{"id":35531,"date":"2016-03-02T13:37:57","date_gmt":"2016-03-02T12:37:57","guid":{"rendered":"http:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=35531"},"modified":"2016-03-02T15:15:15","modified_gmt":"2016-03-02T14:15:15","slug":"la-bande-dessinee-pour-apprendre-et-comprendre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=35531","title":{"rendered":"La bande dessin\u00e9e pour apprendre et comprendre"},"content":{"rendered":"

De nombreux m\u00e9dias ont remarqu\u00e9 que la bande dessin\u00e9e \u00ab\u00a0instructive\u00a0\u00bb1<\/a><\/sup> \u00e9tait une tendance forte en 2016, entre\u00a0les p\u00e9riodiques\u00a0Groom<\/em> et Topo<\/em>, les collections Sociorama<\/em> et petite b\u00e9d\u00e9th\u00e8que des savoirs<\/a><\/em>, et la parution annonc\u00e9e d’un certain nombre d’albums\u00a0qui entendent expliquer des sujets scientifiques, tel que\u00a0(pour parler d’une parution imminente), Le Myst\u00e8re du monde quantique<\/a><\/em>, par Thibault Lamour et Mathieu\u00a0Burniat.<\/p>\n

\"bande_dessinee_educative\"

La bande dessin\u00e9e peut \u00eatre \u00e9ducative<\/em>, par Antoine Roux, 1970. Un ouvrage tr\u00e8s riche, destin\u00e9 aux enseignants, qui explore le potentiel de la bande dessin\u00e9e en tant qu’outil p\u00e9dagogique. Ce n’est pas tant le contenu informatif qui est au centre du propos (m\u00eame si la bande dessin\u00e9e historique a droit \u00e0 son chapitre), que l’utilisation de la bande dessin\u00e9e comme support pour am\u00e9liorer son orthographe, sa capacit\u00e9 \u00e0 comprendre les\u00a0images\u00a0et\u00a0la narration, ou encore aborder des th\u00e8mes tels que la politique.<\/p><\/div>\n

Tout cela n’a rien de si nouveau, puisque\u00a0l’inventeur et premier th\u00e9oricien de la bande dessin\u00e9e, le genevois Rodolphe T\u00f6pffer, qui \u00e9tait d’ailleurs p\u00e9dagogue de profession, voyait \u00e0 la litt\u00e9rature en estampes un bel avenir en tant qu’outil \u00e9ducatif\u00a0:<\/p>\n

Le programme en question [lune \u00e9ducation morale des Fran\u00e7ais par l’estampe]<\/em> \u00a0consid\u00e8re et avec raison que la principale litt\u00e9rature du petit peuple ce sont les estampes, dont le langage clair, intelligible pour tous, a une action directe sur les imaginations et tout particuli\u00e8rement sur celles qui sont neuves, point encore blas\u00e9es par l\u2019habitude des jouissances ou des \u00e9motions qui d\u00e9rivent des ouvrages de l\u2019art.
\nTir\u00e9 de : R\u00e9flexions \u00e0 propos d\u2019un programme<\/a><\/em>, in Biblioth\u00e8que universelle de Gen\u00e8ve<\/em>, janvier 1836).<\/span><\/p><\/blockquote>\n

