![\"hackers_dvd\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_dvd.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Hackers<\/em> (Iain Softley, 1995), qui est contemporain de l’arriv\u00e9e d’Internet dans les foyers am\u00e9ricains, s’inscrit dans une vague de films aux th\u00e8mes li\u00e9s \u00e0 l’Informatique. C’est, \u00e0 mon sens, un des plus marquants, puisqu’il tente de constituer un manifeste enthousiaste et maladroit du \u00ab\u00a0hacker\u00a0\u00bb, ici pr\u00e9sent\u00e9 comme un personnage \u00ab\u00a0cool\u00a0\u00bb, et plus comme un asocial. Les deux h\u00e9ros du film, interpr\u00e9t\u00e9s par Angelina Jolie et Jonny Lee Miller (qui se sont mari\u00e9s peu apr\u00e8s la sortie de Hackers<\/em>), sont des gravures de mode. La bande originale nous replonge dans l’\u00e9poque, avec Kruder & Dorfmeister, Orbital, Moby, Leftfield, Prodigy, Massive Attack ou encore Carl Cox. (Attention, je raconte le film)<\/i><\/p>\n Tout commence en 1988, dans une banlieue cossue de Seattle o\u00f9 des forces polici\u00e8res surarm\u00e9es d\u00e9foncent la porte d’un pavillon avec un b\u00e9lier et viennent arr\u00eater un hacker, Zero Cool<\/em>, dont on apprendra qu’il a provoqu\u00e9 la panne de 1507 syst\u00e8mes informatiques et que cela a caus\u00e9 une chute des valeurs boursi\u00e8res de sept points. \u00c0 son proc\u00e8s, on d\u00e9couvre que ce criminel, dont le v\u00e9ritable nom est Dade Murphy, n’est \u00e2g\u00e9 que de onze ans. La justice condamne sa famille \u00e0 s’acquitter de plusieurs dizaines de milliers de dollars de dommages et lui interdit d’approcher un ordinateur ou un t\u00e9l\u00e9phone \u00e0 touches jusqu’\u00e0 ses dix-huit ans. \u00c0 l’universit\u00e9, Dade tombe sous le charme de Kate Libby (Angelina Jolie), et pirate le r\u00e9seau de l’\u00e9cole pour \u00eatre inscrit aux m\u00eames cours. Cela attire l’attention de\u00a0Ram\u03ccn, dit Phantom Phreak<\/em>, qui d\u00e9cide de mettre Dade en contact avec la communaut\u00e9 locale des hackers : Emmanuel1<\/a><\/sup>, qui se fait appeler Cereal Killer<\/em>, Paul, qui se donne le nom de Lord Nikon<\/em> car il a une m\u00e9moire photographique, et Joey, aspirant-hacker, qui se cherche un nom (\u00ab\u00a0I need a handle, man. I don’t have an identity until I have a handle\u00a0\u00bb<\/em> \u2014\u00a0\u00ab\u00a0il me faut un surnom, mec. Je n’ai pas d’identit\u00e9 tant que je n’ai pas de surnom\u00a0\u00bb<\/em>). Dade d\u00e9couvrira que son rival Acid Burn<\/em> fait aussi partie de la bande et n’est autre que la belle Kate Libby, que personne ne peut battre aux jeux vid\u00e9o et qui est la fille d’une auteure f\u00e9ministe \u00e0 succ\u00e8s. En fait, le virus Da Vinci<\/em> a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 par\u00a0Eugene Belford (Fisher Stevens), qui tient \u00e0 se faire appeler \u00ab\u00a0la peste\u00a0\u00bb\u00a0(The Plague<\/em>), et qui est en fait le directeur de la s\u00e9curit\u00e9 informatique d’Ellington Mineral. Son but est de profiter de l’intrusion de Joey dans le r\u00e9seau de son entreprise pour masquer le vol dont il s’est d\u00e9j\u00e0 rendu coupable : vingt-cinq millions de dollars d\u00e9rob\u00e9s furtivement \u00e0 son employeur, \u00e0 coup de centimes pr\u00e9lev\u00e9s sur des transactions3<\/a><\/sup>. Il a pour complice Margo Wallace, directrice des relations publiques de la soci\u00e9t\u00e9, qui est aussi son amante. Il est aussi aid\u00e9 par Richard Gill, un agent des services secrets qui pourchasse les hackers sans vraiment les conna\u00eetre, sans comprendre grand chose \u00e0 l’informatique. Malgr\u00e9 son ignorance, Richard Gill donne des conf\u00e9rences de presse \u00e0 tour de bras. The Plague<\/em>\u00a0est un pirate informatique aussi dou\u00e9 que ceux dont il est cens\u00e9 prot\u00e9ger Ellington Mineral, mais il n’a pas d’amis, ne respecte aucun code de l’honneur particulier et souffre d’un complexe aigu de sup\u00e9riorit\u00e9.