{"id":3569,"date":"2009-01-12T07:00:55","date_gmt":"2009-01-12T06:00:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=3569"},"modified":"2009-01-12T07:00:55","modified_gmt":"2009-01-12T06:00:55","slug":"sousveillance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=3569","title":{"rendered":"Sousveillance"},"content":{"rendered":"

\"\"Un article de Bruno Icher sur \u00e9crans.fr<\/em><\/a> nous apprend que Rob Spence<\/a>, documentariste de 36 ans devenu borgne \u00e0 la\u00a0suite d’un accident pendant son adolescence et connu dans son pays pour Let’s all hate Toronto<\/em>, une enqu\u00eate sur la d\u00e9testation de la m\u00e9gapole par les canadiens, tente actuellement de faire implanter une cam\u00e9ra dans sa cavit\u00e9 orbitale, \u00e0 la place de son oeil prosth\u00e9tique. Il ne s’agit pas de bionique, le but n’est pas de retrouver la moiti\u00e9 perdue de sa vision\u00a0(les exp\u00e9riences de connexion cam\u00e9ra\/cerveau progressent cependant \u00e0 pas de g\u00e9ant<\/a>), mais de filmer diff\u00e9remment.
\nTous les probl\u00e8mes techniques (humidit\u00e9, poids) ne sont pas r\u00e9gl\u00e9s mais Rob Spence y croit beaucoup et planifie le tournage de son prochain documentaire, intitul\u00e9 Eye 4 an Eye<\/em>, qui sera r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l’aide de cet \u0153il-de-verre cam\u00e9ra.<\/p>\n

Spence explique qu’il s’inscrit dans une tradition r\u00e9cente des images cin\u00e9matographiques (Le projet Blair Wich<\/em>, la s\u00e9quence d’introduction du dernier James Bond, etc.) et qu’il compte utiliser son statut d’homme-cam\u00e9ra pour r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la question de la vie priv\u00e9e et \u00e0 celle de la surveillance vid\u00e9o.<\/p>\n

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Les r\u00e9f\u00e9rences se bousculent.
\nDziga Vertov et son cin\u00e9-\u0153il (Kino Glaz<\/em>, 1920) bien s\u00fbr ; Les quatre borgnes de Hollywood (Fritz Lang, Raoul Walsh, John Ford et Andr\u00e9 de Toth)\u00a0; Robocop <\/em>; Terminator <\/em>(notamment pour une sc\u00e8ne qui elle-m\u00eame rappele le Chien Andalou<\/em> de Bu\u00f1uel mais c’est une autre affaire) ; Strange Days<\/em> (1995), un autre film de James Cameron \u2014\u00a0son meilleur pour moi \u2014, dans lequel la perception humaine peut \u00eatre stock\u00e9e informatiquement puis revisionn\u00e9e, permettant \u00e0 chacun d’exp\u00e9rimenter un peu de la vie des autres et offrant au sc\u00e9nariste une intrigue polici\u00e8re captivante ; le film Final Cut<\/em> (2004) d’Omar Naim, dans lequel chacun est \u00e9quip\u00e9 d’un implant qui enregistre son existence et dont on remet les meilleurs passages aux familles aux fun\u00e9railles (pas vu).
\nOn peut penser aussi \u00e0 tous les films tourn\u00e9s en vue subjective (le clip Smack My Bitch up<\/a><\/em> de Jonas Ackerlund pour Prodigy par exemple), cam\u00e9ra \u00e0 l’\u00e9paule (Casavettes, Kechiche,…), avec des moyens l\u00e9gers (28 days<\/em>) ou qui affirment (de mani\u00e8re plus ou moins refabriqu\u00e9e d’ailleurs) l’existence de leur dispositif de tournage : Cloverfield<\/em>, Redacted<\/em>, REC<\/em>, C’est arriv\u00e9 pr\u00e8s de chez vous<\/em>,\u00a0Chronique des morts-vivants.<\/em>..<\/p>\n

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Est-ce que les images issues d’une cam\u00e9ra qui se trouve dans la t\u00eate de son op\u00e9rateur seront regardables avec plaisir ? Lorsque nous regardons par nos yeux, notre cerveau op\u00e8re en permanence une correction qui fait que notre vision ne souffre pas de nos mouvements, \u00e0 la mani\u00e8re d’une \u00ab\u00a0steadycam\u00a0\u00bb. Lorsque nous marchons, notre t\u00eate ne cesse de monter et de descendre.<\/p>\n

