{"id":20368,"date":"2012-09-01T15:26:14","date_gmt":"2012-09-01T15:26:14","guid":{"rendered":"http:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=20368"},"modified":"2012-09-02T08:28:42","modified_gmt":"2012-09-02T08:28:42","slug":"du-serieux-des-series-des-super-heros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=20368","title":{"rendered":"Du s\u00e9rieux, des s\u00e9ries, des super-h\u00e9ros"},"content":{"rendered":"

L’Express.fr<\/em> a publi\u00e9 hier\u00a0un article<\/a> que je trouve pour ma part un peu idiot, et qui s’appuie sur le succ\u00e8s des films de super-h\u00e9ros pour affirmer que le cin\u00e9ma am\u00e9ricain s’infantilise. Car, nous dit-on, un producteur actuel n’oserait pas investir dans un sc\u00e9nario comme celui de Kramer contre Kramer<\/em>\u00a0tandis que le box-office semble satur\u00e9 de spectacles pyrotechniques \u00e9videmment fantaisistes et de qualit\u00e9 m\u00e9diocre, \u00e0 l’exception, apparemment, du dernier Batman<\/em>. L’auteur de l’article se demande ensuite si la part \u00ab\u00a0s\u00e9rieuse\u00a0\u00bb du cin\u00e9ma n’aurait pas \u00e9t\u00e9 d\u00e9port\u00e9e vers la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, et cite en exemple les Soprano<\/em>, Sex and The City<\/em>, The Wire<\/em> ou Mad Men<\/em>, qui seraient autant de signes d’un \u00ab\u00a0\u00e2ge d’or\u00a0\u00bb de la t\u00e9l\u00e9vision. La raison de la r\u00e9gression hollywoodienne, dit-il, c’est que les studios de cin\u00e9ma font des \u00e9conomies de budget, du fait de la\u00a0r\u00e9cession, et que le public des\u00a0\u00ab\u00a0millennials\u00a0\u00bb (n\u00e9s apr\u00e8s 1990 ?) manquerait de culture cin\u00e9matographique et ne consid\u00e8re pas le cin\u00e9ma comme une forme d’art : \u00ab\u00a0Nourris aux jeux vid\u00e9o, \u00e0 la BD<\/em>1<\/a><\/sup> et aux r\u00e9seaux sociaux, ces adolescents ne s’int\u00e9ressent aux films que s’ils correspondent \u00e0 leur univers\u00a0\u00bb<\/em> .<\/p>\n

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Kramer contre Kramer, de Robert Benton, avec Dustin Hoffman et Meryl Streep. Du s\u00e9rieux.<\/p><\/div>\n

Et puisque les cin\u00e9mas ne sont pas fr\u00e9quent\u00e9s que par des adolescents, on nous apprend que les adultes se d\u00e9lectent de spectacles infantilisants puisqu’ils refusent de grandir.
\nBeaucoup de clich\u00e9s pour un seul article, non ?<\/div>\n
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Ce qui m’int\u00e9resse ici, c’est la notion de \u00ab\u00a0s\u00e9rieux\u00a0\u00bb au cin\u00e9ma.
\nKramer contre Kramer<\/em> (1979), qui a obtenu cinq oscars, traitait \u00e0 l’\u00e9vidence d’un sujet s\u00e9rieux, d’un sujet de soci\u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement important \u00e0 l’\u00e9poque, \u00e0 savoir le divorce et la mani\u00e8re dont la vie professionnelle peut empi\u00e9ter sur la vie personnelle, et vice-versa. C’est un bon film, qui pose la question des r\u00f4les : la femme au foyer, d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e par sa condition quitte son enfant et son mari, lequel doit apprendre \u00e0 g\u00e9rer le quotidien,… Pourrait-on le r\u00e9aliser aujourd’hui ? Aurait-il autant de succ\u00e8s ? Je l’ignore, mais la question ne se pose pas vraiment, c’est un film qui correspond \u00e0 une \u00e9poque pr\u00e9cise, qui r\u00e9pond \u00e0 une g\u00e9n\u00e9ration pr\u00e9cise,… Et qui a eu moins de succ\u00e8s, la m\u00eame ann\u00e9e, que le premier Superman<\/em>, avec Christopher Reeve (film plut\u00f4t bouffon, de par son sc\u00e9nario, mais au budget important pour l’\u00e9poque), ou que\u00a0l’Empire Contre-attaque,<\/em>\u00a0second \u00e9pisode de la saga\u00a0Star Wars<\/em><\/em>. Affirmer que les registres cin\u00e9matographiques fonctionnent comme des vases communicants, que le divertissement familial nuit au cin\u00e9ma \u00ab\u00a0s\u00e9rieux\u00a0\u00bb, est difficilement d\u00e9fendable. Il est par exemple probable que beaucoup de gens ont vu la m\u00eame ann\u00e9e\u00a0Kramer contre Kramer<\/em> et Superman<\/em>, m\u00eame si le premier film s’adresse sp\u00e9cifiquement aux adultes tandis que le second est destin\u00e9 \u00e0 un public plus large.<\/div>\n
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Le grand beau drame au cin\u00e9ma en 1986 (ann\u00e9e que je prends au hasard) a \u00e9t\u00e9 le film \u00abOut of Africa\u00bb, de Sydney Pollack, titulaire de sept oscars, qui a \u00e9t\u00e9 en t\u00eate du box-office pendant… une semaine. Les autres succ\u00e8s de l’ann\u00e9e, bien plus importants en termes financiers, ont \u00e9t\u00e9 Le clochard de Beverley Hills (un remake du Boudu de Jean Renoir), Police Academy 3, The Karate Kid 2, Top Gun, Aliens, Cobra et Crocodile Dundee. Les succ\u00e8s publics d’il y a 25 ans \u00e9taient-ils beaucoup plus s\u00e9rieux que ceux d’aujourd’hui ?<\/p><\/div>\n

