{"id":11968,"date":"2010-07-21T18:39:51","date_gmt":"2010-07-21T16:39:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=11968"},"modified":"2010-07-21T18:39:51","modified_gmt":"2010-07-21T16:39:51","slug":"de-la-mise-en-scene-des-catastrophes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=11968","title":{"rendered":"De la mise en sc\u00e8ne des catastrophes"},"content":{"rendered":"

Une int\u00e9ressante affaire, r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par AmericaBlog<\/a> (m\u00e9dia fond\u00e9 par l’avocat, conseiller politique et activiste John Aravosis), embarrasse la soci\u00e9t\u00e9 British Petroleum.
\nEn observant \u00e0 la loupe une photographie du centre de commande de Houston, d\u00e9di\u00e9 \u00e0 g\u00e9rer la catastrophique fuite de p\u00e9trole qui a lieu en ce moment m\u00eame dans le Golfe du Mexique, il a \u00e9t\u00e9 possible de\u00a0d\u00e9montrer que le contenu de certains des moniteurs de contr\u00f4le montr\u00e9s sur l’image \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9s.<\/p>\n

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Le p\u00e9trolier britannique, pris la main dans le sac, a admis la manipulation et rapidement remplac\u00e9 l’image retouch\u00e9e par le clich\u00e9 d’origine, que voici :<\/p>\n

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Au jeu des sept erreurs, on peut constater que trois \u00e9crans de l’image d’origine qui affichaient des images illisibles ou qui \u00e9taient vides ont \u00e9t\u00e9 remplis avec des images emprunt\u00e9es aux autres \u00e9crans.<\/p>\n

Le lendemain, AmericaBlog a fait \u00e9tat de la d\u00e9couverte de d\u00e9tails suspects<\/a> dans un autre clich\u00e9 diffus\u00e9 par BP pour illustrer l’op\u00e9ration \u00ab\u00a0Top Kill\u00a0\u00bb, qui a eu lieu il y a d\u00e9j\u00e0 deux mois et qui consistait \u00e0 colmater la fuite en injectant des tonnes de boue puis de ciment dans le conduit.<\/p>\n

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En agrandissant suffisamment l’image, on remarque sans difficult\u00e9 un d\u00e9tourage \u00e0 la hache de l’\u00e9cran vid\u00e9o-projet\u00e9, au dernier plan.
\nCette fois, il est difficile de dire si le but de la\u00a0man\u0153uvre\u00a0\u00e9tait de modifier le contenu de l’image projett\u00e9e ou (tr\u00e8s vraisemblable \u00e0 mon avis) s’il s’agissait juste de rendre cet \u00e9cran projett\u00e9 lisible en modifiant son rapport entre contraste et luminosit\u00e9.<\/p>\n

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Ce qui est int\u00e9ressant dans ces images \u00ab\u00a0fausses\u00a0\u00bb, c’est que leur inauthenticit\u00e9 n’a strictement aucun int\u00e9r\u00eat en termes de manipulation, du moins \u00e0 un premier niveau, puisqu’il s’agit d’interventions cosm\u00e9tiques qui ne vont, a priori, pas modifier profond\u00e9ment notre perception de l’actualit\u00e9 que ces clich\u00e9s illustrent.\u00a0Rien \u00e0 voir, par exemple, avec l’inqui\u00e9tante multiplication des missiles iraniens<\/a> sur un c\u00e9l\u00e8bre clich\u00e9 diffus\u00e9 par l’AFP (et fourni par le r\u00e9gime iranien) ou de l’augmentation virtuelle du public venu applaudir silvio Berlusconi sur la place du d\u00f4me<\/a>, ou autres manipulations r\u00e9cemment mises \u00e0 jour.<\/p>\n

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\u00c0 un second niveau, ces images ne sont pas si neutres.
\nDiffus\u00e9es sur le site de British Petroleum<\/a>,\u00a0en grande r\u00e9solution et gratuitement\u00a0(\u00e0 condition de ne pas \u00eatre utilis\u00e9es dans des articles hostiles au d\u00e9tenteur du copyright, est-il sp\u00e9cifi\u00e9), ces images ont une fonction pr\u00e9cise, qui est celle d’illustrer la lutte contre la plus grande mar\u00e9e noire de l’histoire.\u00a0Il ne s’agit donc pas d’information ni de documentation mais de communication pure et dure.
\nL’image reproduite ci-dessus, par exemple, ne semble pas avoir \u00e9t\u00e9 retouch\u00e9e. En revanche elle est mise en sc\u00e8ne : les trois \u00e9crans qui se trouvent au sol semblent n’avoir aucune \u00a0justification pratique et ne doivent leur emplacement absurde qu’\u00e0 la mani\u00e8re dont ils meublent l’image.<\/p>\n

