{"id":11171,"date":"2010-06-12T19:27:44","date_gmt":"2010-06-12T17:27:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=11171"},"modified":"2024-02-26T14:34:12","modified_gmt":"2024-02-26T13:34:12","slug":"musique-ou-est-ce-quon-paie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=11171","title":{"rendered":"Musique\u00a0: o\u00f9 est-ce qu’on paie\u202f?"},"content":{"rendered":"
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La num\u00e9risation est un probl\u00e8me pour la musique depuis ses d\u00e9buts, enfin depuis la seconde moiti\u00e9 ann\u00e9es 1980 et l’apparition du disque compact audio. On nous disait que c’\u00e9tait le support miracle, qu’en \u00e9coutant Tannh\u00e4user<\/em> sur cd, on pourrait percevoir distinctement le son des feuilles des partitions et entendre les d\u00e9glutissements d’Herbert Von Karajan. Un son si clair, si pr\u00e9cis, que rien ne nous \u00e9chapperait, le nirv\u0101na des m\u00e9lomanes les plus exigeants. Plus miraculeux encore, ce support \u00e9tait immortel. Je dis bien \u00ab\u00a0\u00e9tait\u00a0\u00bb, car il ne l’est pas rest\u00e9 bien longtemps.
J’ai pris mon temps avant de venir au cd, car c’\u00e9tait tr\u00e8s cher. Mon premier poste avec lecteur de cd date, je pense, du d\u00e9but des ann\u00e9es 1990. Si les platines cd \u00e9taient hors de prix, les cd audio l’\u00e9taient aussi, et ils le sont rest\u00e9s. Je me souviens qu’un disque \u00ab\u00a033 tours\u00a0\u00bb valait quelque chose comme trente ou quarante francs alors que le cd audio, qui co\u00fbte pourtant moins cher \u00e0 produire, se vendait au del\u00e0 de cent francs. Les prix des cds neufs n’ont pas vari\u00e9. Nous nous sommes cependant vite habitu\u00e9s \u00e0 ces tarifs extravagants, nous avons reconstitu\u00e9 nos collections (puisque nous jetions nos platines vinyle, il fallait bien retrouver nos albums pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s sur ce nouveau support) et la musique enregistr\u00e9e a connu une p\u00e9riode faste, atteignant sans doute le plus incroyable chiffre d’affaires de toute son histoire, sans que cela profite toujours aux musiciens actuels. Comme l’a dit le batteur Manu Katch\u00e9 : \u00ab\u00a0La politique de certaines majors (…) a \u00e9t\u00e9 de faire du fond de catalogue pendant des ann\u00e9es, r\u00e9\u00e9ditant des trucs mille fois entendus, le tout emball\u00e9 dans de pauvres pochettes faites \u00e0 la va-vite. Je pense qu’ils ont fait plein d’erreurs et se rendent compte, au final, qu’ils sont en train de perdre leur pouvoir\u00a0\u00bb<\/em>1<\/a><\/sup>.
Pourtant, ce support s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 assez insatisfaisant : m\u00eame s’ils sont tr\u00e8s solides, les CD seront un jour tu\u00e9s par l’oxydation, alors que les 78 tours de mes arri\u00e8re-grands parents resteront toujours \u00e9coutables. Ce n’est pas tout. Les boitiers \u00ab\u00a0cristal\u00a0\u00bb, qui sont les plus communs, sont fragiles et se cassent au premier choc. Leurs pochettes sont trop petites et elles ont cess\u00e9 de nous faire r\u00eaver : impossible d’essayer d’identifier tous les personnages qui se trouvent sur la pochette de Sergent Pepper<\/em> une fois le disque r\u00e9duit de 60%. Les pochettes des 33 tours v\u00e9hiculaient toute une culture de la musique que les livrets des CD n’ont jamais su remplacer \u00e0 mon avis. Quant au son, les sp\u00e9cialistes disent parfois qu’il manque de la chaleur des disques analogiques et qu’il est mauvais dans les aigus, mais il est possible malgr\u00e9 tout que la qualit\u00e9 moyenne d’\u00e9coute des disques se soit am\u00e9lior\u00e9e depuis le CD, car la plupart des gens utilisaient des tourne-disques de qualit\u00e9 plut\u00f4t m\u00e9diocre.
