{"id":12535,"date":"2010-09-09T00:46:27","date_gmt":"2010-09-08T22:46:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=12535"},"modified":"2010-09-09T00:46:27","modified_gmt":"2010-09-08T22:46:27","slug":"la-dixieme-victime","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=12535","title":{"rendered":"La dixi\u00e8me victime"},"content":{"rendered":"

\"\"Le cin\u00e9ma italien de science fiction n’a pas tr\u00e8s bonne r\u00e9putation. Il est essentiellement compos\u00e9 de s\u00e9ries Z qui tentent de recr\u00e9er, sans y ajouter grand chose en g\u00e9n\u00e9ral, des succ\u00e8s \u00e9trangers : Mad Max<\/em>, Alien<\/em> et Escape From New York<\/em>, notamment \u2014 autant de films qui ont l’immense avantage de pouvoir \u00eatre pastich\u00e9s sans grand budget. Pour l’essentiel, cette production est faite de\u00a0Star Wars<\/em> plein de vampires en carton-p\u00e2te et en papier cr\u00e9pon, de\u00a0The Day The earth stood still<\/em> m\u00e2tin\u00e9s de Cr\u00e9ature du lagon noir<\/em> pr\u00e9textes \u00e0 d\u00e9nuder de belles actrices italiennes au pseudonyme anglo-saxon, et d’impossibles histoires de cow-boys ou de gladiateurs de l’espace servant \u00e0 recycler les d\u00e9cors et les costumes d’autres productions.\u00a0Certains films se d\u00e9tachent du lot, comme Caltoko il mostro immortale<\/em> (1959) et Terrore nello spazio<\/em> (1965), de Mario Bava, ou plus pr\u00e8s de nous, l’ambitieux conte cyberpunk\u00a0Nirvana<\/em><\/a> (1997) de Gabriele Salvatores.<\/p>\n

Parmi les rares titres qui m\u00e9ritent attention, se trouve La decima vittima<\/em> (1965), de Elio Petri, qui est une adaptation de la nouvelle The Seventh victim<\/em> (1953), par Robert\u00a0Sheckley. Le th\u00e8me de The Seventh victim est assez proche de celui d’une autre nouvelle de Sheckley, The Prize of Danger <\/em>(1958), adapt\u00e9e \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision en Allemagne (Das Millionenspiel<\/em>, 1970), puis au cin\u00e9ma en France (Le Prix du danger<\/em>, 1983) et aux \u00c9tats-Unis (The Running man<\/em>, 1987) .<\/p>\n

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Elio Petri, souvent qualifi\u00e9 de r\u00e9alisateur \u00ab\u00a0politique\u00a0\u00bb, est connu notamment pour son\u00a0Enqu\u00eate sur un citoyen au-dessus de tout soup\u00e7on<\/em> (1970) et surtout pour\u00a0La classe ouvri\u00e8re va au paradis<\/em> (1971), qui a obtenu la palme d’or en 1972 au festival de Cannes. La decima vittima<\/em> est un film ambitieux puisqu’il s’agit de l’adaptation \u00ab\u00a0s\u00e9rieuse\u00a0\u00bb d’une \u0153uvre de science-fiction \u00e9trang\u00e8re, \u00e0 l’affiche de laquelle se trouvent deux acteurs au fa\u00eete de leur gloire : Marcello Mastroiani, qui venait de tourner Huit et demi<\/em> et La Dolce Vita<\/em>, et Ursula Andress, qui venait de conna\u00eetre une renomm\u00e9e plan\u00e9taire avec une aventure de James Bond, Dr No<\/em>. Le sc\u00e9nario est notamment d\u00fb au prolifique Tonino Guerra, sc\u00e9nariste pour Antonioni (l’Avventura<\/em>, et plus tard Blow up<\/em> et Zabriskie point<\/em>), de Sica (Mariage \u00e0 l’Italienne<\/em>), Fellini, Rosi, Tarkovski, les fr\u00e8res Taviani, Theo Angelopoulos,…<\/p>\n