Depuis\u00a0Les dents de la mer<\/em>\u00a0(1975) et surtout\u00a0Star Wars<\/em>\u00a0(1977), \u00a0les plus gros budgets de production du cin\u00e9ma vont \u00e0 des films dont les synopsis auraient, quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t, \u00e9t\u00e9 cantonn\u00e9s au cin\u00e9ma dit de s\u00e9rie Z, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le \u00ab\u00a0grand film\u00a0\u00bb \u00e9tait forc\u00e9ment un drame magnifique et\/ou une grande fresque historique : Autant en emporte le vent<\/em>, Lawrence d’Arabie<\/em>, Docteur Jivago<\/em>,\u00a0Ben Hur<\/em>, Les Dix commandements<\/em>,… Type de film qui existe toujours : Titanic<\/em>, The Aviator<\/em>, Gangs of New York<\/em>, Gladiator<\/em>,\u00a0Saving private Ryan<\/em>\u00a0et la plupart des films d’Ang Lee.
\nMais les plus gros budgets actuels sont effectivement allou\u00e9s \u00e0 des film de science-fiction ou de fantastique : les Harry Potter<\/em>, les films Marvel, ou encore les s\u00e9ries du Seigneur des anneaux<\/em>, des Pirates des Cara\u00efbes<\/em>, Matrix<\/em>, Men in black<\/em>, etc., qui r\u00e9clament des moyens tr\u00e8s importants. Mais les studios ne se contentent pas d’investir de l’argent dans ces films que l’article juge \u00ab\u00a0infantilisants\u00a0\u00bb, ils y investissent aussi du talent. Aller chercher des gens tels que Tim Burton, Ang Lee2<\/a><\/sup>, Kenneth Branagh, Christopher Nolan ou Michel Gondry n’est pas anodin : ces r\u00e9alisateurs ne sont pas de simples techniciens, mais de v\u00e9ritables auteurs, et chacun d’entre eux a port\u00e9 un regard \u00e0 la fois personnel et respectueux sur le super-h\u00e9ros qui lui a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9 \u2014 en ne parvenant pas toujours \u00e0 convaincre les spectateurs il est vrai.<\/p>\n

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Ang Lee, r\u00e9alisateur raffin\u00e9 de \u00abSal\u00e9 sucr\u00e9\u00bb, \u00abSense and Sensibility\u00bb, \u00abBrokeback Mountain\u00bb et \u00abLust, caution\u00bb a tenu \u00e0\u00a0interpr\u00e9ter\u00a0lui-m\u00eame le monstre Hulk pour les s\u00e9ances de capture de mouvements.<\/p><\/div>\n