En introduction \u00e0 cet essai, T\u00f6pffer opposait\u00a0le roman, qui \u00e0 son avis tend un miroir\u00a0d\u00e9l\u00e9t\u00e8re \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9, aux Beaux-arts\u00a0\u2014 aux arts visuels, si je comprends\u00a0\u2014, qui produisent aussi un portrait de la soci\u00e9t\u00e9, mais, \u00e0 en croire T\u00f6pffer, un portrait objectif et sain, du moins pour les gens qui n’ont pas une trop grande\u00a0culture de l’image. Je trouve cette derni\u00e8re id\u00e9e (le fait que l’image soit objective pour ceux qui la connaissent mal) inattendue et plut\u00f4t int\u00e9ressante. Le texte pr\u00e9c\u00e8de de trois ans la naissance officielle de la photographie, qui allait bouleverser l’histoire de la repr\u00e9sentation visuelle et donner \u00e0 ce genre de r\u00e9flexion un caract\u00e8re na\u00eff, tandis que le\u00a0roman moderne, qui a eu au\u00a0XIXe si\u00e8cle\u00a0l’importance qu’auront\u00a0le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision au si\u00e8cle suivant,\u00a0c’est pour nous devenu un objet sinon banal, du moins normal : nous n’avons plus peur que les fondements de la soci\u00e9t\u00e9 s’\u00e9croulent par la faute d’une George Sand, d’un Victor Hugo ou d’un Eug\u00e8ne S\u00fce.
\nLa\u00a0grande r\u00e9f\u00e9rence utilis\u00e9e par\u00a0T\u00f6pffer dans l’article est le peintre et graveur William Hogarth.\u00a0L’\u00e9ducation dont il est question est donc\u00a0l’\u00e9dification morale, l’apprentissage de la bonne conduite, et non l’acquisition de connaissances.<\/p>\n

\"...\"

Les planches de l’imagerie Pellerin, que l’on nomme \u00e0 pr\u00e9sent \u00ab\u00a0images d’\u00c9pinal\u00a0\u00bb, sont rarement de la bande dessin\u00e9e proprement dite, mais plut\u00f4t des collections de vignettes sur le m\u00eame th\u00e8me, comme ici, les m\u00e9tiers de Paris. L’exception notable \u00e0 ce principe est celle de\u00a0la litt\u00e9rature, et notamment les contes, illustr\u00e9s\u00a0par des s\u00e9quences narratives\u00a0d’images.<\/p><\/div>\n

On voit en tout cas qu’il y a cent quatre vingt ans, on trouvait d\u00e9j\u00e0 \u00e9vident\u00a0de dire\u00a0que ce qui est exprim\u00e9 par l’images\u00a0est plus accessible au grand nombre, et notamment, aux gens sans instruction\u00a0\u2014 le petit peuple, comme T\u00f6pffer l’appelle. Entre temps, l’iconologie et la s\u00e9miologie ont largement d\u00e9montr\u00e9 que l’image \u00e9tait un objet complexe, et peut-\u00eatre d’autant plus complexe, il est vrai, que nous sommes convaincus de sa simplicit\u00e9, de son caract\u00e8re \u00e9vident. Il suffit pourtant de vouloir soi-m\u00eame mettre des id\u00e9es en images pour comprendre la fausset\u00e9 du s\u00e9duisant adage qui affirme qu’\u00ab\u00a0un bon dessin\u00a0vaut mieux qu’un grand discours\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0: l’image, le texte, la parole orale, les gestes, les mimiques, transmettent plus ou moins bien des informations diff\u00e9rentes (dont on peut d\u00e9sormais mesurer qu’ils activent\u00a0des zones du cerveau diff\u00e9rentes), et r\u00e9clament des talents\u00a0diff\u00e9rents.\u00a0Certaines id\u00e9es qui s’expriment en une ligne de texte sont peut-\u00eatre impossibles \u00e0 transcrire visuellement, et inversement. M\u00eame servies par le plus grand talent, certaines id\u00e9es ne fonctionneront que dessin\u00e9es, d’autres seront mieux servies par le texte. Et tout \u00e7a n’est pas universel puisque le public est lui-m\u00eame plus ou moins form\u00e9 \u00e0 l’image, plus ou moins form\u00e9 \u00e0 la litt\u00e9rature, et donc plus ou moins r\u00e9ceptif \u00e0 tel ou tel choix de m\u00e9dium. Bien s\u00fbr, l’avantage des images est d’\u00eatre en th\u00e9orie accessibles aux analphab\u00e8tes, mais ce n’est pas le cas de la bande dessin\u00e9e o\u00f9 l’image peut servir \u00e0 \u00e9clairer le texte, et inversement, mais o\u00f9 la seule capacit\u00e9 \u00e0 lire les images ne suffit pas2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\"contribution<\/a>