Si le stockage de la perception humaine rel\u00e8ve encore de la science-fiction,\u00a0Strange Days<\/em> faisait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une actualit\u00e9 r\u00e9cente de l’\u00e9poque, celle de l’affaire Rodney King (1991), o\u00f9 pour la premi\u00e8re fois des images tourn\u00e9es par un cam\u00e9raman amateur avait d\u00e9clench\u00e9 une onde de choc m\u00e9diatique incontr\u00f4lable. Ces images montraient\u00a0le passage \u00e0 tabac d’un automobiliste par les forces de l’ordre. Les \u00e9meutes qui avaient suivi l’acquittement de ces policiers ont fait 53 morts, car m\u00eame si l’image \u00e9tait sombre et tremblottait, l’acharnement policier scandaleux \u00e9tait flagrant et, au del\u00e0 de l’anecdote, montrait brutalement les brimades exerc\u00e9es sur la communaut\u00e9 noire \u00a0de Los Angeles par les forces de l’ordre.<\/p>\n

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Aujourd’hui, une personne sur cinq se prom\u00e8ne avec en poche un t\u00e9l\u00e9phone portable capable d’enregistrer de la vid\u00e9o.\u00a0On l’a vu r\u00e9cemment avec la nouvelle affaire Rodney King, \u00e0 savoir le meurtre par un policier (qui a dit avoir confondu son revolver avec son \u00ab\u00a0tazer\u00a0\u00bb) d’un jeune homme de 22 ans,\u00a0Oscar Grant, la nuit de la Sain-Sylvestre sur un quai de gare. Cette fois, il y avait (au moins) quatre personnes pour filmer la sc\u00e8ne et les images n’ont pas atterri sur CNN mais sur le site d’une cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9vision et sur Youtube, et cela d\u00e8s les heures qui ont suivi le drame.
\nAlors que les particuliers s’emparent de ces dispositifs pour t\u00e9moigner, il est int\u00e9ressant de voir que les journalistes sont plus prudents. On se rappellera par exemple que le syndicat national des journalistes a officiellement demand\u00e9 \u00e0 France 2 de cesser la diffusion de l’\u00e9missions \u00ab\u00a0Les infiltr\u00e9s\u00a0\u00bb, \u00e9mission d’investigation aux sujets divers (la maltraitance dans les maisons de retraite, le travail au noir, le fonctionnement de la presse people) dont la particularit\u00e9 est que les journalistes ne se pr\u00e9sentent pas comme tels mais p\u00e9n\u00e8trent incognito <\/em>le milieu qu’ils veulent \u00e9tudier, par exemple en s’y faisant employer, afin d’obtenir des information et de tourner des s\u00e9quences vid\u00e9o discr\u00e8tes. La m\u00e9thode n’a pourtant rien de neuf (cf. T\u00eate de turc<\/em>, par\u00a0J\u00f6rg Gfr\u00f6rer et G\u00fcnter Wallraff, en 1986, qui montrait les conditions de travail d’un employ\u00e9 turc en Allemagne, film\u00e9 en vid\u00e9o depuis un sac)<\/p>\n

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Les moyens de captatation, de cr\u00e9ation, de modification et de diffusion des images n’ont jamais \u00e9t\u00e9 si nombreux et si divers. Ils s’augmentent de possibilit\u00e9s telles que le couplage \u00e0 des capteurs GPS ou encore la transmission instantan\u00e9e.
\nCertaines fonctions autrefois r\u00e9serv\u00e9es aux professionnels atteignent le public le plus large, comme la possibilit\u00e9 de r\u00e9aliser des vid\u00e9os (en basse d\u00e9finition, certes) \u00e0 la cadence de 1000 images par seconde1<\/a><\/sup> pour moins de 400 dollars.
\nLa vid\u00e9o num\u00e9rique ultra-l\u00e9g\u00e8re (t\u00e9l\u00e9phones, appareils photo, netbooks, cam\u00e9ras d\u00e9di\u00e9es \u00e0 l’espionnage2<\/a><\/sup> mais aussi cam\u00e9ras embarqu\u00e9es pour sportifs) modifie et modifiera sans doute de plus en plus notre rapport \u00e0 l’image, y compris, donc, dans les domaine de la citoyennet\u00e9 et de la production des m\u00e9dias d’information.<\/p>\n

Steve Mann<\/a>, un professeur de l’Universit\u00e9 de Toronto (tiens, nous revoici \u00e0 Toronto !) et ancien membre du Medialab du MIT, ing\u00e9nieur et artiste de formation, parle de sousveillance<\/strong>, en opposition \u00e0 la surveillance<\/strong>, pour qualifier les cam\u00e9ras personnelles embarqu\u00e9es et les nouvelles pratiques qui en d\u00e9coulent et en d\u00e9couleront \u00e0 l’avenir.<\/p>\n

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Il n’y a pas que la \u00ab\u00a0sousveillance\u00a0\u00bb qui change, puisque la vid\u00e9o-surveillance conna\u00eet elle aussi une \u00e9volution dont nous ne prendrons peut-\u00eatre vraiment conscience que progressivement. Elle est\u00a0de plus en plus accessible (y compris aux particuliers), de plus en plus discr\u00e8te (miniaturisation, liaisons sans fil) et de plus en plus intelligente (coupl\u00e9e \u00e0 la reconnaissance faciale ou \u00e0 l’analyse de mouvements par exemple).<\/p>\n