<\/p>\n Traqu\u00e9s par les autorit\u00e9s, les jeunes hackers doivent prouver leur innocence, et donc \u00e9tablir la culpabilit\u00e9 de The Plague<\/em>. Pour \u00e7a, ils s’allient \u00e0 Razor et Blade, les\u00a0deux animateurs de Hack the planet<\/em>, une \u00e9mission de t\u00e9l\u00e9vision sur le hacking. Ces deux \u00ab\u00a0ic\u00f4nes t\u00e9l\u00e9visuelles\u00a0\u00bb mobilisent des hackers du monde entier pour attaquer les serveurs \u00ab\u00a0Gibson\u00a0\u00bb pendant que Dade et ses amis cherchent \u00e0 y r\u00e9cup\u00e9rer des donn\u00e9es. Pour \u00e9chapper aux autorit\u00e9s,\u00a0Dade et ses amis d\u00e9sorganisent le trafic de la ville en piratant les feux de signalisation, comme dans The Italian Job<\/em> (1969).\u00a0Les gentils gagnent, les malversations de The Plague<\/em> sont r\u00e9v\u00e9l\u00e9es publiquement, ce dernier tente de s’enfuir mais est arr\u00eat\u00e9 dans son avion, o\u00f9 il portait une fausse barbe et avait pris le nom Babbage, comme Charles Babbage, l’inventeur de l’ordinateur. Enfin, Dade finit par embrasser Kate qui, quant \u00e0 elle, a fini par se d\u00e9cider \u00e0 porter une robe4<\/a><\/sup>. Fin du film.<\/p>\n Comme je le disais en introduction, Hackers<\/em> constitue une sorte de manifeste grand public de la figure du hacker. Plusieurs d\u00e9finitions du terme sont donn\u00e9es. Tout d’abord, celle de Richard Gill, des services secrets, que l’on voit deux fois intervenir devant la presse pour dire exactement la m\u00eame chose :<\/p>\n Les hackers p\u00e9n\u00e8trent et ravagent de de fragiles syst\u00e8mes informatiques, publics et priv\u00e9s, les infectent avec des virus et y volent des donn\u00e9es pour des fins qui leurs sont propres. Ces gens, ce sont des terroristes.<\/p><\/blockquote>\n Lors d’une troisi\u00e8me conf\u00e9rence de presse, Richard Gill parle des hackers comme d’une \u00ab\u00a0grave menace pour la s\u00e9curit\u00e9 nationale\u00a0\u00bb qui justifie selon lui une augmentation du budget des services qui les combattent.<\/p>\n Mais il n’a pas le temps de terminer sa phrase, les cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision du monde entiers sont pirat\u00e9es par Cereal Killer<\/em>. Alors que Dade est en prison, sa m\u00e8re r\u00e9pond \u00e0 Richard Gill que son fils est tout le contraire de ce qu’il dit : \u00ab\u00a0Mon fils comprend des choses que vous ne comprendriez pas m\u00eame si vous viviez cent ans, et il n’utiliserait jamais son savoir pour blesser \u00e2me qui vive.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n Eugene Belford, dit The Plague<\/em>, est lui aussi un hacker mais sans foi ni loi, et sans amis. Il donne lui aussi sa d\u00e9finition du hacker :<\/p>\n Je sais ce que tu dois ressentir \u00e0 l’id\u00e9e de trahir tes amis, mais on est des hackers ! Pour nous la famille et les amis, \u00e7a n’existe pas, chacun de nous est son propre pays, avec des alli\u00e9s et des ennemis temporaires.<\/p><\/blockquote>\n …Ce qui fait peut-\u00eatre \u00e9cho (mais \u00e0 contresens) au Temporary Autonomous Zone<\/a><\/em> (1991) de Hakim Bey, un des piliers philosophiques de la culture des hackers.<\/p>\n Eugene \u00ab\u00a0The Plague\u00a0\u00bb Belford, en train de jouer \u00e0 un jeu avec un casque de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle tandis que Richard Gill essaie de lui faire comprendre sa pr\u00e9sence. De mani\u00e8re assez amusante, ce que voit The Plague<\/em> n’est pas montr\u00e9 et il a donc l’air un peu fou avec ses mouvements, ses onomatop\u00e9es et son inconscience du fait que quelqu’un d’autre se trouve avec lui dans la pi\u00e8ce.