{"id":1112,"date":"2010-01-04T18:51:58","date_gmt":"2010-01-04T17:51:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=1112"},"modified":"2010-01-04T18:51:58","modified_gmt":"2010-01-04T17:51:58","slug":"la-machine-esper","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=1112","title":{"rendered":"La machine Esper"},"content":{"rendered":"

Dans son article Les andro\u00efdes r\u00eavent-ils de photos de famille ?<\/em><\/a>, Andr\u00e9 Gunthert \u00e9voque le rapport \u00e0 la photographie qui lie deux films inspir\u00e9s par l’univers de Philip K. Dick, Blade Runner<\/a><\/em> (1982) et Minority Report<\/em> (2002). Il y rappelle que dans ces deux films d’anticipation, on n’imagine pas que la destination naturelle de la photographie ne soit pas le tirage sur support papier1<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Photogrammes issus de "Ghost in the Shell" (1995), de Mamoru Oshi. Comme dans "Blade Runner" (1982), le tirage photographique sert \u00e0 fabriquer la biographie artificielle d'un personnage mais ici la question prend un tour encore plus troublant : le cerveau de l'homme en question a \u00e9t\u00e9 "pirat\u00e9", il voit un clich\u00e9 repr\u00e9sentant sa fille (imaginaire) l\u00e0 o\u00f9 tous les autres ne voient qu'une photographie de lui-m\u00eame.<\/p><\/div>\n

Ceux qui se sont essay\u00e9s \u00e0 d\u00e9terminer la diff\u00e9rence de nature qui est cens\u00e9e s\u00e9parer la photographie argentique de la photographie num\u00e9rique ont souvent eu le tort de trop se concentrer sur la question de la technologie d’enregistrement des images et pas assez sur les modalit\u00e9s de leur exploitation. En effet, c’est sans doute avant tout le destin num\u00e9rique des images (y compris d’origine argentique) qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme ayant des implications in\u00e9dites : transmission sur le r\u00e9seau, stockage virtuel, traitement ou analyse m\u00e9canique, \u00a0etc.2<\/a><\/sup>.
\nCe qui est vraiment neuf, en l’occurence, c’est l’\u00e9chelle que prennent les ph\u00e9nom\u00e8nes li\u00e9s \u00e0 l’usage qui est fait des images sur support num\u00e9rique. En 2010, je peux en quelques secondes donner \u00e0 voir un clich\u00e9 que je viens de faire \u00e0 des dizaines, des milliers ou des millions de personnes ; par une simple erreur de manipulation (la c\u00e9l\u00e8bre facilit\u00e9 de tout ce que l’on peut faire \u00ab\u00a0en un clic\u00a0\u00bb), je peux aussi perdre \u00e0 jamais des dizaines de milliers de mes propres photographies ; inversement, je peux dupliquer les m\u00eames fichiers num\u00e9riques \u00e0 des milliers d’exemplaires et esp\u00e9rer ainsi les\u00a0p\u00e9renniser\u00a0\u00e0 une \u00e9chelle\u00a0inou\u00efe\u00a0; un passant m\u00e9content d’avoir \u00e9t\u00e9 pris en photo dans la rue peut (\u00e7a m’est arriv\u00e9) r\u00e9clamer au photographe de supprimer le clich\u00e9, d’une part parce qu’il sait que tout appareil num\u00e9rique permet un tel effa\u00e7age et d’autre part parce qu’il craint pr\u00e9cis\u00e9ment l’exploitation qui peut \u00eatre faite de ce clich\u00e9, notamment sur le r\u00e9seau.
\nLa question de l’enregistrement des photographies num\u00e9riques est cependant en train de conna\u00eetre une mutation in\u00e9dite, non pas du fait du codage num\u00e9rique (oppos\u00e9 au proc\u00e9d\u00e9 physique analogique de la fixation de la lumi\u00e8re sur le film argentique) mais du fait de l’intelligence des appareils num\u00e9riques qui sont \u00e0 pr\u00e9sent capables de suivre un objet, d’interpr\u00e9ter une expression du visage, et sans doute bient\u00f4t de retoucher des d\u00e9tails (yeux rouges mais aussi un jour zones \u00ab\u00a0interdites \u00e0 la prise de vue\u00a0\u00bb) de mani\u00e8re automatique.
\nFin de la digression.<\/p>\n

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Les esquisses tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9es de Syd Mead.<\/p><\/div>\n

