au cin\u00e9ma. Ou au contraire que ce ne sont pas du tout les m\u00eames personnes qui t\u00e9l\u00e9chargent et qui vont au cin\u00e9ma. En l’absence d’\u00e9tude s\u00e9rieuse et non destin\u00e9e \u00e0 conforter un pr\u00e9jug\u00e9, comment savoir ? Tout ce qui est certain, c’est que tout film t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 ill\u00e9galement ne repr\u00e9sente pas forc\u00e9ment un manque \u00e0 gagner, il est probable que la plupart des gens qui ont t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 un film donn\u00e9 n’auraient pas pay\u00e9 pour aller le voir en salles s’il n’avait pas \u00e9t\u00e9 disponible en t\u00e9l\u00e9chargement, parce que l’on peut \u00eatre curieux d’une \u0153uvre sans vouloir pour autant payer pour elle, de m\u00eame que si l’on interdisait la diffusion de musique \u00e0 la radio ou \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, les gens ne se rueraient pas n\u00e9c\u00e9ssairement chez les disquaires pour compenser. Et par ailleurs, certaines oeuvres de l’esprit, bien plus nombreuses qu’on peut se l’imaginer, ne sont disponibles que dans des \u00e9ditions anciennes et rares (VHS, laserdisc, vynil) ou ne pourront m\u00eame jamais \u00eatre \u00e9dit\u00e9es (enregistrements clandestins de concerts). Dans ces cas, le manque \u00e0 gagner que repr\u00e9sente le piratage n’est pas si \u00e9vident \u00e0 \u00e9valuer et il est m\u00eame probable que la diffusion ill\u00e9gale puisse servir d’indice pour \u00e9valuer la popularit\u00e9 d’une \u0153uvre et pour juger de la pertinence qu’il y aurait \u00e0 la r\u00e9\u00e9diter. Quand aux gens qui collectionnent les cassettes pirates des concerts de Frank Zappa, de Tom Jones ou de Prince, ce sont aussi les meilleurs clients \u00ab\u00a0l\u00e9gaux\u00a0\u00bb de ces artistes.
\n\"\"Le p\u00e9ril que repr\u00e9sente le piratage pour l’industrie de la culture n’est pas seulement exag\u00e9r\u00e9, il est sans doute inexistant voire m\u00eame, \u00e0 l’inverse de ce que dicte le \u00ab bon sens \u00bb\u00a0(cette terrible machine \u00e0 mal r\u00e9fl\u00e9chir), positif, ainsi que l’affirme un r\u00e9cent rapport commissionn\u00e9 par le gouvernement n\u00e9erlandais<\/a>\u00a0qui estime que le t\u00e9l\u00e9chargement ill\u00e9gal rapporte cent millions d’euros par an \u00e0 l’\u00e9conomie du pays.<\/p>\n

Il est assez savoureux qu’on utilise constament le terme \u00ab\u00a0pirate\u00a0\u00bb pour qualifier les personnes qui t\u00e9l\u00e9chargent ill\u00e9galement des fichiers. Le pirate est une figure extr\u00e8mement ambivalente dans la culture populaire. Il a une activit\u00e9 n\u00e9gative (vol, d\u00e9tournement, enl\u00e8vements,…) mais il est libre, et notamment libre de ses mouvements. Il cr\u00e9e ses lois, il ne craint pas les exc\u00e8s ni l’aventure, il \u00e9chappe aux normes sociales, politiques, religieuses et m\u00eame sexuelles \u2014\u00a0ce qui explique le nombre non-n\u00e9gligeable de femmes pirates en litt\u00e9rature et au cin\u00e9ma.
\nEn g\u00e9n\u00e9ral, il est sympathique, et m\u00eame l’affreux Long John Silver, dans l’\u00cele au tr\u00e9sor<\/em> de Stevenson, nous int\u00e9resse bien plus que les membres \u00ab int\u00e8gres \u00bb\u00a0de l’\u00e9quipage de l’Hispaniola.
\nLe pirate que chacun de nous a en t\u00eate n’a rien \u00e0 voir avec les v\u00e9ritables pirates (historiques ou actuels d’ailleurs), il ressemble \u00e0 Douglas Fairbanks, \u00e0 Errol Flynn ou \u00e0 Johnny Depp.
\nEt ce pirate qu’on accuse \u00e0 pr\u00e9sent de tuer le cin\u00e9ma est pourtant un des premiers personnages\u00a0\u00e0 avoir fait vivre le cin\u00e9ma de fiction, \u00e0 \u00e9galit\u00e9 avec le cow-boy.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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