{"id":2113,"date":"2014-02-20T20:29:29","date_gmt":"2014-02-20T19:29:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=2113"},"modified":"2017-08-11T13:41:24","modified_gmt":"2017-08-11T11:41:24","slug":"robocop","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=2113","title":{"rendered":"Robocop"},"content":{"rendered":"

\"robocop_affiche\"Apr\u00e8s le remake qui vient de sortir<\/a>, penchons-nous sur le RoboCop<\/em> originel de 1987, qui marque le d\u00e9but de la carri\u00e8re am\u00e9ricaine de Paul Verhoeven.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma de Verhoeven est presque toujours tr\u00e8s stimulant. Il est parcouru par un humour ravageur et par des le\u00e7ons politiques et sociales qui, par chance pour la libert\u00e9 artistique de l’auteur, semblent ne jamais \u00eatre bien comprises par la grande majorit\u00e9 de son public. Hollywood se m\u00e9fie des le\u00e7ons politiques et on ne peut lui en servir qu’\u00e0 condition de les enrober dans le divertissement. Verhoeven produit des films \u00ab de genre \u00bb (thriller, science-fiction), registre pour lequel on demande rarement \u00e0 l’auteur de s’expliquer sur ses positions et qui, pour cette raison, constitue un substrat formidable pour la subversion. Les films de Verhoeven font pourtant toujours d\u00e9bat, mais sur des th\u00e8mes aptes \u00e0 drainer un public nombreux : le sexe et la violence.
\nLes cin\u00e9astes non-\u00e9tasuniens qui tentent l’aventure hollywoodienne en reviennent souvent ab\u00eem\u00e9s ou frustr\u00e9s, car m\u00eame s’ils sont au d\u00e9part accueillis \u00e0 bras ouverts, leur libert\u00e9 d’auteur se heurte vite \u00e0 un syst\u00e8me industriel tr\u00e8s lourd o\u00f9 les r\u00e9alisateurs et les sc\u00e9naristes ne sont souvent que des ouvriers du film parmi d’autres. Le \u00ab\u00a0hollandais violent\u00a0\u00bb, comme beaucoup surnomment Verhoeven, semble s’en \u00eatre tir\u00e9 bien mieux que d’autres,\u00a0car il joue le jeu, il fournit du divertissement, de la perversit\u00e9, de la violence1<\/a><\/sup>, de la volupt\u00e9, et m\u00eame, du succ\u00e8s, puisque ses films am\u00e9ricains ont \u00e9t\u00e9 pour la plupart extr\u00eamement rentables2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le message politique ou moral de Verhoeven reste toujours recevable par un large public, car il n’est jamais explicit\u00e9 lourdement. Le cin\u00e9aste se plait \u00e0 faire partager au public des sensations lib\u00e9ratoires suspectes (la vengeance par exemple), mais il le fait sans user d’aucun artifice habituel : pas de r\u00e9cit complaisant qui pr\u00e9senterait le meurtre comme une urgence n\u00e9cessaire, pas non plus d’injonction \u00e0 avoir honte de nos pulsions r\u00e9actionnaires, pas de recours \u00e0 des personnages secondaires sans noblesse qui se chargent de la besogne \u00e0 la place du h\u00e9ros… Verhoeven compte \u00e9norm\u00e9ment sur l’intelligence du spectateur et s\u00e8me des indices, mais nous laisse libres face \u00e0 nos r\u00e9flexions et nous accule \u00e0 chercher \u00e0 observer nos propres \u00e9motions.<\/p>\n