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Le film s’ouvre sur une sc\u00e8ne de poursuite. Un homme tente d’assassiner une femme dans les rues de New York, avec l’assentiment d’un policier. Il poursuit cette femme, mais on sent qu’elle se joue de lui, elle l’attire vers un dancing, le \u00ab\u00a0Masoch Club\u00a0\u00bb. L\u00e0, il ne trouve plus la femme qu’il poursuivait mais arrive pendant un spectacle o\u00f9 une plantureuse \u00a0jeune femme masqu\u00e9e et v\u00eatue d’un bikini pop\u00a0m\u00e9tallique\u00a0effectue une danse lascive et \u00e9trange o\u00f9 elle excite l’int\u00e9r\u00eat d’hommes avant de les giffler. C’est, en fait, la femme que poursuivait l’homme, mais celui-ci le d\u00e9couvre trop tard : il est tu\u00e9 d’un coup de feu tir\u00e9 par les pointes du soutien-gorge de la jeune femme \u2014 emplacement surprenant qui a inspir\u00e9 les r\u00e9alisateurs du film Austin Powers<\/em> (1997) avec les \u00ab\u00a0fembots\u00a0\u00bb dont les poitrines sont des mitraillettes.<\/p>\n

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L’assassinat s’est d\u00e9roul\u00e9 dans un grand calme. Le public pr\u00e9sent n’est pas sp\u00e9cialement \u00e9mu, il applaudit la performance. On apprend que la meurtri\u00e8re, Caroline Meredith (Ursula Andress), et son poursuivant sont l’un et l’autre participants \u00e0 \u00ab\u00a0la grande chasse\u00a0\u00bb \u2014\u00a0La grande caccia \u2014<\/em>, un jeu mondial dont les participants sont alternativement proies et chasseurs. Les chasseurs savent tout de leur proies tandis que les proies ignorent qui les chasse et le d\u00e9couvrent souvent trop tard. Les combinaisons chasseur\/proie sont d\u00e9cid\u00e9es par un ordinateur situ\u00e9 \u00e0 Gen\u00e8ve, enfin plut\u00f4t par deux ordinateurs, dont l’un s\u00e9lectionne les victimes et l’autre les chasseurs. Bien que la salle dans laquelle se trouvent ces machines soit totalement vide, une voix monocorde commente l’action de l’ordinateur en s\u00e9parant chaque syllabe : \u00ab\u00a0ca-ro-li-ne m\u00e9-re-di-th,…\u00a0\u00bb<\/em>.
\nChaque fois qu’un joueur parvient \u00e0 en tuer un autre, il re\u00e7oit une r\u00e9compense. Une personne qui parvient \u00e0 survivre \u00e0 dix tours du jeu est proclam\u00e9e \u00ab\u00a0d\u00e9cathlete\u00a0\u00bb et re\u00e7oit un million de dollars.<\/p>\n

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En Italie, Marcello Polletti (Marcello Mastroiani) doit tuer le baron Von Aschenberg, un jeune champion d’\u00e9quitation qui porte un uniforme nazi. Rus\u00e9, Marcello trompe la vigilance de sa proie en pla\u00e7ant un explosif dans ses bottes. \u00c0 Gen\u00e8ve, deux ordinateurs tirent chacun une fiche pour la prochaine chasse : Caroline Meredith sera le chasseur et Marcello Polletti, la proie.
\nCaroline Meredith arrive \u00e0 Rome accompagn\u00e9e d’une v\u00e9ritable petite \u00e9quipe, et m\u00eame, d’un sponsor. En effet, les th\u00e9s Ming veulent la r\u00e9mun\u00e9rer pour qu’elle tue Marcello pendant le tournage d’un spot\u00a0publicitaire. En h\u00e9licopt\u00e8re, Caroline et ses associ\u00e9s font un rep\u00e9rage dans la ville \u00e9ternelle pour d\u00e9cider du lieu o\u00f9 devra avoir lieu le meurtre : \u00ab\u00a0pourquoi venir \u00e0 Rome si c’est pour tourner en studio ?\u00a0\u00bb<\/em>, demande quelqu’un.
\nLe Vatican ? Pas s\u00fbr que le pape accepte, m\u00eame si, apprenons-nous, il est am\u00e9ricain et donc moderne. Le Colis\u00e9e ? Le terrain n’est pas tr\u00e8s pratique. C’est finalement le temple de V\u00e9nus qui est choisi.<\/p>\n

