{"id":1423,"date":"2008-10-09T02:29:08","date_gmt":"2008-10-09T01:29:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=1423"},"modified":"2008-10-09T02:29:08","modified_gmt":"2008-10-09T01:29:08","slug":"la-peur-ou-la-liberte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=1423","title":{"rendered":"La peur ou la libert\u00e9 ?"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

On le sait, l’\u00e9cole d’art de Rueil-Malmaison, qui \u00e9tait jusqu’ici l’unique \u00e9cole territoriale agr\u00e9\u00e9e en \u00cele-de-France1<\/a><\/sup> et l’unique \u00e9cole de la r\u00e9gion \u00e0 pr\u00e9parer les \u00e9tudiants \u00e0 l’entr\u00e9e dans des \u00e9coles d’art, va fermer d’ici trois ans<\/a>, le temps de liquider les cursus des \u00e9tudiants entr\u00e9s cette ann\u00e9e2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Ce qui est int\u00e9ressant ici c’est que le maire de Rueil-Malmaison aurait fait savoir aux enseignants de l’\u00e9cole (j’emploie le conditionnel, n’ayant eu l’information que de deuxi\u00e8me main), que ce qui motive cette fermeture est un calcul arithm\u00e9tique : ce que co\u00fbte l’\u00e9cole repr\u00e9sente peu ou prou le budget dont la ville a besoin pour d\u00e9multiplier son \u00e9quipement en vid\u00e9osurveillance. Tr\u00e8s fier de ne pas augmenter les imp\u00f4ts locaux, le maire aurait donc d\u00e9cid\u00e9 de proc\u00e9der \u00e0 une permutation, p\u00e9dagogie contre autorit\u00e9, art (regard) contre surveillance. J’ai interrog\u00e9 le maire de Rueil-Malmaison par e-mail pour conna\u00eetre le degr\u00e9 de cr\u00e9dibilit\u00e9 de cette information mais il ne m’a pas r\u00e9pondu.
\nLes statistiques de d\u00e9linquance de Rueil-Malmaison sont nettement inf\u00e9rieures \u00e0 la moyenne nationale (quatre faits de violence pour mille habitants contre quatorze \u00e0 la D\u00e9fense voisine ou trente \u00e0 Saint-Denis) et peuvent \u00eatre compar\u00e9es aux statistiques de paisibles villes de province telles qu’\u00c9pinal, Lorient ou Angoul\u00eame. N\u00e9anmoins l’agglom\u00e9ration est tr\u00e8s peupl\u00e9e et elle a son quartier \u00ab chaud \u00bb, quartier qui inqui\u00e8te les rueillois au point que ceux-ci ont accept\u00e9 la construction d’un mur<\/a> pour cr\u00e9er une fronti\u00e8re entre les zones tranquilles de la ville et une cit\u00e9 r\u00e9sidentielle nomm\u00e9e \u00ab La fouilleuse \u00bb.<\/p>\n

Il n’est pas \u00e9tonnant qu’une ville plut\u00f4t tranquille et prosp\u00e8re vive dans la peur d’un danger virtuel (c’est \u00e0 dire potentiel, non transform\u00e9 en actes), car l’angoisse na\u00eet pr\u00e9cis\u00e9ment de l’incapacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 une situation3<\/a><\/sup>. Or s’il y a bien un genre de situation \u00e0 laquelle on ne peut pas r\u00e9pondre, c’est bien une situation qui n’existe qu’\u00e0 l’\u00e9tat potentiel. La psychose de l’ins\u00e9curit\u00e9 qui est engendr\u00e9e par les actualit\u00e9s t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es rend donc certaines villes tranquilles bien plus invivables pour leurs habitants qu’elles ne devraient l’\u00eatre. Nous voyons ici que cette peur panique est m\u00eame suffisamment puissante pour faire abandonner \u00e0 la bourgeoisie ce qu’elle a de meilleur, ce qui l’honore, \u00e0 savoir son int\u00e9r\u00eat pour la culture.<\/p>\n