\"robocop_kinney\"<\/p>\n

L’histoire se d\u00e9roule dans un futur proche, \u00e0 D\u00e9troit3<\/a><\/sup>, dont la police a \u00e9t\u00e9 en partie privatis\u00e9e. La soci\u00e9t\u00e9 Omni Consumer Product<\/em> (OCP), qui dirige les forces de l’ordre, est sp\u00e9cialis\u00e9e dans le rachat de services a priori non-rentables comme ceux de la sant\u00e9, des prisons, du spatial ou la s\u00e9curit\u00e9 civile. Pour rentabiliser ces services publics, OCP utilise des m\u00e9thodes de management assez radicales. Alors que la ville va subitement s’agrandir, OCP d\u00e9cide d’automatiser en partie l’action polici\u00e8re en mettant au point des gardiens de la paix robotiques : un robot ne dort pas et ne se met pas en gr\u00e8ve. Le premier projet du genre est un \u00e9chec total. Un \u00e9norme robot, ED 209, qui \u00e9met des rugissements de fauve (plus tard dans le film, le m\u00eame robot, tomb\u00e9 sur le dos, poussera de comiques cris de b\u00e9b\u00e9 col\u00e9rique), massacre un employ\u00e9 d’OCP nomm\u00e9 Kinney au cours d’une d\u00e9monstration. \u00c0 la demande de son patron, Kinney avait point\u00e9 une arme \u00e0 feu sur le robot, qui lui avait donn\u00e9 vingt secondes pour s’en dessaisir. Mais lorsque le malheureux cadre jette son arme, le robot ne l’entend pas choir sur l’\u00e9paisse moquette, et refuse d’interrompre son d\u00e9compte. Aucune discussion n’est possible, les ing\u00e9nieurs qui manipulent le robot sont affol\u00e9s et commencent \u00e0 d\u00e9monter la console qui leur sert \u00e0 le contr\u00f4ler. Kinney tente de fuir. Aussi paniqu\u00e9s que lui, ses coll\u00e8gues s’en \u00e9cartent comme s’il \u00e9tait pestif\u00e9r\u00e9 et le pauvre homme est finalement d\u00e9chiquet\u00e9 par un d\u00e9luge de balles. Ce qui reste de lui tombe sur la maquette immacul\u00e9e de Delta City<\/em>, la nouvelle ville de D\u00e9troit r\u00eav\u00e9e par OCP. En sortant, les coll\u00e8gues du pauvre homme ironisent sur son destin : \u00ab\u00a0That’s life in the big city\u00a0\u00bb<\/em>. La cruaut\u00e9 des sph\u00e8res dirigeantes en entreprise, o\u00f9 l’on se r\u00e9jouit de l’\u00e9viction d’un coll\u00e8gue puisque celui-ci est autant un concurrent qu’un collaborateur, est assez bien expos\u00e9e dans cette s\u00e9quence d’une dr\u00f4lerie\u00a0litt\u00e9ralement abominable.<\/p>\n

Le pr\u00e9sident d’OCP, que l’on ne conna\u00eet que par son surnom \u00ab\u00a0The old man\u00a0\u00bb, se dit tr\u00e8s d\u00e9\u00e7u de ce qu’il a vu. Ce n’est pas la mort d’un homme qui le g\u00eane, mais bien le fait que l’incident retarde son programme. Pour construire Delta City<\/em>, il faudra faire venir des centaines de milliers d’ouvriers, et ceux-ci devront \u00eatre prot\u00e9g\u00e9s de la criminalit\u00e9. Si les robots-policiers ED 209 ne fonctionnent pas, il faut se rabattre sur un projet alternatif, celui d’un policier cyborg, dont la partie organique devra \u00eatre issue du corps d’un policier mort et ayant sign\u00e9 une d\u00e9charge qui l’autorise.<\/p>\n

\"robocop_meurtre_alex\"<\/p>\n

Justement, Alex Murphy (Peter Weller), courageux officier de police qui venait tout juste de changer de commissariat, est tortur\u00e9 puis tu\u00e9 par Clarence Boddicker (Kurtwood Smith), le ca\u00efd de la ville. Parmi les hommes de main de Boddicker, on note deux acteurs qui nous sont depuis devenus familiers :\u00a0Paul McCrane (l’antipathique docteur Romano de Urgences<\/em>) et Ray Wise (Leland Palmer dans Twin Peaks<\/em>). L’\u00e9quipi\u00e8re de Murphy, Anne Lewis (Nancy Allen), assiste \u00e0 la sc\u00e8ne sans pouvoir intervenir. \u00c0 l’h\u00f4pital, on d\u00e9clare finalement Alex Murphy mort.<\/p>\n