Quand aux autres r\u00e9alisateurs de ce genre de films, comme Sam Raimi, Joss Whedon, Zack Snyder ou Jon Favreau, ils sont d’authentiques fans de comic-books, parfois m\u00eame auteurs de bandes dessin\u00e9es eux-m\u00eames, recrut\u00e9s pour leur talent mais aussi gr\u00e2ce \u00e0 leur bonne compr\u00e9hension de ce genre d’univers. Sam Raimi racontait par exemple avoir \u00e9t\u00e9 engag\u00e9 apr\u00e8s un entretien destin\u00e9 \u00e0 v\u00e9rifier sa bonne connaissance des aventures de Spiderman<\/em>. \u00c0 l’exception du Superman<\/em> de 1978 et du Batman<\/em> de 1989, les super-h\u00e9ros au cin\u00e9ma ont d\u00fb attendre la fin des ann\u00e9es 1990 pour commencer \u00e0 \u00eatre pris au s\u00e9rieux. Car c’est bien de \u00e7a qu’il s’agit, et c’est ma th\u00e8se : ce n’est pas le public qui est devenu idiot, ce sont les super-h\u00e9ros qui sont devenus une affaire suffisamment respectable pour que ceux qui en font l’adaptation au cin\u00e9ma tentent de tirer tout le potentiel du sujet, notamment dans le registre tragique : les mal\u00e9dictions de Benjamin Grimm et de Bruce Banner, le sort du surfer d’argent, du docteur Octopus, du Bouffon vert ou de l’homme-sable sont des histoires fortes, aussi fortes, et je dis \u00e7a sans rire, que celles des h\u00e9ros de l’Illiade.<\/p>\n

Je vois deux raisons principales au respect dont b\u00e9n\u00e9ficie le super-h\u00e9ros au cin\u00e9ma actuellement. D’une part, les r\u00e9alisateurs et les sc\u00e9naristes actuels appartiennent souvent \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration qui a lu des comic-books qui se voulaient plus adultes : ceux d’Alan Moore, Frank Miller, Neil Gaiman,… Le s\u00e9rieux du super-h\u00e9ros de cin\u00e9ma serait donc la r\u00e9plique (au sens sismologique) \u00e0 une mutation qui a eu lieu dans le domaine de la bande dessin\u00e9e vingt ans plus t\u00f4t.
\nD’autre part, les effets sp\u00e9ciaux au cin\u00e9ma (et pas seulement num\u00e9riques) n’ont cess\u00e9 de progresser en qualit\u00e9, permettant peu \u00e0 peu de repr\u00e9senter\u00a0sans ridicule un homme volant, un robot g\u00e9ant et des monstres divers et vari\u00e9s. C’est donc aussi parce que la technique \u00e9tait pr\u00eate que ces films ont \u00e9t\u00e9 rendus possibles : ils ont \u00e9t\u00e9 faits parce qu’on pouvait les faire.<\/p>\n

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\u00abBatman\u00bb (1966), de Leslie Martinson. R\u00e9alis\u00e9 dans la foul\u00e9e de la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, ce film se veut dr\u00f4le et volontairement marqu\u00e9 par un kitsch\u00a0\u00abcomic-book\u00bb qui montre avant tout le d\u00e9dain des producteurs pour leur sujet, comme dans cette sc\u00e8ne interminable o\u00f9 la jambe de Batman se trouve entre les\u00a0m\u00e2choires\u00a0d’un requin qui ne l\u00e2chera prise qu’apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 asperg\u00e9 \u00e0 l’aide d’un \u00abBatspray anti-requin\u00bb…<\/p><\/div>\n

L’article de l’Express pr\u00e9tend que le cin\u00e9ma \u00ab\u00a0s\u00e9rieux\u00a0\u00bb n’\u00e9mane plus des grands studios de cin\u00e9ma et est \u00e0 pr\u00e9sent produit par la cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9vision HBO. Ce n’est pas faux : le Elephant<\/em> (2003), de Gus Van Sant, palme d’or amplement m\u00e9rit\u00e9e au festival de Cannes, a par exemple \u00e9t\u00e9 produit en tant que t\u00e9l\u00e9film, par HBO justement, qui a finalement d\u00e9cid\u00e9 une sortie en salles. La distinction entre production t\u00e9l\u00e9visuelle et production cin\u00e9matographique s’estompe, sans doute : pour un acteur, un r\u00e9alisateur ou un sc\u00e9nariste, faire de la t\u00e9l\u00e9vision n’est plus le signe que l’on est en d\u00e9but ou en fin de carri\u00e8re et certaines productions t\u00e9l\u00e9visuelles jouissent de budgets pharaoniques. Le mouvement n’est pas univoque, puisque certains films qui n’auraient autrefois exist\u00e9 qu’\u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision sont \u00e0 pr\u00e9sent produits pour le cin\u00e9ma \u2014\u00a0je pense au film documentaire.<\/p>\n