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Aujourd’hui il est admis de dire que l’art ne sert \u00e0 rien, mais on entend beaucoup moins de voix pour rappeler que la vid\u00e9osurveillance ne sert \u00e0 rien, ou plut\u00f4t, qu’elle est nettement inefficace : conditions de visibilit\u00e9 m\u00e9diocres, temps d’intervention trop long, d\u00e9linquants qui ne jouent pas le jeu et commettent leurs forfaits hors-champ ou de dos,…\u00a0 Ce que les statistiques font ressortir c’est qu’il n’y a pas de baisse de la d\u00e9linquance l\u00e0 o\u00f9 il y a des cam\u00e9ras et que l’\u00e9lucidation des enqu\u00eates criminelles n’est que tr\u00e8s modestement favoris\u00e9e, comme en t\u00e9moigne l’exp\u00e9rience londonnienne : 3% d’enqu\u00eates r\u00e9solues seulement, avec le maillage de t\u00e9l\u00e9surveillance le plus dense de la plan\u00e8te, un demi-million de cam\u00e9ras. Bruce Schneier<\/a>, un des plus c\u00e9l\u00e8bres experts en s\u00e9curit\u00e9 au monde, rappelle r\u00e9guli\u00e8rement que les crimes \u00e9lucid\u00e9s ou emp\u00each\u00e9s \u00e0 l’aide de cam\u00e9ras de vid\u00e9osurveillance, bien que tr\u00e8s m\u00e9diatis\u00e9s, constituent une exception rarissime. Pour lui, les d\u00e9linquants s’adaptent \u00e0 la technologie et le rapport qualit\u00e9\/prix de ces solutions est extr\u00e8mement m\u00e9diocre (hors des applications de gestion du trafic automobile, et des cam\u00e9ras situ\u00e9es \u00e0 l’int\u00e9rieur des trains, notamment) tandis que le risque d’abus potentiels ou av\u00e9r\u00e9s est \u00e9norme4<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\"\"

Look (2007), un film de Adam Rifkin, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir de milliers d'heures d'enregistrements de cam\u00e9ras de vid\u00e9osurveillance.<\/p><\/div>\n

Des artistes se sont pench\u00e9s sur la question en utilisant la vid\u00e9o-surveillance comme sujet ou m\u00eame comme media. Les films Look<\/em><\/a> (par Adam Rifkin en 2007) et Faceless<\/a> <\/em>(Manu Luksch en 2007 aussi) n’utilisent que des images issues de cam\u00e9ras de surveillance. Je n’ai vu aucun des deux films mais le principe de Faceless est tout \u00e0 fait bluffant : profitant de la loi britannique sur la surveillance vid\u00e9o, qui permet \u00e0 chaque citoyen d’avoir (en \u00e9change d’un ch\u00e8que de dix livres) une copie des images o\u00f9 il appara\u00eet5<\/a><\/sup>, l’artiste a r\u00e9alis\u00e9 son film qui, une fois mont\u00e9 devient un r\u00e9cit d’anticipation dont elle tient le r\u00f4le principal.<\/p>\n

\"Faceless,

Faceless, par Manu Luksch.<\/p><\/div>\n

Manu Luksh, pour qui l’extension de la vid\u00e9o surveillance correspond \u00e0 un bouleversement malsain de la notion d’espace public explique<\/a> : La surveillance est l\u2019oppos\u00e9 du dialogue. Le choix d\u2019investir dans la surveillance technologique plut\u00f4t que dans les ressources humaines, dans un climat de tol\u00e9rance, indique que la soci\u00e9t\u00e9 a renonc\u00e9 \u00e0 relever le d\u00e9fi d\u2019une co-existence pacifique et digne.<\/span>
\nPour l’occasion, elle a r\u00e9dig\u00e9 un manifeste des cin\u00e9astes de vid\u00e9o surveillance (Manifesto for CCTV filmmakers<\/a>) qui, \u00e0 la mani\u00e8re du Dogme 95 de Lars Von Trier et de Thomas Vinterberg \u00e9dicte des contraintes pr\u00e9cises de r\u00e9alisation d’un film de vid\u00e9osurveillance, \u00e0 commencer par celle-ci : le r\u00e9alisateur ne doit utiliser aucune autre cam\u00e9ra que les cam\u00e9ras de surveillance et ne doit pas modifier l’\u00e9clairage ambiant.<\/p>\n

\"Une

Une performance des Surveillance Camera Players devant une \u00e9glise : pourquoi mettre des cam\u00e9ras ? Dieu ne voit-il pas tout ?<\/p><\/div>\n

On peut mentionner aussi les Surveillance Camera Players<\/a>, un groupe d’artistes qui utilisent la cam\u00e9ra de surveillance comme m\u00e9dium pour leurs performances depuis 1996, et l’artiste australien Denis Beaubois qui y est li\u00e9. Je ne sais pas grand chose de l’artiste norv\u00e9gien Geir Gjerde<\/a>, cit\u00e9 lui aussi comme artiste de la vid\u00e9osurveillance, mais je retiens son nom (ce genre d’article me sert pr\u00e9cis\u00e9ment d’aide-m\u00e9moire).
\n<\/em>L’artiste am\u00e9ricaine Julia Scher, pionni\u00e8re du net-art avec Welcome to Security Land<\/em><\/a> (1995), s’int\u00e9resse depuis toujours aux formes que prennent le contr\u00f4le et la domination et notamment \u00e0 la vid\u00e9osurveillance.
\nSophie Calle s’\u00e9tait fait fournir des images de vid\u00e9osurveillance par une banque am\u00e9ricaine, images qui montraient des gens retirant de l’argent et film\u00e9s par le distributeur. Le projet de cette oeuvre centr\u00e9e sur la question de l’argent n’a pas abouti car l’artiste n’est pas parvenue \u00e0 relier ces images \u00e0 sa propre biographie, qui est au centre de son travail. En\u00a0 revanche cet \u00e9chec a donn\u00e9 lieu \u00e0 un livre, En finir : parlez moi d’argent<\/em>.
\nDans le domaine du documentaire rentre-dedans, signalons Red Squad<\/em><\/a>, r\u00e9alis\u00e9 en 1971 par Joel Sucher and Steven Fischler qui \u00e9taient alors \u00e9tudiants de Martin Scorcese \u00e0 l’Universit\u00e9 de New York.<\/p>\n