Suivent des sc\u00e8nes en vue subjective, qui nous pr\u00e9sentent le monde tel que le voit RoboCop<\/em>, stri\u00e9 de lignes qui rappellent celles de t\u00e9l\u00e9viseurs, et encombr\u00e9 de texte surimprim\u00e9. Devant lui se d\u00e9roule une succession de sc\u00e8nes plus ou moins incompr\u00e9hensible, avec des gens qui lui vissent des choses devant les yeux ou qui f\u00eatent la nouvelle ann\u00e9e. Ces gens sont les ing\u00e9nieurs qui s’occupent de cr\u00e9er RoboCop. Parmi ces sc\u00e8nes, on assiste \u00e0 une discussion entre un un ing\u00e9nieur et Bob Morton (Miguel Ferrer), qui dirige le projet, et une de ses employ\u00e9es, qui lui annonce avec fiert\u00e9 avoir pu sauver le bras gauche d’Alex Murphy. Morton se montre assez courrouc\u00e9 : \u00ab\u00a0on s’\u00e9tait mis d’accord pour un corps \u00e0 cent pour cent robotique, alors on jette le bras !\u00a0\u00bb<\/em>. L’anecdote montre le peu de cas qui est fait par Morton de l’existence d’Alex Murphy : il a sign\u00e9 une d\u00e9charge, il est l\u00e9galement mort, il n’a rien \u00e0 dire. Pourtant, on d\u00e9couvrira rapidement que Bob Morton est loin d’\u00eatre le plus m\u00e9chant chez OCP, puisque le num\u00e9ro deux de l’entreprise, Dick Jones (Ronny Cox), qui m\u00e9rite lui aussi litt\u00e9ralement sa r\u00e9putation de \u00ab\u00a0tueur\u00a0\u00bb dans l’entreprise, se d\u00e9brouillera pour faire assassiner Morton, qui l’a humili\u00e9 en imposant le projet RoboCop contre ses robots ED 209.<\/p>\n

\"robocop_action\"<\/p>\n

Une fois op\u00e9rationnel, le policier cyborg RoboCop est install\u00e9 dans le commissariat d’o\u00f9 venait Alex Murphy, mais sans qu’aucun de ses anciens coll\u00e8gues ne sache qui il est. Il y est surveill\u00e9, r\u00e9par\u00e9, nourri, par techniciens. On lui a \u00f4t\u00e9 tout souvenir de l’homme qu’il a \u00e9t\u00e9, mais il lui arrive de faire des cauchemars ou de vivre des rencontres perturbantes avec des gens qui le reconnaissent, comme son ancienne \u00e9quipi\u00e8re Anne Lewis (Nancy Allen) ou un de ses assassins, Emil. Gr\u00e2ce aux bases de donn\u00e9es de la police, il comprend vite qui il a \u00e9t\u00e9. Il finit par visiter son ancienne maison, d\u00e9sert\u00e9e par son \u00e9pouse et son fils, partis refaire leur vie ailleurs, dans une sc\u00e8ne assez \u00e9mouvante o\u00f9 les images d’une maison \u00e0 vendre finissent par faire resurgir celles d’un bonheur familial mort et enterr\u00e94<\/a><\/sup>.
\nLes motivations de RoboCop sont, en th\u00e9orie, soumises \u00e0 un programme, une suite de directives :\u00a0\u00eatre au service de l\u2019int\u00e9r\u00eat public, prot\u00e9ger les innocents et faire respecter la loi5<\/a><\/sup>.\u00a0Perturb\u00e9 par des questions d’identit\u00e9, RoboCop enqu\u00eate sur le meurtre qui a fait de lui l’\u00eatre hybride qu’il est devenu, et cherche \u00e0 arr\u00eater ou \u00e0 tuer ceux qui sont responsables de sa condition.<\/p>\n