Le 19 d\u00e9cembre\u00a01975, Serge Tisseron a soutenu une th\u00e8se de m\u00e9decine intitul\u00e9e Contribution a l’utilisation de la bande\u00a0dessin\u00e9e\u00a0comme instrument\u00a0p\u00e9dagogique:\u00a0<\/em>une tentative graphique\u00a0sur l’histoire de la psychiatrie<\/em><\/a>. Il s’agit d’un travail audacieux, puisque la plus grande part du m\u00e9moire est constitu\u00e9 d’une bande dessin\u00e9e qui passe en revue des concepts et des d\u00e9couvertes de la psychiatrie. Suit un court essai qui convoque Roland Barthes et Umberto Eco, et utilise des concepts issus de la psychologie comme arguments de l’int\u00e9r\u00eat intrins\u00e8que de la lecture de la bande dessin\u00e9e pour les psychiatres, dont le m\u00e9tier est d’\u00eatre, affirme Tisseron, des s\u00e9miologues, des sp\u00e9cialistes capables de d\u00e9crypter le langage de la souffrance. M\u00eame si l’auteur est loin d’avoir le talent de ses mod\u00e8les Gotlib et Reiser, la d\u00e9monstration est convaincante.<\/p><\/div>\n

La puissance singuli\u00e8re de la bande dessin\u00e9e vient, \u00e9videmment, du fait qu’il ne s’agit pas que de dessin, mais qu’elle puisse aussi contenir du texte, qu’elle soit intrins\u00e8quement adapt\u00e9e \u00e0 la narration\u00a0tout en \u00e9tant\u00a0synoptique (on peut regarder\u00a0une image sans que la pr\u00e9c\u00e9dente ait disparu, contrairement au cin\u00e9ma), et que\u00a0le lecteur en ma\u00eetrise le rythme de consultation.<\/p>\n

Depuis T\u00f6pffer,\u00a0on a r\u00e9guli\u00e8rement employ\u00e9 l’image s\u00e9quentielle\u00a0comme support p\u00e9dagogique\u00a0: imagerie d’\u00c9pinal,\u00a0Histoire de France en bande dessin\u00e9e par les \u00e9ditions Hachette,\u00a0vulgarisation scientifique par\u00a0Jean-Pierre Petit (les aventures d’Anselme Lanturlu<\/em>), etc. Il y a eu des r\u00e9ussites, mais aussi de cuisants \u00e9checs, car pour bien faire les choses, il fallait fallait certes prendre le sujet adapt\u00e9 au s\u00e9rieux, mais aussi et surtout prendre la bande dessin\u00e9e au s\u00e9rieux.\u00a0La force du dessin, la force de la bande dessin\u00e9e, ce n’est pas de rendre le propos \u00ab\u00a0accessible\u00a0\u00bb (et lire une bande dessin\u00e9e, quoiqu’on en pense, \u00e7a s’apprend), c’est de soutenir visuellement le propos et d’y apporter des informations suppl\u00e9mentaires.
\nEt pour bien faire, il ne suffit pas de recourir au \u00ab\u00a0beau dessin bien dessin\u00e9\u00a0\u00bb, la qualit\u00e9 de l’expression ou l’esprit synth\u00e9tique d’un dessin ne sont pas forc\u00e9ment li\u00e9s \u00e0 ce que l’on nomme \u00ab\u00a0dessin r\u00e9aliste\u00a0\u00bb, par exemple.<\/p>\n

\"Sur\"