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L’image suivante, qui \u00e9voque un poste de contr\u00f4le de vid\u00e9o-surveillance ou le cockpit d’un avion tr\u00e8s moderne, multiplie les \u00e9crans de mani\u00e8re tout aussi absurde puisque la m\u00eame image est r\u00e9p\u00e9t\u00e9e cinq fois.
\nBP veut nous convaincre de son professionnalisme et de sa d\u00e9termination en nous fournissant des images g\u00e9n\u00e9reuses en lumi\u00e8res et en couleurs, des images soign\u00e9es, qui font \u00e9cho \u00e0 d’autres images, \u00e0 certains films de guerre ou encore \u00e0 l’iconographie de la conqu\u00eate spatiale. Le but, je pense, est d’\u00e9voquer les hautes technologies, et de ne surtout pas ressembler \u00e0 une \u00e9quipe d’employ\u00e9s du tertiaire en pleine s\u00e9ance de\u00a0brainstorming<\/em>.
\nCes images me rappellent beaucoup la salle de contr\u00f4le du NORAD dans le film Wargames<\/em><\/a>.<\/p>\n

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La plupart des personnes qui figurent sur les images diffus\u00e9es par BP sont montr\u00e9es de dos, ce qui symbolisele travail et l’humilit\u00e9 \u2014\u00a0si les recettes de la peinture bourgeoise du XIXe si\u00e8cle sont toujours valables.
\nAucune ressource n’est n\u00e9glig\u00e9e, m\u00eame les \u00e9crans travaillent, y compris \u00e0 double-emploi. Les compositions sont \u00e9quilibr\u00e9es, stables, ce qui sugg\u00e8re une ambiance r\u00e9fl\u00e9chie et concentr\u00e9e : le probl\u00e8me n’est pas pris \u00e0 la l\u00e9g\u00e8re, les rares visages qui sont tourn\u00e9s vers l’objectif arborent une mine soucieuse, personne ne sourit, mais pour autant, les ing\u00e9nieurs ne paniquent pas.
\nBien entendu, rien de surprenant dans ce \u00ab\u00a0storytelling\u00a0\u00bb, ni dans cet appel \u00e0 un imaginaire de fiction pour traiter de questions d’actualit\u00e9, puisque du pur point de vue de la compagnie p\u00e9troli\u00e8re, la catastrophe \u00e9cologique se double d’une catastrophe communicationnelle qu’il faut g\u00e9rer aussi.
\nEsp\u00e9rons que leurs priorit\u00e9s restent les bonnes.<\/p>\n

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Je trouve amusant que ce soit des dispositif technologiques d’affichage qui soient retouch\u00e9s. L’\u00e9cran est synonyme d’acc\u00e8s \u00e0 l’information et, depuis l’existence d’interfaces informatiques sur \u00e9cran, de capacit\u00e9 \u00e0 agir. Pas un moniteur ne doit \u00eatre illisible ou sous-employ\u00e9.
\nLe souci de ne pas pr\u00e9senter d’\u00e9crans\u00a0d\u00e9s\u0153uvr\u00e9s\u00a0existe au cin\u00e9ma depuis plus de trente-cinq ans. Pour son film Westworld<\/a> (1973)<\/span>, <\/span><\/em>Michael Crichton avait occup\u00e9 les \u00e9crans du centre de contr\u00f4le du (catastrophique)\u00a0parc d’attraction par des animations nu\u00e9riques programm\u00e9es par l’artiste John Whitney. Il s’agissait \u00e0 l’\u00e9poque de montrer l’activit\u00e9 intense des machines, mais \u00e0 pr\u00e9sent ces images n’\u00e9voquent plus l’activit\u00e9 des ordinateurs, elles rappellent au contraire les repose-\u00e9crans, invent\u00e9s dix ans plus tard pour emp\u00eacher les ordinateurs de s’abimer en affichant perp\u00e9tuellement une m\u00eame image.<\/p>\n

(illustrations : British Petroleum pour les six premi\u00e8res images, puis\u00a0Wargames et <\/span>WestWorld<\/em> )<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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