Pendant les ann\u00e9es qui ont suivi, l’industrie a r\u00e9guli\u00e8rement tent\u00e9 d’imposer de nouveaux supports num\u00e9riques : le DAT, le Minidisc ou encore le Super Audio CD. Mais la v\u00e9ritable r\u00e9volution est venue d’aileurs : autour de 1995, il est devenu courant que les ordinateurs personnels soient \u00e9quip\u00e9s d’une carte son. Les syst\u00e8mes \u00ab\u00a0alternatifs\u00a0\u00bb tels que le Macintosh, l’Atari ST ou l’Amiga \u00e9taient dot\u00e9s de cartes sonores depuis longtemps, mais pour les PCs dits \u00ab\u00a0compatibles IBM\u00a0\u00bb, la chose ne date donc que de quinze ans. Par ailleurs, c’est aussi l’\u00e9poque o\u00f9 les ordinateurs ont commenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre \u00e9quip\u00e9s de lecteurs de cd-rom (capables aussi de lire les CD audio et donc de les convertir en formats compact\u00e9s) puis de graveurs de cd-roms.<\/p>\n\n\n\n

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En partant faire mon march\u00e9 ce matin je suis tomb\u00e9 sur ce cd audio \u00ab\u00a0maison\u00a0\u00bb, abandonn\u00e9 sur la chauss\u00e9e. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il a fallu attendre encore quelques ann\u00e9es pour que cela fonctionne vraiment bien \u2014\u202fimaginez qu’\u00e0 une certaine \u00e9poque, lorsqu’on lan\u00e7ait un jeu vid\u00e9o, il fallait indiquer \u00e0 celui-ci la marque et le mod\u00e8le de notre carte son (et malheur \u00e0 nous si elle n’\u00e9tait pas dans la liste)\u202f\u2014, et cette p\u00e9riode a correspondu avec l’explosion du r\u00e9seau internet, mais aussi celle du format de fichiers mp3 (qui permettait de ramener un titre musical \u00e0 deux ou trois m\u00e9ga-octets contre une vingtaine pour un titre non-compress\u00e9) puis des syst\u00e8mes d’\u00e9changes de fichiers en peer-to-peer : Audiogalaxy<\/em>, Napster<\/em>, Gnutella<\/em>, eMule<\/em>, Bittorrent<\/em>, Kazaa<\/em>,…<\/p>\n\n\n\n

Au d\u00e9but, tout \u00e9tait tr\u00e8s long et comportait une part de magie : trois personnes dans le monde poss\u00e9daient un titre musical pr\u00e9cis de mani\u00e8re compl\u00e8te, quelques autres personnes n’en avaient que des bribes, et le logiciel nous faisait t\u00e9l\u00e9charger un petit bout ici, un petit bout l\u00e0,… Nous sommes tous devenus un peu boulimiques, ne serait-ce que parce que le syst\u00e8me \u00e9tait imparfait : pour \u00eatre s\u00fbr d’avoir un morceau, il fallait parfois en t\u00e9l\u00e9charger plusieurs versions, dans des qualit\u00e9s diverses, parfois endommag\u00e9s (\u00e0 une certaine \u00e9poque les maisons de disques se sont mises \u00e0 diffuser des titres intentionnellement alt\u00e9r\u00e9s, coup\u00e9s, tronqu\u00e9s, ou, fin 2004, agr\u00e9ment\u00e9s d’un message d’Ariel Wizman vantant les m\u00e9rites de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle). J’ai pass\u00e9 des nuits \u00e0 regarder des jauges color\u00e9es progresser, n’osant aller me coucher qu’\u00e0 l’aube, \u00e0 l’instant ou tel ou tel morceau atteindrait les 100%, ou lorsqu’une personne en train de le t\u00e9l\u00e9charger chez moi aurait eu fini de le faire, car oui, il s’agit r\u00e9ellement de partage. De nombreux morceaux que j’ai t\u00e9l\u00e9charg\u00e9s n’\u00e9taient