L’id\u00e9e de la collection L’Histoire de France en bandes dessin\u00e9es<\/em>, et de sa continuation La D\u00e9couverte du monde en bande dessin\u00e9e<\/em>, \u00e9tait d’associer de vrais historiens \u00e0 la cr\u00e8me des dessinateurs dits \u00ab\u00a0r\u00e9alistes\u00a0\u00bb de l’\u00e9poque, qu’ils soient connus du public ou non : Po\u00efvet, de la Fuente, Forton, Ribera, Manara, Battaglia, Sio, Marcello, Buzelli. De v\u00e9ritables sc\u00e9naristes tels que L\u00e9cureux ou Christian Godard servaient d’interm\u00e9diaires, mais le\u00a0r\u00e9sultat est terriblement statique. Il sert pourtant aujourd’hui de mod\u00e8le aux soporifiques albums d’histoire locale (Histoires d’Albi<\/em>, Histoire de Carcassonne<\/em>, etc.) que financent diverses collectivit\u00e9s territoriales. J’avais dix ans quand cette Histoire de France<\/em>\u00a0est parue, et je constate que je n’ai rien retenu de cette s\u00e9rie poussive, et que c’est Il \u00e9tat une fois… l’homme<\/em>, un dessin anim\u00e9\u00a0au dessin non \u00ab\u00a0r\u00e9aliste\u00a0\u00bb\u00a0de la m\u00eame \u00e9poque, qui a mis en place ma chronologie historique3<\/a><\/sup>.<\/p><\/div>\n

R\u00e9cemment, la bande dessin\u00e9e \u00e0 vocation journalistique a connu une certaine vitalit\u00e9, avec des p\u00e9riodiques tels que Le Monde diplomatique en bande dessin\u00e9e<\/em>, Books<\/em>, Uzbek et Rica<\/em>, la revue XXI<\/em>, la Revue dessin\u00e9e<\/em>, ainsi que les albums\u00a0de Joe Sacco, Guy Delisle, \u00c9tienne Davodeau, Emmanuel Guibert et bien d’autres. L\u00e0 encore, rien de compl\u00e8tement in\u00e9dit, on\u00a0se rappellera par exemple des reportages dessin\u00e9s de Cabu, dans Charlie Hebdo, au milieu des ann\u00e9es 1970.
\nSont aussi parus des livres qui entendent d\u00e9crypter les m\u00e9dias, la politique, l’\u00e9conomie, l’histoire ou la soci\u00e9t\u00e9 : les bandes dessin\u00e9es de Philippe Squarzoni ;\u00a0La survie de l’esp\u00e8ce<\/em> ;\u00a0la ligue des \u00e9conomistes extraordinaires\u00a0<\/em>;\u00a0Economix<\/em> ;\u00a0Riche pourquoi pas toi ?<\/em>\u00a0; La machine \u00e0 influencer<\/em> ; Une histoire populaire de l’empire am\u00e9ricain<\/em> ; etc.
\nD’autres auteurs se penchent sur les sciences, comme Marion Montaigne, Jean-Philippe Duhoo, ou encore l’\u00e9quipe grecque qui a r\u00e9alis\u00e9 Logicomix<\/em>, un album consacr\u00e9 \u00e0 la qu\u00eate des fondements logiques des math\u00e9matiques.<\/p>\n

\"encyclopedie_en_bd\"

Une tr\u00e8s curieuse \u00ab\u00a0Encyclop\u00e9die en bande dessin\u00e9e\u00a0\u00bb<\/em>, qui raconte les aventures de \u00ab\u00a0Prot\u00e9o force 10\u00a0\u00bb avec des auteurs tels qu’Andr\u00e9 Ch\u00e9ret, Philppe Luguy, Jean-Louis Hubert ou Angelo Di Marco. L’aventure am\u00e8ne la\u00a0h\u00e9ros \u00e0 fr\u00e9quenter tel milieu, tel sujet, et l’album est agr\u00e9ment\u00e9 de pages encyclop\u00e9diques en rapport. Quarante-cinq albums ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s entre 1980 et 1982.<\/p><\/div>\n