Je ne vois pas de moyen pour \u00e9valuer un tel ph\u00e9nom\u00e8ne mais il me semble qu’une forte tension est en train de na\u00eetre autour des questions d’image, notamment entre les professionnels et les amateurs. Il semble admis de photographier la foule avec un t\u00e9l\u00e9phone mais il devient plus difficile de le faire avec un appareil r\u00e9flex. Il m’est arriv\u00e9 souvent (et de plus en plus souvent) qu’on vienne me demander pour quelle raison je prenais une photographie, il m’est arriv\u00e9 que quelqu’un qui pensait appara\u00eetre sur un clich\u00e9 banal me r\u00e9clame d’effacer la photo prise. Il m’est m\u00eame arriv\u00e9 qu’un particulier m’interdise de photographier sa ruelle ! J’ai plusieurs histoires de ce genre, et je suis loin d’\u00eatre seul dans ce cas. Ma fille a subi exactement le m\u00eame genre d’aventures. Or je me souviens distinctement qu’\u00e0 son \u00e2ge, \u00e9tudiant en photo, je n’ai jamais eu droit \u00e0 une remarque hostile de la part d’un passant.
\n\"\"Et ce n’est pas tout. Lorsqu’un enfant apparaissait en photo sur une publication municipale il y a encore peu de temps, ses parents en \u00e9taient tr\u00e8s fiers. Aujourd’hui, les menaces de proc\u00e8s ne sont pas rares (pas g\u00e9n\u00e9rales mais pas rares \u2014 je mentionne cet exemple pr\u00e9cis pour conna\u00eetre des cas), et on en vient \u00e0 faire signer des autorisations et des d\u00e9charges pour tout et pour rien. C’est comme si le fait d’exister sur une image repr\u00e9sentait une forme menace. Il y a parfois aussi derri\u00e8re tout \u00e7a le fantasme d’une valeur marchande, comme si chacun se sentait personnellement accabl\u00e9 par les probl\u00e8mes\u00a0de Bradd Pitt et d’Angelina Jolie \u2014\u00a0harcel\u00e9s par des paparazzis\u00a0\u2014 tout en r\u00eavant de n\u00e9gocier son image et celle de sa prog\u00e9niture au m\u00eame prix que le couple glamour3<\/a><\/sup> .
\nAutre cas, r\u00e9cemment un photographe de l’Agence France Presse s’est fait molester et a vu ses photographies effac\u00e9es par des policiers lors d’une manifestations \u00e9tudiante. Les fonctionnaires de police refusaient au journaliste (titulaire d’une carte de presse) d’exercer son droit \u00e9l\u00e9mentaire d’information au nom de leur droit individuel \u00e0 l’image. Ces pratiques anti-d\u00e9mocratiques n’\u00e9manent pas d’une directive minist\u00e9rielle et la manifestation en question n’avait rien de sensible. Il\u00a0y a encore peu, dans un film situ\u00e9 dans un pays dictatorial, ce genre de sc\u00e8ne de destruction de photographies servait pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 montrer une absence de libert\u00e9.
\nOn dit souvent que l’image se d\u00e9value (notamment l’image num\u00e9rique), mais je ne pense pas que ce soit exact. Je pense que le rapport \u00e0 l’image conna\u00eet une importante mutation\u00a0et qu’il en d\u00e9coule de nombreuses confusions.
\nEt je n’ai m\u00eame pas parl\u00e9 de Photoshop !<\/p>\n

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En parlant de droit \u00e0 l’image, le personnage de Popeye fait son entr\u00e9e dans le domaine public pour les europ\u00e9ens, car son cr\u00e9ateur Elsie Crisler Segar est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 il y a soixante-dix ans. Le nom Popeye vient de \u00ab\u00a0pop eye\u00a0\u00bb, c’est \u00e0 dire \u00ab\u00a0\u0153il \u00e9clat\u00e9\u00a0\u00bb, car le c\u00e9l\u00e8bre marin est borgne.
\nLa boucle est boucl\u00e9e.<\/p>\n

  1. Les appareils photo capables de faire des vid\u00e9os ultra-rapides sont propos\u00e9es par la marque Casio avec ses mod\u00e8les\u00a0EX-FS10 et EX-FC100 [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. lire : Cam\u00e9ra-\u0153il, cam\u00e9ra-main et cam\u00e9ra de l’invisible<\/a><\/em> sur Cin\u00e9ma r\u00e9seau [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. Le saviez-vous? \u00ab\u00a0glamour\u00a0\u00bb vient de \u00ab\u00a0grammaire\u00a0\u00bb tout comme \u00ab\u00a0grimoire\u00a0\u00bb. Le glamour, c’est le sortil\u00e8ge, le charme, une affaire de gens qui ont des lettres. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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