<\/p><\/div>\n Il ne se sent pas membre d’une communaut\u00e9, mais juste d’une sorte d’aristocratie occulte, sup\u00e9rieure au commun des mortels :<\/p>\n Laisse-moi t’expliquer la nouvelle organisation du monde [new world order]<\/em>. Les gouvernements et les corporations ont besoin de gens comme toi et moi. Nous sommes des samoura\u00efs. Les cowboys du clavier. Et les autres gens, dehors, qui n’ont pas la moindre id\u00e9e de ce qui se passe, sont le troupeau. Meuuuh !<\/p><\/blockquote>\n De fait, il est le seul dans sa soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 bien comprendre les questions li\u00e9es \u00e0 la s\u00e9curit\u00e9 informatique et la direction ou les cadres en costume sont contraints de s’en remettre totalement \u00e0 ce qu’il propose, ce qui repr\u00e9sente assez bien la mani\u00e8re dont les technologies informatiques ont chamboul\u00e9 l’\u00e9quilibre hi\u00e9rarchique dans les entreprises lorsqu’elles y sont devenues des \u00e9l\u00e9ments vitaux.<\/p>\n Les hackers de t\u00e9l\u00e9vision Razor<\/em> et Blade<\/em>, qui diffusent l’\u00e9mission Hack the planet<\/em>, expliquent comment on pirate une cabine t\u00e9l\u00e9phonique \u00e0 l’aide d’un simple magn\u00e9tophone de poche.<\/p>\n Blade : et vous ne paierez plus jamais pour un service qui serait bon march\u00e9… Avec leur clownerie de fa\u00e7ade et leur impressionnant r\u00e9seau de spectateurs activistes dans le monde entier, Razor<\/em> et Blade<\/em> donnent l’id\u00e9e que les hackers n’ont pas de fronti\u00e8res, pas de nationalit\u00e9, sont soud\u00e9s, aiment s’amuser mais savent aussi se mettre au service d’une juste cause. On remarque que la lutte contre les pratiques commerciales des grosses corporations fait partie des causes justes qu’ils d\u00e9fendent.<\/p>\n Razor et Blade, en haut \u00e0 gauche, et leur r\u00e9seau de hackers du monde entier. En haut \u00e0 droite, sur fond de London Bridge, on reconna\u00eet Dave Stewart, du groupe Eurythmics.<\/p><\/div>\n \u00c0 un autre moment du film, deux agents secrets, Ray et Bob, affect\u00e9s \u00e0 la surveillance (et plus tard \u00e0 l’arrestation) des h\u00e9ros du r\u00e9cit, discutent dans une voiture. L’agent Bob lit un texte :<\/p>\n \u00e9coute ces conneries\u00a0:\u00a0\u00abC’est notre monde, \u00e0 pr\u00e9sent. Le monde de l’\u00e9lectron et du switch, la belle et le baud. Nous existons sans nationalit\u00e9, couleur de peau ou biais religieux. Vous menez des guerres, des assassinats, trichez, nous mentez, et vous tentez de nous faire croire que c’est pour notre bien, alors c’est nous les criminels. Oui, je suis un criminel. Mon crime, c’est la curiosit\u00e9. Je suis un hacker, et c’est mon manifeste. Vous arriverez peur-\u00eatre \u00e0 m’arr\u00eater, mais vous ne pourrez pas nous arr\u00eater tous\u00bb<\/em>.<\/p><\/blockquote>\n On reconna\u00eet ici une version \u00e0 peine modifi\u00e9e de La conscience d’un hacker<\/em>, \u00e9crit en 1986 par\u00a0Loyd Blankenship5<\/a><\/sup>, dit The Mentor<\/em>, alors qu’il venait de se faire arr\u00eater, et retenu \u00e0 pr\u00e9sent sous le titre The hacker Manifesto<\/em><\/a>. Les agents Bob (le chauve, \u00e0 droite) et Ray (juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9) arr\u00eatent\u00a0Ram\u03ccn dans sa chambre, au r\u00e9veil. Sa m\u00e8re le bat comme pl\u00e2tre.