pas pirat\u00e9s ni vol\u00e9s selon mon jugement : je les avais d\u00e9j\u00e0 sur CD ou sur Vinyle (j’en avais acquis la licence d’utilisation donc), j’aurais tout \u00e0 fait pu prendre le temps de les enregistrer sur mon disque dur. Pour d’autres morceaux, je me sentais moralement dans mon droit : Verruschka<\/em>, par Edda del’Orso et Ennio Morricone, Saudosa Malauca<\/em> par une d\u00e9nomm\u00e9e Marlene ou les chansons swing d’Ir\u00e8ne de Tr\u00e9bert n’existaient pas autrement \u2014 \u00e0 l’\u00e9poque en tout cas \u2014, je n’aurais jamais pu me les procurer sur CD. Enfin, il m’est arriv\u00e9 de nombreuses fois de t\u00e9l\u00e9charger des morceaux pour me documenter, pour voir ou pour rire, enfin pour les \u00e9couter, mais certainement pas dans l’id\u00e9e de les conserver. Il a commenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre normal pour moi de tout savoir, de me constituer une culture musicale dans des registres que je n’aurais pas pu explorer autrement : chanson r\u00e9aliste des ann\u00e9es trente ou chanson bollywoodienne par exemple,… J’ai pu explorer le monde de la musique sans guide, sans aide, sans circuit tout trac\u00e9, un peu comme on d\u00e9couvre des livres au hasard dans une biblioth\u00e8que. Et j’ai plut\u00f4t aim\u00e9 \u00e7a.
L’ouverture culturelle que le partage de fichiers a permis est peut-\u00eatre ce qui a fait le plus de mal \u00e0 l’industrie musicale, qui pr\u00e9f\u00e8re vendre un morceau musical \u00e0 un million d’exemplaires que cent morceaux diff\u00e9rents \u00e0 dix mille exemplaires en moyenne et qui a donc tout int\u00e9r\u00eat \u00e0 ce que ses clients ne soient pas trop m\u00e9lomanes, tout comme McDonald’s et Kentucky Fried Chicken n’ont pas grand int\u00e9r\u00eat \u00e0 faire de leurs clients des gastronomes. Bien entendu, la plupart des gens qui travaillent dans les maisons de disques aiment intens\u00e9ment la musique, mais ce qui r\u00e9unit les actionnaires de Sony-BMG, EMI, Universal et Warner est plus la perspective de profit que l’amour de l’art.<\/p>\n\n\n\n

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Avec leur film \u00ab\u00a0Intersella 5555\u00a0\u00bb, les Daft Punk placent derri\u00e8re l’industrie de la musique un homme d’origine extra-terrestre qui collectionne l’or dans le but de conqu\u00e9rir l’univers entier. Les artistes, \u00e0 qui il fait perdre toute joie de vivre et jusqu’au souvenir de ce qu’ils sont, sont ses victimes.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cependant, malgr\u00e9 les bonnes raisons que je me donnais, je n’\u00e9tais pas sp\u00e9cialement fier de moi d’un point de vue purement moral : un titre t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 sur AudioGalaxy<\/em> ne rapporte rien \u00e0 son auteur et je n’ai jamais pu l’ignorer.
D\u00e8s que \u00e7a s’est av\u00e9r\u00e9 possible, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 acheter des morceaux num\u00e9riques, sur des plate-formes telles que Virginmega ou Fnacmusic ou encore Jamlabel, qui a d\u00e9pos\u00e9 le bilan il y a trois ou quatre ans. Je ne suis pas pass\u00e9 par la boutique iTunes car le format de fichier vendu par Apple ne fonctionne ensuite qu’avec les baladeurs iPod et le logiciel iTunes.