\"Julia

Julia Scher, Security Land."S'il vous plait ne partez pas avant que la cam\u00e9ra vous ait totalement absorb\u00e9"<\/p><\/div>\n

Un londonien est film\u00e9 en moyenne deux-cent fois par jour. Et nous <\/span>? Et les habitants de Rueil-Malmaison <\/span>? La vid\u00e9o surveillance est un bon sujet puisqu’elle produit des images tout en enregistrant nos mouvements, mais d’autres sortes de surveillances discr\u00e8tes, moins visuelles et moins visibles aussi, font que notre existence est contr\u00f4l\u00e9e en permanence : utilisation de cartes bancaires, utilisation du t\u00e9l\u00e9phone portable (qui permet de localiser g\u00e9ographiquement une personne), traceurs divers et vari\u00e9s, g\u00e9n\u00e9ralisation des codes-barres (pour que chaque objet soit identifiable), mouvements sur Internet et m\u00eame, mouvements dans les jeux en ligne, car ainsi que le raconte Philippe Qu\u00e9au sur son blog<\/a>, le Pentagone et la NSA s’int\u00e9ressent de pr\u00e8s aux conversations entre les joueurs de jeux en r\u00e9seau comme World of Warcraft<\/em>. Les moyens de communication sont tellement bien surveill\u00e9s, disent-ils, que ce sont dans des \u00ab lieux \u00bb virtuels de ce genre que se planifieront ou que se planifient d\u00e9j\u00e0 les prochaines attaques terroristes.
\nLe terrorisme, le crime crapuleux ou le crime gratuit servent d’excuse universelle au renforcement des mesures coercitives, ce n’est pas neuf, mais la surveillance g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e ne vient pas que de l\u00e0. Elle \u00e9mane aussi d’une v\u00e9ritable demande de la part du public qui a perdu toute confiance dans son prochain (si cette confiance a jamais exist\u00e9) et remplace, suivant la pr\u00e9diction de Gilles Deleuze6<\/a><\/sup>, les soci\u00e9t\u00e9s disciplinaires par des soci\u00e9t\u00e9s du contr\u00f4le, avec l’aide des nouvelles technologies. On surveille ses enfants, on surveille ses voisins, on surveille les star-acad\u00e9miciens, on se surveille soi-m\u00eame, on se donne l’illusion que de tout voir et de tout savoir nous permet de tout ma\u00eetriser.
\nLes britanniques ont cr\u00e9\u00e9 une cha\u00eene t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e locale permettant de regarder ce qu’il se passe devant les cam\u00e9ras d’un voisinage, d\u00e9chargeant la soci\u00e9t\u00e9 gestionnaire des cam\u00e9ras de la t\u00e2che du contr\u00f4le des cam\u00e9ras tout en offrant au quartier un programme t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 in\u00e9dit. Les b\u00e9n\u00e9ficiaires de ce projet que j’ai vus interview\u00e9s se plaignaient du r\u00e9sultat : pas assez d’action, trop de pannes. Pourtant je parie que les syst\u00e8mes de ce genre sont appel\u00e9s \u00e0 se rencontrer de plus en plus souvent.
\nMais o\u00f9 est-ce que cela peut s’arr\u00eater ? Plus on en voit, plus on en sait et plus on constate que nous ne pouvons rien faire. Le journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9, qui sert souvent \u00e0 nous convaincre que nous ne pouvons agir sur rien (contrairement \u00e0 la publicit\u00e9 qui est diffus\u00e9e avant et apr\u00e8s et qui nous propose une action – l’achat) est d\u00e9j\u00e0 suffisamment frustrant.<\/p>\n