\u00c0 pr\u00e9sent, les s\u00e9ries sont elles si s\u00e9rieuses ? Je me souviens clairement du moment o\u00f9 la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e est devenue respectable. Ce n’est ni avec Mad Men<\/em>, ni avec The Wire<\/em>, ni avec Six Feet Under<\/em>, les Soprano<\/em> ou les Desperate housewives<\/em>, c’est avec la s\u00e9rie Twin Peaks<\/em>\u00a0(1990), par David Lynch. Il avait exist\u00e9 de nombreuses bonnes s\u00e9ries auparavant (pour moi, par exemple : La Quatri\u00e8me Dimension<\/em>, Mission Impossible<\/em><\/a>, Star Trek<\/em>, Hill Street blues<\/em> et surtout les s\u00e9ries britanniques Chapeau Melon et bottes de cuir<\/em>,\u00a0Le Prisonnier<\/em>,\u00a0Cosmos 1999<\/em><\/a>…). Mais avec Twin Peaks<\/em>, c’est un grand auteur, \u00e0 l’\u00e9poque \u00e0 l’avant-garde du cin\u00e9ma de son pays (son film Sailor et Lula<\/em> a obtenu la palme d’or \u00e0 Cannes au moment pr\u00e9cis de la diffusion de Twin Peaks<\/em>) qui signait sans honte une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e dot\u00e9e d’une ambiance forte et d’une esth\u00e9tique diff\u00e9rente de tout ce qui avait exist\u00e9 auparavant, quoique reprenant certains \u00e9l\u00e9ments des meilleures s\u00e9ries des ann\u00e9es 19603<\/a><\/sup>.
\nLes ann\u00e9es 1990 ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s importantes pour la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, surtout dans le domaine du fantastique et de la science-fiction : X-Files<\/em>, Wild Palms<\/em>, Babylon V<\/em>, Dark Angel<\/em><\/a> ou encore Buffy contre les vampires<\/em> ont \u00e9t\u00e9 des s\u00e9ries novatrices qui, souvent de mani\u00e8re discr\u00e8te, ont \u00e9lev\u00e9 le niveau d’exigence du feuilleton t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 : des sc\u00e9narios tr\u00e8s bien construits, des personnages forts et des propos intelligents et ma\u00eetris\u00e9s sur des sujets traditionnellement absents de ce genre de production.<\/p>\n

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Dans \u00abMad Men\u00bb, les hommes sont odieux, ils traitent les femmes comme des objets (et parmi ces derni\u00e8res, certaines se complaisent dans le r\u00f4le), ils fument comme des pompiers, boivent et sont le contraire du s\u00e9rieux et de la responsabilit\u00e9 qu’ils pr\u00e9tendent incarner. Derri\u00e8re la d\u00e9nonciation de la soci\u00e9t\u00e9 de 1960, n’y a-t-il pas une part de nostalgie d’une \u00e9poque\u00a0\u00abfacile\u00bb o\u00f9 femmes et hommes avaient des r\u00f4les bien d\u00e9finis ?\u00a0\u00abMad Men\u00bb me semble moins une reconstitution historique qu’une s\u00e9rie un peu hypocritement destin\u00e9e \u00e0 consoler la virilit\u00e9\u00a0des hommes de 2012, qui ne parvient plus tout \u00e0 fait \u00e0 dominer sans partage. Une s\u00e9rie\u00a0extr\u00eamement\u00a0bien faite, soit dit en passant. Les derni\u00e8res\u00a0\u00abscrewball comedies\u00bb comme \u00abDesk Set\u00bb, avec Spencer Tracy et Katharin Hepburn, ou certains films de Billy Wilder comme\u00a0\u00abLa gar\u00e7onni\u00e8re\u00bb, qui touchent aux m\u00eames th\u00e8mes (les rapports entre hommes et femmes dans l’entreprise) montrent \u00e0 l’\u00e9vidence que les rapports entre hommes et femmes \u00e9taient moins iniques que ce que nous veut nous vendre\u00a0\u00abMad Men\u00bb.<\/p><\/div>\n