Il est int\u00e9ressant de se dire\u00a0que c’est la l\u00e9gitimit\u00e9 artistique et litt\u00e9raire acquise par la bande dessin\u00e9e depuis le \u00ab\u00a0roman graphique\u00a0\u00bb, et ses th\u00e8mes intimistes ou autobiographiques, qui a enfin permis la naissance d’une bande dessin\u00e9e \u00ab\u00a0non-fiction\u00a0\u00bb digne de ce nom, peut \u00eatre gr\u00e2ce \u00e0 la r\u00e9ussite et au succ\u00e8s de travaux interm\u00e9diaires qui tout en \u00e9tant autobiographiques ou semi-autobiographiques, constituaient des t\u00e9moignages dont la port\u00e9e va bien plus loin que l’introspection, de Maus<\/em> \u00e0 l’Arabe du futur<\/em> en passant par Pers\u00e9polis<\/em> et Pyongyang<\/em>.
\nLe pr\u00e9sent article ne constitue pas une histoire de la bande dessin\u00e9e \u00ab\u00a0nonfiction\u00a0\u00bb, mais cherche \u00e0 dire que ce n’est pas une nouveaut\u00e9, que c’est aussi ancien que la bande dessin\u00e9e elle-m\u00eame. Et en m\u00eame temps, il reste de nombreuses formules \u00e0 inventer et de nombreux territoires de la connaissance \u00e0 investir. Enfin, il me semble clair que cette pr\u00e9occupation n’est pas anecdotique, puisque l’on voit que deux \u00e9diteurs du calibre de Casterman et du Lombard viennent de s’y engager, et que l’on murmure qu’au moins deux \u00e9diteurs aussi importants pr\u00e9parent eux aussi des collections du m\u00eame genre.<\/p>\n

\"sociorama\"

La collection Sociorama<\/em>, chez Casterman. On peut suivre l’actualit\u00e9 des parutions sur la page facebook<\/a> de la collection.<\/p><\/div>\n

D\u00e9j\u00e0 auteure d’un essai graphique sur les institutions psychiatriques (HP, \u00e9d. L’Association<\/em>, deux tomes parus), Lisa Mandel partage d\u00e9sormais avec la sociologue Yasmine Bouagga la direction de la collection Sociorama<\/em>, chez Casterman.
\nLes deux albums parus, Chantier interdit au public<\/em> (Claire Braud et\u00a0Nicolas Jounin) et La Fabrique pornographique<\/em> (Lisa Mandel et\u00a0Mathieu Trachman) sont brillants. Le premier explore le monde du b\u00e2timent et donne une vision compl\u00e8te d’une organisation \u00e9conomique et sociale que la plupart d’entre nous ne conna\u00eet que de loin. Le second livre, comme son nom l’indique, est une sociologie du petit monde du cin\u00e9ma pornographique. L\u00e0 aussi, la surprise ne vient pas des faits rapport\u00e9s, mais bien du portrait d’ensemble. Ces deux albums se pr\u00e9sentent comme\u00a0des fictions o\u00f9 un personnage novice d\u00e9couvre un milieu, et nous avec lui. De mani\u00e8re assez \u00e9tonnante, en refermant le livre, on s’est attach\u00e9 \u00e0 ces personnages qui ne sont, pourtant, que des portraits recompos\u00e9s \u00e0 partir de\u00a0t\u00e9moignages et de chiffres. Une immense r\u00e9ussite, donc, je suis impatient de lire les prochaines enqu\u00eates (les s\u00e9ducteurs de rue ; les personnels navigants ; les supermarch\u00e9s). Chaque volume est vendu douze euros.<\/p>\n