<\/p><\/div>\n Les jeunes hackers ne donnent pas vraiment de d\u00e9finition eux-m\u00eames, mais Cereal Killer<\/em> \u00e9voque tout de m\u00eame une sorte de mission :<\/p>\n On a un but sup\u00e9rieur, non ? Le r\u00e9veil de la g\u00e9n\u00e9ration Nintendo. On demande le libre-acc\u00e8s aux donn\u00e9es. Eh bien \u00e7a implique quelques responsabilit\u00e9s. Lorsque j’\u00e9tais enfant, je parlais comme un enfant, je pensais comme un enfant, je raisonnais comme un enfant; lorsque je suis devenu homme, j’ai fait dispara\u00eetre ce qui \u00e9tait de l’enfant6<\/a><\/sup>.<\/p><\/blockquote>\n Lorsqu’il s’adresse \u00e0 l’humanit\u00e9 enti\u00e8re en piratant les t\u00e9l\u00e9visions du monde<\/a>, Cereal Killer<\/em> exprime tout le sentiment de puissance de celui qui, depuis son clavier, prend le pouvoir :<\/p>\n Yo. I kinda feel like God!<\/p><\/blockquote>\n …Je me sens comme Dieu<\/em>. On remarque aussi, et ce n’est pas sans rapport, que la vision a\u00e9rienne a une importance dans le film. Tout d’abord, Dade arrive \u00e0 New York par les airs, et en se penchant vers la ville, y voit un assemblage de composants \u00e9lectroniques ; une des farces que Kate fait \u00e0 Richard Gill est ex\u00e9cut\u00e9e depuis le sommet de l’Empire state building ; lorsque Cereal Killer<\/em> explique qu’il se sent comme Dieu, on voit la Terre depuis l’Espace ; enfin, The Plague<\/em> s’enfuit en avion \u2014\u00a0mais c’est aussi dans l’avion qu’il se fait arr\u00eater. On remarque que tous les hackers utilisent des rollers ou, dans le cas de\u00a0The Plague<\/em>, un skateboard.\u00a0Ce dernier a par ailleurs une hygi\u00e8ne de vie particuli\u00e8re. Il vit dans un d\u00e9sordre complet, fume, se nourrit en permanence de barres chocolat\u00e9es, de pizzas et de soda.<\/p>\n En haut, The Plague<\/em> vient travailler en skateboard. En bas, la composition de son r\u00e9gime alimentaire : junk-food et bonbons, en d\u00e9sordre.<\/p><\/div>\n Les rollers permettent aux hackers d’\u00e9chapper aux services secrets. Ils sont un symbole de fluidit\u00e9 et de vitesse, tout comme le jeu WipEout<\/em>, sur lequel Kate et Dade s’affrontent (s\u00e9par\u00e9ment), et qui est un jeu de course d’engins ultra-rapides en l\u00e9vitation7<\/a><\/sup>.<\/p>\n Finalement, les principaux discours sur le hacking sont repr\u00e9sent\u00e9s dans le film, mais il est nettement pris parti pour la version sympathique du hacker, un curieux qui pirate par jeu et non pour nuire ou pour s’enrichir, et qui est victime d’une mauvaise r\u00e9putation qu’il ne m\u00e9rite pas.<\/p>\n Le r\u00e9alisateur a explor\u00e9 plusieurs moyens pour repr\u00e9senter, sans ennuyer le spectateur, des faits aussi abstraits que l’intrusion sur un serveur, la circulation des donn\u00e9es, ou simplement le fait de taper sur son clavier et de communiquer en ligne de commande. Il ne s’agit en effet pas d’images de synth\u00e8se, mais bien d’objets en verre. On voit d’ailleurs les personnages passer entre les colonnes, trait\u00e9es comme d\u00e9cor, puis on voit ces colonnes servir d’interface \u00ab\u00a0virtuelle\u00a0\u00bb (dans ce dernier cas l’image est un peu d\u00e9form\u00e9e). Le spectateur est forc\u00e9ment un peu troubl\u00e9 car l’int\u00e9rieur et l’ext\u00e9rieur de la machine se confondent visuellement.<\/p>\n Un autre proc\u00e9d\u00e9 souvent employ\u00e9 dans le film consiste \u00e0 projeter sur le visage de la personne qui fait face \u00e0 un \u00e9cran ce qu’elle est cens\u00e9e voir. Les deux photogrammes qui suivent sont extraits d’une s\u00e9quence o\u00f9 Dade regarde une vid\u00e9o sur l’ordinateur portable que lui a offert The Plague<\/em>.