Vers la fin des ann\u00e9es 1990 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, de nombreuses s\u00e9ries s’adressant explicitement, voire exclusivement, aux adultes4<\/a><\/sup>, ont fait leur apparition : Oz<\/em>, Sex and the city<\/em>, The Sopranos<\/em>, Rome<\/em>, Six Feet under<\/em>, The Wire<\/em>, Deadwood<\/em>,… les fameuses productions HBO, donc, auxquelles on peut ajouter 24<\/em>,\u00a0Ally McBeal<\/em>, Desperate housewives<\/em>, Weeds<\/em>, The Good wife<\/em>, Breaking bad<\/em>, The L Word<\/em>, The Tudors<\/em>,\u00a0The Borgias<\/em> et enfin Mad Men<\/em>. On entend souvent parler d’un \u00e2ge d’or au sujet de ces s\u00e9ries, mais est-ce si juste ? Certaines sont tr\u00e8s inspir\u00e9es, comme (\u00e0 mon go\u00fbt en tout cas)\u00a0The Wire<\/em> et Six Feet under<\/em>. Mais la plupart me semble avant tout novatrices par leur culot pour parler de sexualit\u00e9 et par leur go\u00fbt des situations sordides. Dans Deadwood<\/em>, les cowboys sont sans piti\u00e9 les uns pour les autres et fr\u00e9quentent des prostitu\u00e9es ; dans Rome<\/em>, les romains sont cruels et fr\u00e9quentent des prostitu\u00e9es ; dans Mad Men<\/em>, les gens fument, boivent, et maltraitent les femmes ; The Tudors<\/em> ou The Borgias<\/em>, autres s\u00e9ries historiques, fonctionnent pareil : imaginez donc, il y a quatre cent ou cinq cent ans, les gens couchaient !<\/p>\n

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Jean-L\u00e9on G\u00e9rome, \u00abMarch\u00e9 d’esclaves\u00bb (1866). G\u00e9rome, comme d’autres \u00e0 son \u00e9poque, a pris un plaisir manifeste \u00e0 repr\u00e9senter l’esclavage sexuel, les harems, la violence des gladiateurs, les meurtres,…<\/p><\/div>\n

Cette mani\u00e8re d’utiliser des \u00e9poques pass\u00e9es ou des lieux et des milieux inaccessibles (le ghetto, le monde de la drogue,…) pour permettre au spectateur de fantasmer ne me semble pas une d\u00e9marche si adulte et me rappelle surtout la peinture acad\u00e9mique de la fin du pudibond XIXe si\u00e8cle qui se d\u00e9lectait d’images sordides et \u00e9rotiques sous le pr\u00e9texte un peu facile de montrer ce que les choses \u00e9taient vraiment et de d\u00e9noncer la barbarie d’autres temps et d’autres m\u0153urs. Et je suis gentil, j’aurais pu comparer la d\u00e9marche \u00e0 celle de la tristement c\u00e9l\u00e8bre collection de bandes dessin\u00e9es historiques V\u00e9cu<\/em>, aux \u00e9ditions Gl\u00e9nat, sur le m\u00eame principe mais, \u00e0 quelques rares exceptions, sans grand talent. On peut s’amuser du fait que ce d\u00e9foulement par le sexe et la violence \u00ab\u00a0historiques\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0v\u00e9ritables\u00a0\u00bb se doublent souvent d’une grosse dose de puritanisme, puisque la sexualit\u00e9 qui est expos\u00e9e avec complaisance est aussit\u00f4t jug\u00e9e moralement : ce sont g\u00e9n\u00e9ralement les \u00ab\u00a0m\u00e9chants\u00a0\u00bb ou les \u00e2mes perdues qui ont la sexualit\u00e9 la plus active, par exemple, tandis que les \u00ab\u00a0gentils\u00a0\u00bb ne tombent amoureux qu’une fois dans leur vie, particuli\u00e8rement les femmes (les hommes sont autoris\u00e9s \u00e0 avoir quelques moments de faiblesse) et r\u00e9duisent leur kamasutra<\/em> au minimum recommand\u00e9 par l’\u00c9glise5<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Dans \u00abDeadwood\u00bb, les cowboys commettent des viols, on trouve des serial-killers, des chinois fourbes et cruels qui font dispara\u00eetre les cadavres en les donnant \u00e0 manger aux cochons, une soci\u00e9t\u00e9 qui tourne autour de la prostitution et o\u00f9 les jurons les plus orduriers sont la base du langage. Le point passionnant de cette s\u00e9rie est qu’elle se base sur une histoire vraie, celle de la petite communaut\u00e9 de prospecteurs de Deadwood qui a r\u00e9ellement accueilli des personnages historiques tels que Wild Bill Hickock, Calimity Jane, Wyatt Earp ou George Hearst. Le sc\u00e9nario s’appuie sur les chroniques d’un journal local, dont de nombreuses anecdotes sont reprises. La plupart des personnages a exist\u00e9, mais les d\u00e9tails sordides du sc\u00e9nario sortent, pour la plupart, de l’imagination des sc\u00e9naristes qui ont pris la responsabilit\u00e9 de combler les trous et d’interpr\u00e9ter les non-dits comme il leur plaisait de le faire, c’est \u00e0 dire \u00e0 la mode d’aujourdhui.<\/p><\/div>\n