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Marcello ne sait pas ce qui l’attend mais il semble extr\u00eamement\u00a0d\u00e9tendu. Insouciant, il passe ses journ\u00e9es \u00e0 prendre le soleil et \u00e0 lire des \u00ab\u00a0fumetti\u00a0\u00bb<\/em>, en tournant sa ma\u00eetresse en bourrique. Il n’a pas de fortune mais il a besoin d’argent. Son \u00e9pouse, dont il dit vouloir faire annuler le mariage, lui prend tout ce qu’il gagne et les huissiers d\u00e9filent continuellement chez lui pour prendre les meubles qu’ils peuvent emporter et pour mettre la main sur sa pr\u00e9cieuse collection de comic-books \u2014\u00a0ce qui ne l’atteint pas sp\u00e9cialement tant sa d\u00e9sinvolture est grande. Il est repr\u00e9sent\u00e9 par un agent et il fr\u00e9quente une salle d’entra\u00eenement dont il ne paie pas les cotisations.
\nCaroline approche Marcello. Il se m\u00e9fie aussit\u00f4t d’elle mais n’est pas totalement s\u00fbr qu’elle soit bien la personne qui doit l’assassiner. Or les bavures ne sont pas bien vues, en marge de la \u00ab\u00a0grande chasse\u00a0\u00bb : tuer quelqu’un par erreur est puni de trente ans de prison. De son c\u00f4t\u00e9, Caroline prend son temps et pr\u00e9tend \u00eatre en Italie pour effectuer une enqu\u00eate sur le rapport des italiens \u00e0 l’amour. Un petit jeu s’installe entre eux deux, Caroline tente d’attirer Marcello au temple de V\u00e9nus, o\u00f9 elle projette de l’assassiner, et Marcello l’attire chez son ex-\u00e9pouse tout en pr\u00e9parant de son c\u00f4t\u00e9 un assassinat \u00ab\u00a0sponsoris\u00e9\u00a0\u00bb tr\u00e8s sophistiqu\u00e9 : catapult\u00e9e dans une piscine depuis un si\u00e8ge pi\u00e9g\u00e9, Caroline doit \u00eatre d\u00e9vor\u00e9e par un aligator.<\/p>\n

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En suivant Marcello, Caroline le d\u00e9couvre grand-pr\u00eatre d’un \u00e9trange culte au coucher du soleil. Pour l’argent que cela lui rapporte, il prend un produit qui lui fait sortir des larmes et brave les projectiles que lui envoient les adversaires de sa religion, les \u00ab\u00a0n\u00e9o-r\u00e9alistes\u00a0\u00bb. On peut imaginer dans cette sc\u00e8ne un clin d’\u0153il appuy\u00e9 aux d\u00e9bats qui ont entour\u00e9 les arts en Italie, et notamment le cin\u00e9ma, opposant la vision lucide et compl\u00e8te des rapports humains et sociaux des n\u00e9or\u00e9alistes \u00e0 des formes de repr\u00e9sentation du monde sentimentales et symboliques. Au cours du film on mentionne aussi une rue (Federico ?) Fellini et une (Nino ?) Rota, ce qui ressemble l\u00e0 aussi \u00e0 des clins d’\u0153il\u00a0au cin\u00e9ma italien.
\nLe mobilier pr\u00e9sent dans l’appartement de Marcello ou chez son \u00e9pouse est tr\u00e8s \u00ab\u00a0arty\u00a0\u00bb et tr\u00e8s \u00ab\u00a0pop\u00a0\u00bb : motifs optiques, bandes dessin\u00e9es agrandies, mobilier courbe, sculptures anim\u00e9es,… Parmi ses accessoires, Marcello poss\u00e8de un petit robot \u00e0 quatre pattes, qui semble avoir des mains de poup\u00e9es, des plumes, de gros yeux globuleux et une carapace d’insecte. Il tient plus de l’assemblage dada\u00efste que du gadget high-tech mais il n’en r\u00e9pond pas moins aux appels et sait prodiguer des massages.<\/p>\n