Mais lorsqu’il parvient enfin face \u00e0 Dick Jones, RoboCop d\u00e9couvre qu’il lui est impossible d’arr\u00eater le num\u00e9ro deux d’OCP, car il bute sur une directive secr\u00e8te de son programme qui lui interdit de porter atteinte \u00e0 des cadres de la soci\u00e9t\u00e9 dont il est la propri\u00e9t\u00e9. C’est finalement \u00ab\u00a0The old man\u00a0\u00bb<\/em> qui le lib\u00e9rera de cette entrave, en licenciant son sous-directeur : \u00ab\u00a0Dick, you’re fired !\u00a0\u00bb<\/em>. Puisqu’il ne fait plus partie de l’organigramme de l’entreprise, Dick Jones peut alors \u00eatre tu\u00e9 par RoboCop. En apparence, le policier robot a \u00e9t\u00e9 lib\u00e9r\u00e9, mais en r\u00e9alit\u00e9, il ne fait que d\u00e9barrasser la soci\u00e9t\u00e9 OCP d’un personnage g\u00eanant. RoboCop ne quitte \u00e0 aucun moment sa position d’esclave, ou de bien mobilier.\u00a0Pour l’Omini Consumer Corp<\/em>, les affaires continuent.<\/p>\n

\"robocop_souvenirs\"<\/p>\n

RoboCop<\/em>\u00a0est ni plus ni moins qu’un pamphlet politique sur la cruaut\u00e9 du monde de l’entreprise et les m\u00e9faits d’une soci\u00e9t\u00e9 qui abandonne l’espace politique aux int\u00e9r\u00eats financiers. On peut y voir une charge contre le principe des \u00ab\u00a0Partenariats public-priv\u00e9\u00a0\u00bb, qui \u00e9taient encore balbutiants \u00e0 l’\u00e9poque et dont le nom n’est venu que quelques ann\u00e9es apr\u00e8s la sortie du film. Je remarque que\u00a0Rollerball<\/em><\/a>\u00a0puis RoboCop<\/em>\u00a0ont d\u00e9nonc\u00e9 la disparition du service public tandis que leurs remakes plus r\u00e9cents ont \u00e9vacu\u00e9 ces questions de leurs sc\u00e9narios respectifs, alors m\u00eame que la situation d\u00e9nonc\u00e9e n’a fait que progresser6<\/a><\/sup>.
\nDans RoboCop<\/em>, les policiers de la ville de D\u00e9troit sont montr\u00e9s comme des gens honn\u00eates, une forme de rempart contre l’amoralit\u00e9 d’Omni Consumer Products<\/em>. Dans le remake, plusieurs policiers sont corrompus et travaillent directement sous les ordres d’Antoine Vallon, le ca\u00efd mafieux de la ville. En fait, dans ce nouveau film, c’est par la faute de ses propres coll\u00e8gues qu’Alex Murphy est assassin\u00e9 ! Autant dire qu’il n’y a plus dans ce remake beaucoup de foi en le service public, alors que c’est justement ce que d\u00e9fendait Verhoeven il y a vingt-cinq ans.
\nLa vie civique est aussi \u00e9voqu\u00e9e de mani\u00e8re tragi-comique avec l’histoire d’un conseiller municipal \u00e9vinc\u00e9 apr\u00e8s des \u00e9lections, qui prend le maire de la ville en otage et qui r\u00e9clame \u00e0 retrouver son si\u00e8ge. C’est RoboCop qui se chargera de lui faire respecter le verdict des urnes, en le d\u00e9fenestrant mortellement.<\/p>\n