Et Kramer contre Kramer<\/em>, dans tout \u00e7a ? Est-il vraiment impossible de produire ou de voir des drames sentimentaux \u00e0 budget modeste en 2012 ? Les films remarqu\u00e9s et\/ou prim\u00e9s des derni\u00e8res ann\u00e9es qui ne sont pas des films de super-h\u00e9ros \u00e0 gros budget\u00a0sont-ils si mauvais ? Million Dollar Baby<\/em> et autres Eastwooderies, Magnolia<\/em>, American beauty<\/em>,\u00a0No Country for Old men<\/em>, Winter’s bone<\/em>, The Kids are all right<\/em>, Juno<\/em>, There will be blood<\/em>, Little miss sunshine<\/em>, les derniers films des Fr\u00e8res Coen, les films de Wes Anderson, de David Fincher ou de Darren Aronofsky…?\u00a0Je ne trouve pas que le cin\u00e9ma am\u00e9ricain soit dans un \u00e9tat dramatique. Il me semble que le d\u00e9but des ann\u00e9es 1990 \u00e9tait autrement plus triste en termes de production.<\/p>\n

  1. Curieuse remarque : aux \u00c9tats-Unis, depuis une vingtaine d’ann\u00e9es, les comic-books \u00a0ne sont plus vraiment un art de masse, car \u00e0 l’exception d’une poign\u00e9e de titres disponibles en supermarch\u00e9, il faut d\u00e9sormais se rendre dans les boutiques sp\u00e9cialis\u00e9es pour en acheter. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. Dans son discret Ice Storm<\/em>, Ang Lee avait montr\u00e9 son int\u00e9r\u00eat pour les super-h\u00e9ros, en faisant le parall\u00e8le entre une famille du d\u00e9but des ann\u00e9es 1970 et la famille Richards \u2014 les Quatre fantastiques<\/em>. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. En m\u00eame temps que Twin Peaks<\/em>, il faudrait citer The Simpsons<\/em>, mais aussi Dream on<\/em>, une s\u00e9rie formellement exp\u00e9rimentale dont le h\u00e9ros pense par le biais des images de t\u00e9l\u00e9vision ou de cin\u00e9ma qu’il a vu au cours de sa vie. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  4. Je ne parlerai pas de s\u00e9ries populaires et plus ou moins \u00ab\u00a0tous publics\u00a0\u00bb comme House<\/em>, Lost<\/em>, Mentalist<\/em>, CSI<\/em>, etc., qui ne sont jamais qu’une exploitation actuelle de la m\u00e9canique des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es des d\u00e9cennies pr\u00e9c\u00e9dentes. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  5. Consid\u00e9ration un peu p\u00e9remptoire et intuitive, je l’avoue, il faudrait v\u00e9rifier la chose syst\u00e9matiquement [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    L’Express.fr a publi\u00e9 hier\u00a0un article que je trouve pour ma part un peu idiot, et qui s’appuie sur le succ\u00e8s des films de super-h\u00e9ros pour affirmer que le cin\u00e9ma am\u00e9ricain s’infantilise. Car, nous dit-on, un producteur actuel n’oserait pas investir dans un sc\u00e9nario comme celui de Kramer contre Kramer\u00a0tandis que le box-office semble satur\u00e9 de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,46],"tags":[],"class_list":["post-20368","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-au-cinema","category-serie"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/20368","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=20368"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/20368\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=20368"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=20368"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=20368"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}