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Le principe de la \u00ab\u00a0grande chasse\u00a0\u00bb est que le meurtre l\u00e9galis\u00e9 \u00a0a rendu inutiles les guerres et les violences de droit commun. Dans la nouvelle originelle de Robert Sheckley, ce n’est pas l’unique attraction pr\u00e9vue \u00e0 cet usage puisque des combats de gladiateurs et des courses mortelles sont organis\u00e9s aussi. L’id\u00e9e du combat de gladiateur appara\u00eet d’ailleurs bri\u00e8vement dans le film. En revanche, dans la nouvelle, le fait de tuer quelqu’un sans en avoir le droit est puni de la peine capitale, tandis que dans le film, un tel crime n’est puni que de trente ann\u00e9es de prison.
\nLe meurtre encadr\u00e9 et utilis\u00e9\u00a0comme rem\u00e8de\u00a0catharsique est un th\u00e8me redondant chez Robert Sheckley, puisqu’on le trouve dans les nouvelles\u00a0The Seventh victim<\/em> (1953) et\u00a0The Prize of danger<\/em> (1958), mais aussi dans les romans\u00a0The 10th victim<\/em> (nov\u00e9lisation du film, 1965), Victim Prime<\/em> (1987. En fran\u00e7ais :\u00a0Arena<\/em>) et enfin Hunter\/Victim<\/em> (1988. En fran\u00e7ais :\u00a0Chasseur\/victime<\/em>).<\/p>\n

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La particularit\u00e9 du film est de m\u00e9langer cette pr\u00e9occupation somme toute assez courante en science-fiction (Rollerball<\/a><\/em>, Death Race 2000<\/em>, etc.) avec des th\u00e8mes typiques du cin\u00e9ma italien de l’\u00e9poque, comme le rapport au divorce et au mariage. Entre Marcello et Caroline s’installe une amourette qui est contrari\u00e9e par la situation de d\u00e9part (ils sont cens\u00e9s s’entre-tuer) mais aussi par la ma\u00eetresse et l’\u00e9pouse de Marcello. Ces deux bonnes amies s’entendent pour ruiner cet amateur de farniente, lequel se plaint de la rigidit\u00e9 de la loi italienne vis \u00e0 vis de la possibilit\u00e9 d’annuler un mariage, tout en \u00e9tant heureux de profiter de sa situation d’\u00e9poux pour laisser sa ma\u00eetresse languir.
\nOn apprend aussi que dans le futur de La decima vittima<\/em>, les personnes \u00e2g\u00e9es ne prennent pas leur retraite, la soci\u00e9t\u00e9 s’en d\u00e9barrasse. Mais, explique Marcello \u00e0 Caroline, les italiens sont tr\u00e8s attach\u00e9s \u00e0 leur famille, alors tout le monde cache ses parents chez soi.
\nLa critique des m\u00e9dias et de la publicit\u00e9 n’est malheureusement qu’\u00e9bauch\u00e9e. De tous les th\u00e8mes sociaux du film, c’est pourtant celui qui a le moins vieilli.<\/p>\n

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La Decima Vittima<\/em> est une com\u00e9die de science-fiction pleine d’id\u00e9es visuelles et de situations savoureuses, accompagn\u00e9e d’une bande son agr\u00e9able. Le film souffre cependant de l’interpr\u00e9tation \u00e9pouvantable d’Ursula Andress dont le sc\u00e9nario tente de nous convaincre, en vain, que son personnage est calculateur, manipulateur, pervers et bien entendu s\u00e9duisant, tandis qu’elle nous appara\u00eet molle et sans jugeote. Le personnage de Marcello fonctionne mieux (il est interpr\u00e9t\u00e9 par un v\u00e9ritable acteur) et on le soup\u00e7onne d’\u00eatre bien plus int\u00e9ressant que le fain\u00e9ant v\u00e9nal qu’il est cens\u00e9 \u00eatre. Pour autant, le jeu de s\u00e9duction qui anime les deux h\u00e9ros ne fonctionne pas et, puisque c’est le ciment du film, l’ensemble ne tient pas vraiment debout. Dommage, car il n’aurait sans doute pas manqu\u00e9 grand chose pour que La Decima Vittima<\/em> soit un bon film.
\nLe DVD n’a pas \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9 en France, on ne le trouve qu’en \u00e9dition am\u00e9ricaine et en Zone 1, bien qu’il s’agisse \u00e0 l’origine d’une production franco-italienne.
\nUn remake par John McTierman (bon r\u00e9alisateur de Die Hard<\/em>, mais saboteur impardonnable du remake de Rollerball<\/em>) a \u00e9t\u00e9 envisag\u00e9 au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, mais ce projet semble avoir \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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