\"robocop_end\"<\/p>\n

Dans ce RoboCop<\/em>, Verhoeven et son sc\u00e9nariste Ed Neumeier\u00a0recourent \u00e0 l’inclusion de s\u00e9quences de journaux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s, proc\u00e9d\u00e9 qu’ils ont r\u00e9utilis\u00e9 dix ans plus tard dans\u00a0Starship Troopers<\/a><\/em>. L’humour d\u00e9ploy\u00e9 par ces s\u00e9quences est plut\u00f4t sombre et nous pr\u00e9sente un monde m\u00e9diatique d\u00e9connect\u00e9 de tout sens des r\u00e9alit\u00e9s et des priorit\u00e9s, o\u00f9 une menace de guerre est pr\u00e9texte \u00e0 un bon mot et o\u00f9 les pires trag\u00e9dies sont \u00e9voqu\u00e9es par des euph\u00e9mismes. En filigrane, derri\u00e8re le ton badin, on comprend que le monde va plut\u00f4t mal. Les extraits de journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 sont souvent interrompus par des publicit\u00e9s qui, elles aussi, participent \u00e0 nous faire comprendre que le futur proche dont parle RoboCop<\/em> est celui d’un monde malade.
\nToujours \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, on voit de temps en temps passer les images d’une \u00e9mission de divertissement incompr\u00e9hensible dont le personnage principal, g\u00e9n\u00e9ralement entour\u00e9 de deux belles femmes, r\u00e9p\u00e8te, hilare et rougeaud :\u00a0\u00ab\u00a0I’d buy that for a dollar\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Au del\u00e0 de la satire politique, RoboCop<\/em> met aussi en sc\u00e8ne l’histoire d’un \u00eatre humain dont la vie a \u00e9t\u00e9 vol\u00e9e, qui continue \u00e0 exister alors qu’il ne lui reste plus rien, ni amis, ni famille, ni pass\u00e9, ni souvenirs, ni m\u00eame l’envie d’exister. Cet aspect est trait\u00e9 avec distance, mais pas sans sens tragique ni m\u00eame po\u00e9tique, et c’est peut-\u00eatre cet aspect singulier qui fait que je trouve le film particuli\u00e8rement attachant7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