L’\u00e9change qui est r\u00e9alis\u00e9 ici entre une \u00e9cole d’art et un r\u00e9seau de surveillance me semble symbolique de quelque chose. Les arts visuels, c’est le regard mais c’est aussi l’action, l’\u0153il de l’artiste lui sert \u00e0 agir. Inversement, l’\u0153il d’un r\u00e9seau de t\u00e9l\u00e9surveillance est passif, impotent, il sert \u00e0 constater et \u00e0 voir sans \u00eatre vu. Dans notre monde d’images, l’\u0153il savant et actif me semble impliquer une citoyennet\u00e9 bien diff\u00e9rente de celle du navrant exhibitionnisme\/voyeurisme et de l’illusion de contr\u00f4le qu’implique la vid\u00e9o surveillance.
\nLes habitants de Rueil se battront-ils pour sauver leur \u00e9cole ? Pour l’instant ils ne semblent pas se sentir tr\u00e8s concern\u00e9s.<\/p>\n

  1. Une \u00e9cole territoriale d’art est une \u00e9cole qui d\u00e9pend d’une collectivit\u00e9 territoriale (commune ou intercommunalit\u00e9, d\u00e9partement, r\u00e9gion). G\u00e9r\u00e9es localement, certaines de ces \u00e9coles sont sous tutelle p\u00e9dagogique du minist\u00e8re de la culture et peuvent pr\u00e9parer et organiser des concours nationaux : DNAT, DNAP, DNSEP. La plupart des villes importantes en France dispose d’\u00e9coles d’art de ce type ou d’\u00e9coles nationales d’art, sous tutelle exclusive du minist\u00e8re de la culture. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. La pauvret\u00e9 de l’offre en mati\u00e8re d’\u00e9coles d’art en \u00cele-de-France\u00a0 me semble criante si l’on consid\u00e8re qu’un fran\u00e7ais sur cinq vit dans cette r\u00e9gion. Nous d\u00e9nombrons quatre \u00e9coles d’arts appliqu\u00e9s, d\u00e9pendant de l’\u00e9ducation nationale et qui ne sont \u00e0 pr\u00e9sent accessibles que sur dossier scolaire, trois \u00e9coles nationales, ou quatre en comptant l’ENSCI-Les ateliers, et pour le reste, beaucoup d’\u00e9coles priv\u00e9es dont peu offrent un cursus s\u00e9rieux \u00e0 leurs \u00e9tudiants et dont aucune ne permet d’obtenir des dipl\u00f4mes nationaux tels que le DNAP et le DNSEP (reconnu comme un master au niveau europ\u00e9en). [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. Le stress provoqu\u00e9 par l’incapacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9pondre par l’action \u00e0 un p\u00e9ril redout\u00e9 s’observe au niveau neurologique et provoque chez le sujet qui y est soumis une agressivit\u00e9 irrationnelle ou des probl\u00e8mes de sant\u00e9, \u00e0 moins qu’il ne s’\u00e9loigne de l’objet de son angoisse. Lire \u00e0 ce sujet l’\u00c9loge de la fuite<\/em> par Henri Laborit, et voir le film Mon oncle d’Am\u00e9rique<\/em>, par Alain Resnais, qui met en images les observations de Laborit [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  4. Je cite :
    \nBut the question really isn’t whether cameras reduce crime; the question is whether they’re worth it. And given their cost (\u00a3500 m in the past 10 years), their limited effectiveness, the potential for abuse (spying on naked women in their own homes, sharing nude images, selling best-of videos, and even spying on national politicians) and their Orwellian effects on privacy and civil liberties, most of the time they’re not. The funds spent on CCTV cameras would be far better spent on hiring experienced police officers<\/em>.
    \nBruce Schneier, \u00a0\u00bbThe Guardian\u00a0\u00bb, 26\/06\/2008 [    ↩<\/a>]<\/span><\/li>
  5. J’ignore si une telle disposition est pr\u00e9vue par la loi Informatique et Libert\u00e9s, mais il me semble avoir compris que les directives europ\u00e9ennes relatives \u00e0 la protection des donn\u00e9es personnelles le font… [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  6. Gilles Deleuze,\u00a0 Post-scriptum sur les soci\u00e9t\u00e9s de contr\u00f4le<\/em>, in L’autre journal<\/em>, n\u00b01, mai 1990. Un texte capital que l’on pourra lire au format pdf ici : http:\/\/www.radicalempiricism.org\/pouvoir\/controle.pdf<\/a> [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    On le sait, l’\u00e9cole d’art de Rueil-Malmaison, qui \u00e9tait jusqu’ici l’unique \u00e9cole territoriale agr\u00e9\u00e9e en \u00cele-de-France1 et l’unique \u00e9cole de la r\u00e9gion \u00e0 pr\u00e9parer les \u00e9tudiants \u00e0 l’entr\u00e9e dans des \u00e9coles d’art, va fermer d’ici trois ans, le temps de liquider les cursus des \u00e9tudiants entr\u00e9s cette ann\u00e9e2. Ce qui est int\u00e9ressant ici c’est que […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[37,47],"tags":[],"class_list":["post-1423","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-parano","category-surveillance-art"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1423","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1423"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1423\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1423"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1423"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1423"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}