Ma consommation de morceaux \u00ab\u00a0l\u00e9gaux\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 un peu pingre : je n’ai achet\u00e9 que les titres que je voulais acheter, \u00e0 l’unit\u00e9, \u2014 quasiment jamais d’albums complets \u2014 et toujours par conviction morale, en sachant pertinemment que j’aurais pu me les procurer autrement. En deux ou trois ans, j’ai d\u00fb acheter plus d’une centaine de titres (au prix d’un euro chaque fois), mais gu\u00e8re plus.
Et puis un jour j’ai chang\u00e9 d’ordinateur. Lorsque j’ai r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 tous mes fichiers musicaux, ceux-ci m’ont averti qu’ils devaient t\u00e9l\u00e9charger leur licence (c’est \u00e0 dire demander au serveur du distributeur si j’avais le droit de les utiliser). Cela a bien fonctionn\u00e9, mais mon syst\u00e8me avait un d\u00e9faut et j’ai d\u00fb reformater mon disque une fois, puis deux,… Pour apprendre ensuite \u00e0 mes d\u00e9pens que les titres que j’avais acquis ne voudraient, ne pourraient plus jamais \u00eatre lus : les changements de mon syst\u00e8me d’exploitation \u00e9taient consid\u00e9r\u00e9s comme une diffusion sur plusieurs machines. Il y aurait en fait eu une manipulation \u00e0 faire \u2014 trouver le dossier contenant les \u00ab\u00a0DRM\u00a0\u00bb, puis le sauvegarder et le transf\u00e9rer sur le nouveau syst\u00e8me… Mais je ne savais rien de tout \u00e7a.
C’est un peu comme si mes CD audio avaient cess\u00e9 de fonctionner apr\u00e8s que j’aie chang\u00e9 de tourne-disque ou apr\u00e8s que mon disquaire ait eu d\u00e9pos\u00e9 le bilan \u2014 c’est arriv\u00e9 aux malheureux qui ont achet\u00e9 de la musique en ligne par l’interm\u00e9diaire du service cr\u00e9\u00e9 par Wall-mart : lorsque ce service a disparu, la musique achet\u00e9e par son entremise est devenue caduque.
Exp\u00e9rience d\u00e9sagr\u00e9able. Je me suis procur\u00e9 par la suite un logiciel permettant de supprimer la protection dite \u00ab\u00a0DRM\u00a0\u00bb de mes fichiers, mais la situation n’a rien d’agr\u00e9able : forc\u00e9 de pirater, de \u00ab\u00a0cracker\u00a0\u00bb des fichiers dont je suis pourtant le propri\u00e9taire l\u00e9gitime.<\/p>\n\n\n\n

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Toujours dans Interstella 5555 (Kazuhisa Takenouchi\/Leiji Matsumoto\/Daft Punk, 2003), le diabolique comte de Darkwood finit par \u00eatre victime de sa propre obsession de l’or. Le Duo Daft Punk a toujours \u00e9t\u00e9 en lutte contre l’organisation de l’industrie musicale et, notamment, contre la Sacem. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

J’ach\u00e8te encore un peu de musique en ligne, mais uniquement lorsqu’il est possible de l’obtenir au format mp3, qui n’est pas prot\u00e9g\u00e9.