<\/p>\n Gr\u00e2ce \u00e0 la lumi\u00e8re projet\u00e9e, l’image du visage immobile et concentr\u00e9 cesse d’\u00eatre monotone. Bien entendu, c’est parfaitement irr\u00e9aliste, les \u00e9crans nous \u00e9clairent bien mais ne projettent pas sur nous l’image nette de ce qu’ils affichent, leur lumi\u00e8re n’\u00e9tant pas directionnelle. Dans la sc\u00e8ne finale de hacking, dans laquelle Dade et ses amis affrontent The Plague<\/em>, le jeune homme utilise m\u00eame, sans la moindre justification technique, une \u00e9trange lunette cyclope telle que les Head-mounted displays<\/em> qu’emploient les pilotes de chasse, qui lui donne un petit air cyborg.<\/p>\n Pour montrer la nuit blanche que Dade Murphy passe, immobile, devant son clavier, \u00e0 reconstituer un fichier endommag\u00e9, le r\u00e9alisateur multiplie les plans de coupe divers (soleil qui se couche, listings, etc.), et surtout, montre le monde en mouvement autour du hacker concentr\u00e9 : Tandis que Dade tape sur son clavier, Kate et les autres sont montr\u00e9s en acc\u00e9l\u00e9r\u00e9, dansant, se chamaillant, mangeant, etc.<\/p>\n …Ce qui m’\u00e9voque imm\u00e9diatement\u00a0une phrase de Confucius<\/a> : \u00ab\u00a0Celui qui gouverne un peuple par la Vertu est comme l\u2019\u00e9toile polaire qui demeure immobile, pendant que toutes les autres \u00e9toiles se meuvent autour d\u2019elle\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n Aujourd’hui, il n’est plus n\u00e9cessaire d’expliquer que les donn\u00e9es circulent dans le r\u00e9seau, mais \u00e0 la sortie de Hackers, mais en 1995, il n’y avait que quarante millions d’internautes dans le monde, contre pr\u00e8s de deux milliards aujourd’hui. Les \u00c9tats-Unis \u00e9taient cependant le pays le plus avanc\u00e9 dans le domaine puisque une personne sur dix y acc\u00e9dait au r\u00e9seau, contre une sur cent en France \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque8<\/a><\/sup>.<\/p>\n Pour rendre la question de la circulation de donn\u00e9es visuelle, Iain Softley utilise \u00e0 deux reprises dans le film une petite s\u00e9quence qui commence par le traveling avant d’une cam\u00e9ra entre des composants informatiques, montr\u00e9s comme un d\u00e9cor urbain, suivi d’images manifestement prises depuis la cabine de pilotage d’un m\u00e9tro. L’une et l’autre image sont des \u00e9vocations purement m\u00e9taphoriques de ce qu’elles illustrent et n’ont aucun lien avec le v\u00e9ritable fonctionnement technique d’une connexion. Je remarque qu’on n’entend jamais la \u00ab\u00a0porteuse\u00a0\u00bb d’un modem dans le film. \u00c0 l’\u00e9poque, se connecter \u00e0 Internet \u00e9tait pourtant une op\u00e9ration longue et bruyante.<\/p>\n On remarque une autre r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l’urbanisme avec la repr\u00e9sentation des ordinateurs \u00ab\u00a0Gibson\u00a0\u00bb, film\u00e9s en contre-plong\u00e9e et qui \u00e9voquent clairement des immeubles \u00e9trangement parcourus d’\u00e9clairs \u00e9lectriques.<\/p>\n Le virus Da Vinci<\/em>, cr\u00e9\u00e9 par The Plague<\/em> pour faire accuser Dade Murphy et ses amis est assez sophistiqu\u00e9 : il ne se contente pas de faire son travail\u00a0\u2014 voler de l’argent, saboter des supertankers et faire chanter leur propri\u00e9taire\u00a0\u2014, il se donne aussi du mal pour communiquer, avec moult effets d’animation multim\u00e9dia…<\/p>\n Le virus est personnifi\u00e9 par un visage d’homme aux cheveux longs, et une voix trafiqu\u00e9e, intentionnellement \u00e9trange et artificielle.<\/p>\n Dade, Kate et les autres se battent contre The Plague<\/em> \u00e0 coup de virus. Leurs virus sont aussi des animations, avec un aspect plus \u00ab\u00a0cartoon\u00a0\u00bb.