  1. \u00c0 sa sortie, le film a failli \u00eatre class\u00e9 X, c’est \u00e0 dire strictement interdit aux spectateurs de moins de dix-sept ans, \u00e0 cause de la violence qui \u00e9tait montr\u00e9e \u00e0 l’image et que l’on jugeait extr\u00eame \u00e0 l’\u00e9poque. Cette violence, a expliqu\u00e9 le r\u00e9alisateur, se voulait comique de par son outrance, comme dans les films \u00ab\u00a0gore\u00a0\u00bb, dont on se rapproche d’ailleurs avec la sc\u00e8ne o\u00f9 l’assassin Emil, qui a percut\u00e9 une citerne de produits toxiques, prend un aspect monstrueux et fond litt\u00e9ralement. Afin que le film soit class\u00e9 R (autoris\u00e9 aux spectateurs de moins de dix-sept ans s’ils sont sous la responsabilit\u00e9 d’un adulte), la production a supprim\u00e9 de nombreux d\u00e9tails sanglants et a rendu le spectacle plus acceptable. Paradoxalement (toujours selon Verhoeven), en perdant son caract\u00e8re bouffon, la violence devient plus complaisante, et \u00e0 la rigueur, plus choquante. En re-visionnant le film, je me suis demand\u00e9 en quoi RoboCop \u00e9tait plus brutal qu’un blockbuster moyen actuel, et il ne me semble pas \u00e9vident de r\u00e9pondre. Dans\u00a0le remake<\/a>, par exemple, il y a aussi des morts, on entend aussi un d\u00e9luge de d\u00e9tonations d’armes \u00e0 feu, et il y a sans doute aussi quelques images bien sanglantes, mais l’ensemble est plus lisse, moins brutal, plus acceptable. Est-ce une question de montage ? D’habitude ? [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. Les trois premiers films am\u00e9ricains de Paul Verhoeven sont Robocop<\/em> (1987), Total Recall<\/em> (1990) et Basic Instinct<\/em> (1992). Chacun a rapport\u00e9 quatre \u00e0 sept fois plus qu’il n’a co\u00fbt\u00e9. Le quatri\u00e8me film, Showgirls<\/em> (1995), d\u00e9test\u00e9 par la critique, a pein\u00e9 \u00e0 atteindre son seuil de rentabilit\u00e9. Le suivant, Starship Troopers<\/em> (1997), a touch\u00e9 un large public mais a \u00e9t\u00e9 peu rentable, puisque son budget \u00e9tait extr\u00eamement \u00e9lev\u00e9. Enfin, le n\u00e9glig\u00e9 Hollow Man<\/em> (2000), qui utilise le pr\u00e9texte de l’homme invisible pour disserter de la morale personnelle (c’est parce que l’on se trouve sous le regard du reste de la soci\u00e9t\u00e9 que l’on se conduit moralement, semble-t-il dire), a rapport\u00e9 pr\u00e8s de deux cent millions de dollars pour un investissement deux fois moindre. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. En r\u00e9alit\u00e9, le film a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 \u00e0 Pittsburg et \u00e0 Dallas. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  4. Je me demande si Pierre Bismuth et Michel Gondry ont eu cette sc\u00e8ne en t\u00eate en cr\u00e9ant leur tr\u00e8s belle installation The All Seing Eye<\/em>, qui montrait un lieu peu \u00e0 peu vid\u00e9 de ses objets. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  5. Lire : Les trois lois de la robotique contre les dix commandements<\/a><\/em>. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  6. Aujourd’hui, l’usage toujours plus \u00e9tendu des \u00ab\u00a0partenariats public-priv\u00e9\u00a0\u00bb est pr\u00e9conis\u00e9 par l’OCDE et la Banque mondiale, bien qu’il ne soit pas rare qu’ils provoquent des catastrophes. Pour \u00ab\u00a0lisser\u00a0\u00bb leur tr\u00e9sorerie, certaines collectivit\u00e9s publiques souscrivent \u00e0 ces contrats qui diminuent leur budget de fonctionnement en d\u00e9portant le co\u00fbt des services \u00a0(h\u00f4pital, prison, restaurant de collectivit\u00e9, a\u00e9roport,\u00a0gare<\/a>,…)\u00a0sur l’endettement, les frais augmentent, puisque le partenaire priv\u00e9 doit en tirer un b\u00e9n\u00e9fice (et si les frais n’augmentent pas, c’est que la qualit\u00e9 baisse, bien souvent), mais ils apparaissent diff\u00e9remment dans le bilan, ils sont cach\u00e9s. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  7. Pour la suite, Paul Verhoeven voulait pousser l’aspect po\u00e9tique en rendant RoboCop amoureux d’une femme sans corps, mais le sc\u00e9nario finalement choisi a \u00e9t\u00e9 bien diff\u00e9rent. On trouve en revanche un personnage de femme devenue une intelligence artificielle dans la s\u00e9rie RoboCop<\/em>. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Apr\u00e8s le remake qui vient de sortir, penchons-nous sur le RoboCop originel de 1987, qui marque le d\u00e9but de la carri\u00e8re am\u00e9ricaine de Paul Verhoeven. Le cin\u00e9ma de Verhoeven est presque toujours tr\u00e8s stimulant. Il est parcouru par un humour ravageur et par des le\u00e7ons politiques et sociales qui, par chance pour la libert\u00e9 artistique […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[42],"tags":[],"class_list":["post-2113","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-robot-au-cinema"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2113","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2113"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2113\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":37982,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2113\/revisions\/37982"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2113"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2113"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2113"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}