Pour l’essentiel, je consomme \u00e0 pr\u00e9sent la musique sous forme de flux \u00e0 la demande, c’est \u00e0 dire \u00e0 l’aide de plate-formes telles que Deezer<\/a>, Jiwa<\/a> et Spotify<\/a>. On n’y trouve pas tout mais il y a beaucoup de choses et, donc, les auteurs per\u00e7oivent une r\u00e9mun\u00e9ration pour chaque \u00e9coute, ce qui a un avantage th\u00e9orique pour eux : un m\u00eame morceau, avec le m\u00eame auditeur, peut rapporter des royalties autant de fois que l’auditeur aura \u00e9cout\u00e9 le morceau, tandis qu’une acquisition de licence (disque, morceau t\u00e9l\u00e9chargeable) est unique et d\u00e9finitive.<\/p>\n\n\n\n

Tout est au mieux dans le meilleur des mondes avec la musique en streaming\u202f? Pas s\u00fbr\u202f! Un ami qui travaille pour l’industrie musicale attire mon attention sur le fait que le streaming ne rapporte quasiment rien aux artistes\u00a0: \u00ab\u00a0le stream, c’est un miroir aux alouettes. Les am\u00e9ricains freinent \u00e0 mort\u00a0\u00bb<\/em>. J’aurais d\u00fb m’en douter\u00a0: moi-m\u00eame je ne paie pas pour utiliser Spotify ou Deezer, je ne regarde pas les publicit\u00e9s anim\u00e9es qu’ils diffusent (qui regarde son poste radio\u202f?), je n’\u00e9coute que distraitement les pubs audio, qui pour la plupart concernent de la musique, ce qui est faussement appropri\u00e9 au contexte\u00a0: on n’aime pas sp\u00e9cialement \u00eatre interrompu par un extrait de morceau musical alors qu’on \u00e9tait en train d’en \u00e9couter un autre… L’effet est plut\u00f4t r\u00e9pulsif, je ne pense pas avoir cliqu\u00e9 une seule fois sur une publicit\u00e9 de Deezer ou de Spotify, ou alors par erreur, en bougeant une fen\u00eatre et en ne cliquant pas o\u00f9 je voulais cliquer, comme \u00e7a arrive parfois. Un mod\u00e8le \u00e9conomique qui compte sur le fait que les gens cliquent par erreur n’est pas\u00a0n\u00e9cessairement\u00a0tr\u00e8s sain. Il existe des versions \u00ab\u00a0premium\u00a0\u00bb de Deezer et de Spotify, pour lesquelles on doit payer chaque mois, mais je ne sais pas qui y a recours et pour l’instant ils ne me tentent pas sp\u00e9cialement. Mon ami me dit\u00a0: \u00ab\u00a0Je pense que Spotify et Deezer ont fait des erreurs depuis le d\u00e9but, notamment en rendant pratiquement toutes les options accessibles gratuitement (r\u00e9cemment, celle d’int\u00e9grer sa propre biblioth\u00e8que, qui rend Spotify concurrent direct de iTunes) alors que c’\u00e9tait un argument suppl\u00e9mentaire pour pousser les utilisateurs \u00e0 s’abonner\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Alors que je suis en train d’\u00e9couter de la house norv\u00e9gienne, Spotify m’impose une publicit\u00e9 pour le nouvel album de Christina Aguilera. Erreur : si la publicit\u00e9 concernait une boisson ou je ne sais quoi, j’aurais pu l’associer au plaisir de la musique que j’\u00e9tais en train d’\u00e9couter, mais si on interrompt ma lecture pour me parler d’un autre genre de musique, j’ai du mal \u00e0 y voir autre chose qu’un parasite.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Les chiffres sont en effet assez navrants. Lorsque j’\u00e9coute un morceau sur Spotify, son auteur va percevoir $0,00025. Il faudra que j’\u00e9coute ce m\u00eame morceau quatre mille fois pour que l’auteur per\u00e7oive un dollar\u202f! Avec Last.fm<\/a>, la r\u00e9mun\u00e9ration est deux fois plus importante\u00a0: $0,00050, soit 5\/10000e d’un dollar. Avec Rhapsody<\/a>, d\u00e9di\u00e9 aux artistes \u00ab\u00a0ind\u00e9pendants\u00a0\u00bb, la r\u00e9mun\u00e9ration atteint un cent par titre \u00e9cout\u00e9, soit un dollar pour cent t\u00e9l\u00e9chargements\u00a0: pas mal, compar\u00e9 \u00e0 toutes les autres plate-formes du genre.