<\/p>\n Entre autres preuves de l’omnipotence des hackers, on peut voir \u00e0 un moment du film tous les ordinateurs d’une entreprise affichant le m\u00eame \u00e9conomiseur d’\u00e9cran, qui est cens\u00e9 \u00eatre la manifestation d’un virus.<\/p>\n Les film est un bombardement d’images (effets vid\u00e9o, textures fractales, 3D, etc.), d’interfaces (ligne de commande, interface graphique, animations multim\u00e9dia), de logos de marques ou encore, d’accessoires plus ou moins inutiles (casque de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, ordinateurs), ce qui\u00a0est bien dans la veine de la pagaille esth\u00e9tique de la presse \u00ab\u00a0cyber\u00a0\u00bb de des ann\u00e9es-l\u00e09<\/a><\/sup>, comme Wired<\/em> et Mondo 2000<\/em>. Le conseiller technique du film en mati\u00e8re de hacking,\u00a0Nicholas Jarecki, avait seize ans \u00e0 l’\u00e9poque. Hackers (Iain Softley, 1995), qui est contemporain de l’arriv\u00e9e d’Internet dans les foyers am\u00e9ricains, s’inscrit dans une vague de films aux th\u00e8mes li\u00e9s \u00e0 l’Informatique. C’est, \u00e0 mon sens, un des plus marquants, puisqu’il tente de constituer un manifeste enthousiaste et maladroit du \u00ab\u00a0hacker\u00a0\u00bb, ici pr\u00e9sent\u00e9 comme un personnage \u00ab\u00a0cool\u00a0\u00bb, et plus comme un asocial. 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\nComme Strange Days<\/em>, Hackers<\/em> a rapport\u00e9 un peu moins de huit millions de dollars, ce qui est d\u00e9cevant \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Johnny Mnemonic<\/em> (vingt millions), Virtuosity<\/em><\/a> (vingt-cinq millions) et surtout The Net<\/em> (cinquante millions), tous sortis la m\u00eame ann\u00e9e.<\/p>\n
\nDade (Jonny Lee Miller) et sa m\u00e8re, divorc\u00e9e, viennent vivre \u00e0 New York.\u00a0Le jour de son dix-huiti\u00e8me anniversaire, il s’amuse \u00e0 pirater le syst\u00e8me informatique d’une cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9vision en interrompant les programmes qui ne lui plaisent pas et en les rempla\u00e7ant par d’autres. Mais il tombe alors sur un autre pirate informatique, Acid Burn<\/em>, avec qui il se bat, \u00e0 distance, pour le contr\u00f4le de la cha\u00eene c\u00e2bl\u00e9e. Quand Acid Burn<\/em> lui demande son nom, il s’en invente un nouveau : Crash Override<\/em>.<\/p>\n![\"hackers_1\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_1.jpg\")
<\/p>\n
\nVoulant faire ses preuves, Joey d\u00e9robe des fichiers sur les serveurs \u00ab\u00a0Gibson\u00a0\u00bb (dont le nom a \u00e9t\u00e9 choisi par le sc\u00e9nariste en hommage \u00e0 l’auteur cyberpunk William Gibson) d’une soci\u00e9t\u00e9 p\u00e9troli\u00e8re, Ellington Mineral Company. Il parvient \u00e0 cacher la disquette peu de temps avant de se faire arr\u00eater. La police le prend pour un dangereux pirate informatique car aussit\u00f4t apr\u00e8s son intrusion, un virus nomm\u00e9 Da Vinci<\/em> (car il s’inspire visuellement de l’Homme de Vitruve<\/em>, par L\u00e9onard de Vinci)\u00a0fait chanter la soci\u00e9t\u00e9 : faute du versement d’une ran\u00e7on, il provoquera une marr\u00e9e noire car il contr\u00f4le les cargos p\u00e9troliers d’Ellington, lesquels sont pilot\u00e9s par ordinateur, \u00e0 distance, et n’ont m\u00eame plus de commande manuelle2<\/a><\/sup>.<\/p>\n![\"hackers_2\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_2.jpg\")
<\/p>\n![\"hackers_3\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_3.jpg\")
<\/p>\nUn portrait du hacker<\/h4>\n
![\"Hackers_richard_gill\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/Hackers_richard_gill.jpg\")
<\/p>\n![\"Eugene](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_pleague_vr.jpg\")
\nRazor : …s’il n’\u00e9tait pas dirig\u00e9 par une bande de profiteurs gloutons !