\"Les

Les huit premiers livres de la collection \u00ab\u00a0La petite b\u00e9d\u00e9th\u00e8que des savoirs\u00a0\u00bb, aux \u00e9ditions du Lombard, avec l’Intelligence artificielle<\/em>, l’Univers<\/em>, les Requins<\/em>, le Heavy Metal<\/em>, qui paraissent en mars 2016, et le Droit d’auteur<\/em>, le Hasard<\/em>, le Nouvel Hollywood<\/em> et le Tatouage<\/em>, qui seront disponibles\u00a0cet \u00e9t\u00e9.<\/p><\/div>\n

\u00c9voquons enfin la Petite B\u00e9d\u00e9th\u00e8que des savoirs<\/em>, aux \u00e9ditions du Lombard, dont j’ai l’honneur de co-signer avec Marion Montaigne le tout premier tome, L’Intelligence artificielle<\/em>. Cette collection, pilot\u00e9e par David Vandermeulen (directeur de collection) et Nathalie Van Campenhoudt (\u00e9ditrice) sera compl\u00e9t\u00e9e de douze albums par an, et a vocation \u00e0 traiter une foule de th\u00e9matiques tant dans le champ des sciences dures que dans les sciences humaines. Chaque fois, un sp\u00e9cialiste est associ\u00e9 \u00e0 un auteur de bande dessin\u00e9e. Un des points tr\u00e8s int\u00e9ressants de cette collection est la diversit\u00e9 des approches, chaque paire d’auteur ayant trait\u00e9 son sujet \u00e0 sa mani\u00e8re.
\nOn en reparle dans deux jours, puisque c’est vendredi que para\u00eet la premi\u00e8re salve d’albums de la collection. Chaque album est vendu dix euros.<\/p>\n

  1. Pr\u00e9f\u00e9rons \u00ab\u00a0instructif\u00a0\u00bb \u00e0 l’infantilisant \u00ab\u00a0p\u00e9dagogique\u00a0\u00bb. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. Au passage, je trouve curieux que le terme \u00ab\u00a0anicon\u00e8te\u00a0\u00bb<\/em> ait \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 pour la bande dessin\u00e9e et non pour l’image en g\u00e9n\u00e9ral. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. Notons que Il \u00e9tait une fois… l’homme<\/em> \u00e9tait un dessin anim\u00e9 mais a aussi \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 sous forme de bandes dessin\u00e9es extraites du dessin anim\u00e9, tandis que L’Histoire de France<\/em> d’Hachette\u00a0\u00e9tait bien\u00a0une bande dessin\u00e9e mais a aussi \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision sous forme de diaporama comment\u00e9 et bruit\u00e9. Je dirais dans le m\u00eame esprit\u00a0que les bandes dessin\u00e9es\u00a0consacr\u00e9es \u00e0 la politique et \u00e0 la propagande les plus convaincantes que j’ai lu \u00e9taient des albums franco-belges classiques destin\u00e9s aux enfants : le Schtroumpfissime<\/em>, les Rats noirs<\/em>, le Domaine des dieux<\/em>, le Devin<\/em>, la Zizanie<\/em>, ou encore Ru\u00e9e sur l’Oklahoma<\/em>\u00a0: un ton pontifiant et un dessin qui se pr\u00e9tend r\u00e9aliste n’ont jamais \u00e9t\u00e9 un gage de qualit\u00e9. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    De nombreux m\u00e9dias ont remarqu\u00e9 que la bande dessin\u00e9e \u00ab\u00a0instructive\u00a0\u00bb1 \u00e9tait une tendance forte en 2016, entre\u00a0les p\u00e9riodiques\u00a0Groom et Topo, les collections Sociorama et petite b\u00e9d\u00e9th\u00e8que des savoirs, et la parution annonc\u00e9e d’un certain nombre d’albums\u00a0qui entendent expliquer des sujets scientifiques, tel que\u00a0(pour parler d’une parution imminente), Le Myst\u00e8re du monde quantique, par Thibault Lamour […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-35531","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/35531","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=35531"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/35531\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35717,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/35531\/revisions\/35717"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=35531"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=35531"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=35531"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}