Pour un titre t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 au tarif de $1 sur iTunes ou sur Amazon, l’artiste per\u00e7oit aussi 1 cent, ce qui peut sembler assez m\u00e9diocre. J’ignore combien per\u00e7oivent les maisons de disques qui se sont entendu avec Apple et Amazon sur de tels tarifs.
Passons aux supports physiques. Pour un cd \u00ab\u00a0single\u00a0\u00bb qui est vendu $5 en magasin, la r\u00e9mun\u00e9ration oscille entre 1,5 cent et 5 cents, selon le contrat. Le meilleur rapport, c’est le cd auto-produit et auto-diffus\u00e9, qui rapporte 80% de son prix \u00e0 l’artiste. Selon ces chiffres, donc, vendre 143 cd auto-produits rapporte la m\u00eame chose que d’\u00eatre t\u00e9l\u00e9charg\u00e9\u00a04 549 020 fois sur Spotify. Ouille\u202f!
Ceci dit, le meilleur rendement est peut-\u00eatre celui des proc\u00e8s\u00a0: la Recording Industry Association of America (RIAA) a fait condamner des internautes \u00e0 des amendes qui d\u00e9passent l’entendement\u00a0: un million neuf cent vingt mille dollars pour 24 titres t\u00e9l\u00e9charg\u00e9s par une d\u00e9nomm\u00e9e Jammie Thomas<\/a> ($80 000 par titre) et six-cent-soixante-quinze dollars pour 30 titres t\u00e9l\u00e9charg\u00e9s par un vingt-cinquenaire nomm\u00e9 Joel Tenenbaum<\/a> ($22 500 par titre). \u00a0\u00c9videmment, ces amendes ne seront pas r\u00e9ellement pay\u00e9es, ceux qui y sont astreints n’en ayant pas du tout les moyens\u00a0: il s’agit juste de faire des exemples et de semer la terreur dans les chaumi\u00e8res. On peut tout de m\u00eame s’interroger sur les cours de justice qui calculent de tels montants\u00a0: dans tous les syst\u00e8mes judiciaires du monde, les amendes sont proportionn\u00e9es au pr\u00e9judice subi, or r\u00e9clamer 80 000 dollars pour un bien qui rapporte un million de fois moins sur iTunes semble pr\u00e9cis\u00e9ment disproportionn\u00e9.
En fait je connais un cas encore plus r\u00e9mun\u00e9rateur\u00a0: un ami musicien (appelons-le Florent P*, m\u00eame si \u00e7a n’est pas son v\u00e9ritable nom) a per\u00e7u pendant six mois des droits tr\u00e8s importants pour une chanson homonyme d’un titre qu’il avait d\u00e9pos\u00e9 \u00e0 la Sacem. Musicien professionnel mais peu fortun\u00e9, il n’avait pas eu le c\u0153ur de signaler \u00e0 la Sacem ce trop-per\u00e7u ill\u00e9gitime de pr\u00e8s d’une dizaine de milliers d’euros. Si je ne dis pas de b\u00eatises, dix mille euros pour z\u00e9ro titre est un ratio qui tend vers l’infini.<\/p>\n\n\n\n

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Et pendant ce temps-l\u00e0, dans les supermarch\u00e9s, on doit subir un R’n’B souvent m\u00e9diocre et que l’on n’a jamais r\u00e9clam\u00e9. Contrairement \u00e0 ce que certains imaginent, cette diffusion-l\u00e0 n’est pas gratuite non plus. D’une part, la station de radio, financ\u00e9e par la publicit\u00e9, reverse des royalties \u00e0 la Sacem (en indiquant pr\u00e9cis\u00e9ment quels morceaux ont \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9s), et d’autre part le supermarch\u00e9 reverse lui aussi une somme forfaitaire importante \u00e0 la Sacem, mais sans d\u00e9tailler les morceaux diffus\u00e9s. L’argent sera redistribu\u00e9 entre ses soci\u00e9taires (et, disent les mauvaises langues<\/a>, ses cadres et ses dirigeants) au prorata du succ\u00e8s des artistes. L’argent vers\u00e9 par le supermarch\u00e9 est r\u00e9percut\u00e9 sur le ticket de caisse. On peut appeler \u00e7a une rente, on peut aussi trouver \u00e7a l\u00e9gitime m\u00eame si l’\u00e9quation ne manque parfois pas de bizarrerie\u00a0: ma sup\u00e9rette, que