\nBlade : rappelez-vous, le hacking est plus qu’un simple crime, c’est une question de survie.<\/p><\/blockquote>\n![\"Razor](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_razor_blade.jpg\")
\nL’agent Ray trouve ce texte \u00e0 son go\u00fbt : \u00ab\u00a0It’s cool !\u00a0\u00bb<\/em>. Ce n’est pas l’avis de son coll\u00e8gue Bob, qui conclut : \u00ab\u00a0It’s not cool. It’s commie bullshit!\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0\u2014\u00a0\u00ab\u00a0Ce n’est pas cool, c’est de la connerie communiste\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n![\"...\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_arrestation.jpg\")
\nDans le film, Dieu est un nom important, puisque, nous apprend-on, \u00ab\u00a0God\u00a0\u00bb est un des mots de passe les plus fr\u00e9quemment utilis\u00e9s, et ce qui a permis au jeune Joey de s’introduire sur les serveurs de la soci\u00e9t\u00e9 Ellington.<\/p>\n![\"hackers_altitude\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_altitude.jpg\")
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\nLe message semble clair : depuis leurs claviers d’ordinateurs, les hackers surplombent la ville, ils constituent bien une sorte d’\u00e9lite (elite<\/em> est leur mot favori pour qualifier les hackers les plus dou\u00e9s), mais lorsque cette sup\u00e9riorit\u00e9 se mue en d\u00e9mesure ou est mise au service de passions mesquines, elle est punie.<\/p>\n![\"...\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_pleague.jpg\")
La mise en sc\u00e8ne des interfaces<\/h4>\n
\nLe r\u00e9sultat ne manque pas d’int\u00e9r\u00eat, ne serait-ce que parce que Iain Softley a \u00e9vit\u00e9 d’abuser des images de synth\u00e8se. L’interface des ordinateurs \u00ab\u00a0Gibson\u00a0\u00bb, par exemple, est en trois dimensions mais a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e en \u00ab\u00a0dur\u00a0\u00bb.<\/p>\n![\"Hackers_gibson\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/Hackers_gibson.jpg\")
<\/p>\n![\"hackers_dade_pleague\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_dade_pleague.jpg\")
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\nDade est par ailleurs souvent montr\u00e9 devant son ordinateur avec des lunettes de soleil sur les yeux, ce qui n’est pas forc\u00e9ment pratique pour travailler.<\/p>\n![\"hackers_lunettes\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_lunettes.jpg\")
<\/p>\n![\"hackers_nuit_blanche\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_nuit_blanche.jpg\")
<\/p>\n![\"hackers_circulation_donnees\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/hackers_circulation_donnees.jpg\")
<\/p>\n![\"...\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/Hackers_gibson_2.jpg\")
<\/p>\n![\"Hackers_da_vinci\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/Hackers_da_vinci.jpg\")
<\/p>\n![\"Hackers_virus\"](\"\/dernier\/files\/2013\/05\/Hackers_virus.jpg\")
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\nPersonnellement, j’ai une vraie tendresse pour Hackers<\/em> qui a provoqu\u00e9 en son temps, selon l’humeur, des \u00e9clats de rire et des grincements de dents chez ceux (peu nombreux) qui avaient une petite id\u00e9e de ce dont le film parlait et qui ont vu l\u00e0 leur culture underground expos\u00e9e au public dans une version compl\u00e8tement fantaisiste bien que plut\u00f4t document\u00e9e.<\/p>\n