je ne fr\u00e9quente pas sp\u00e9cialement pour \u00e9couter de la musique, m’impose (et c’est quasiment de la publicit\u00e9) une reprise rap horrible de Sweet Dreams<\/em> ou de Fade to grey<\/em>, deux titres de ma jeunesse que je supporte mal de voir alt\u00e9r\u00e9s de cette mani\u00e8re. Une somme d’argent forfaitaire est revers\u00e9e \u00e0 la Sacem, qui redistribue au prorata des meilleures ventes de ses adh\u00e9rents\u00a0: en fait l’argent revient en grande partie au compositeur de Comme d’habitude. <\/em>Quitte \u00e0 favoriser la circulation de l’argent entre supermarch\u00e9s, maisons de disques, artistes et banques, ne pourrait-on pas le faire en nous \u00e9pargnant d’avoir \u00e0 subir de la mauvaise musique quand on fait ses courses\u202f? C’est juste une question.<\/p>\n\n\n\n

O\u00f9 est-ce que je veux en venir, avec tout \u00e7a\u202f? Eh bien \u00e0 une autre question que je me pose depuis plus de dix ans, pour laquelle il me semble que l’on n’a pas beaucoup avanc\u00e9 et qu’aucune r\u00e9ponse satisfaisante ne se d\u00e9gage. La question est\u00a0: \u00e0 qui il faut payer\u202f? J’aime la musique, comme tout le monde, j’aime les musiciens, je trouve naturel que ces derniers vivent du fruit de leurs \u0153uvres, je trouve normal que les maisons de disques gagnent de l’argent aussi, en bref je trouve normal d’acheter les disques (mais peut-\u00eatre pas \u00e0 n’importe quel prix\u00a0: 22 euros l’album, c’est beaucoup). Par contre \u00a0je ne veux plus de CDs audio (j’ai \u00e0 peine de quoi les lire) et je ne veux pas non plus que les musiciens se fassent escroquer par leurs distributeurs (ni par les maisons de disques, ce qui arrive, dit-on)… Alors quoi\u202f? Je fais quoi\u202f?<\/p>\n\n\n\n

(illustration en t\u00eate d’article : le catalogue de l’exposition adonnaM.mp3, qui s’est tenue au DigitalCraft\/Mus\u00e9e des arts appliqu\u00e9s de Frankfort en 2003. Le titre de l’exposition fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une pratique qui a eu cours dans le partage de fichiers : modifier l’ordre de la premi\u00e8re lettre du nom du fichier pour qu’il \u00e9chappe au filtrage : Madonna devient adonnaM, Metalica devient etalicaM, etc. Chaque communaut\u00e9, notamment lorsqu’elle a besoin de discr\u00e9tion, invente ses louch\u00e9bems…)<\/em><\/p>\n

  1. Interview dans ParuVendu<\/em>, 18 mars 2010. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    La num\u00e9risation est un probl\u00e8me pour la musique depuis ses d\u00e9buts, enfin depuis la seconde moiti\u00e9 ann\u00e9es 1980 et l’apparition du disque compact audio. On nous disait que c’\u00e9tait le support miracle, qu’en \u00e9coutant Tannh\u00e4user sur cd, on pourrait percevoir distinctement le son des feuilles des partitions et entendre les d\u00e9glutissements d’Herbert Von Karajan. Un son si […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,26,32],"tags":[],"class_list":["post-11171","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-chansons","category-les-pros","category-memoire"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11171","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=11171"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11171\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":43865,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11171\/revisions\/43865"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=11171"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=11171"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=11171"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}