Je saisis le pr\u00e9texte lointain de la publication de l’article mentionn\u00e9 plus haut pour parler de la machine Esper<\/em>, un dispositif qui a fortement marqu\u00e9 les esprits, issu du film\u00a0Blade Runner<\/a> (1982)<\/span><\/em>.
\nJe parle bien de Blade Runner<\/em> et non de Do andro\u00efds dream of electric sheeps?<\/em>, le roman de Philip K. Dick qui l’a inspir\u00e9, car l’engin dont il est question a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 pour le film de Ridley Scott et n’existe pas dans le roman3<\/a><\/sup>. La conception de la machine Esper est due \u00e0\u00a0Syd Mead, auteur de bien d’autres accessoires et d\u00e9cors du film et qui a expliqu\u00e9 avoir travaill\u00e9 non en d\u00e9corateur mais bien en exer\u00e7ant son m\u00e9tier de designer, c’est \u00e0 dire en r\u00e9fl\u00e9chissant aux fonctions et aux usages des b\u00e2timents, des v\u00e9hicules et de tous les objets qu’il a imagin\u00e9s pour la ville de Los Angeles telle qu’il a sp\u00e9cul\u00e9 qu’elle deviendrait en 2019.
\nDans une interview pour BoingBoing tv<\/em> en juillet 2008<\/a>, il explique : \u00ab<\/em>.<\/em><\/span>I wasn\u2019t in the movie business and I didn\u2019t particularly care, I was just doing a design job<\/em>.<\/em><\/span>\u00bb<\/em>. Le \u00ab\u00a0just\u00a0\u00bb n’est pas l’expression d’une fausse-modestie, Syd Mead dit seulement qu’il a travaill\u00e9 ici exactement comme il avait travaill\u00e9 pour Ford quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t.\u00a0Cette approche est loin d’\u00eatre \u00e9vidente dans le monde du cin\u00e9ma o\u00f9 les objets m\u00e9ritent bien leurs noms d’accessoires<\/em> ou de d\u00e9cors<\/em> (il y a d’autres exemples cependant, comme Star Wars<\/em>, o\u00f9 les plus infimes \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cor sont pens\u00e9s en fonction de l’usage qu’ils auraient si l’univers d\u00e9crit existait effectivement, et pas uniquement en fonction de leur utilit\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cran), et elle est \u00e0 mon avis \u00e0 l’origine du succ\u00e8s de l’univers visuel qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 ici.<\/p>\n

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Parmi les photographies qui appartiennent \u00e0 un "r\u00e9plicant", Deckard en analyse une \u00e0 l'aide de la "machine Esper". Par agrandissements successifs, il parvient \u00e0 voir le tatouage qui se trouve sur le visage d'une femme qui est refl\u00e9t\u00e9 par un miroir convexe.<\/p><\/div>\n

La machine Esper est un ordinateur sp\u00e9cialis\u00e9 dans l’analyse criminologiste et capable de congeler et de stocker des pi\u00e8ces \u00e0 conviction. On ne conna\u00eet pas toutes ses fonctions, mais on sait en revanche qu’il en existe des mod\u00e8les portables assez rudimentaires et d’autres plus sophistiqu\u00e9s comme celui que Deckard (le h\u00e9ros du film) utilise dans son appartement. On ignore si le mot Esper<\/em> est un acronyme ou s’il fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 au nom commun \u00ab\u00a0esper\u00a0\u00bb, utilis\u00e9 par certains auteurs de science-fiction pour d\u00e9crire une personne dot\u00e9e de capacit\u00e9s paranormales (t\u00e9l\u00e9pathie, t\u00e9l\u00e9kin\u00e9sie,…)
\nEn soi la machine \u2014 que l’on ne voit d’ailleurs pas tr\u00e8s bien \u2014\u00a0n’a finalement que peu d’int\u00e9r\u00eat : c’est un scanner coupl\u00e9 \u00e0 une imprimante et \u00e0 un syst\u00e8me d’affichage, pilotable par la voix. Pour pouvoir d\u00e9cider de la partie de l’image qu’il veut agrandir, l’op\u00e9rateur utilise une grille norm\u00e9e qui permet d’en rep\u00e9rer les zones, un peu comme une grille du jeu de bataille navale. Cette interface impose \u00e0 son op\u00e9rateur un certain niveau d’expertise : Deckard donne des instructions spatiales d’une certaine pr\u00e9cision et le spectateur sait qu’il a \u00e9t\u00e9 forc\u00e9 d’acqu\u00e9rir une forme de savoir-faire.
\nIl faut dire qu’en 1982, la micro-informatique en \u00e9tait \u00e0 ses balbutiements et les interfaces graphiques avec souris et \u00e9cran, qui existaient \u00e0 l’\u00e9tat de prototype depuis une dizaine d’ann\u00e9es, n’avaient toujours pas \u00e9t\u00e9 commercialis\u00e9es \u2014\u00a0l’ordinateur Apple Lisa<\/em> date de 1983.<\/p>\n

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Le c\u00e9l\u00e8bre portrait des \u00e9poux Arnolfini (1434) par Jan van Eyck. Le miroir convexe permet d'int\u00e9grer \u00e0 la composition un autoportrait de l'artiste.<\/p><\/div>\n

Curieusement, les sc\u00e8nes d’analyse d’image que l’on trouve dans les films ou les feuilletons t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s actuels ont conserv\u00e9 un point commun avec cette s\u00e9quence : la parole. Cela peut s’expliquer pour des raisons purement cin\u00e9matographiques, puisque la manipulation silencieuse d’un logiciel informatique est sans doute assez peu filmog\u00e9nique. Dans Blade Runner<\/em>, Deckard parle \u00e0 la machine. Aujourd’hui, l’enqu\u00eateur parle non \u00e0 la machine mais \u00e0 son op\u00e9rateur (qui est fr\u00e9quemment une op\u00e9ratrice) : \u00ab\u00a0augmentez la nettet\u00e9 sur la zone de la plaque min\u00e9ralogique du v\u00e9hicule des terroristes\u00a0\u00bb \u2014 \u00ab\u00a0bien chef !\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Beaucoup de spectateurs de Blade Runner ont vu la s\u00e9quence de la machine Esper comme une op\u00e9ration impossible : avec cet outil, Deckard semble capable de d\u00e9placer son angle de vision en trois dimensions \u00e0 l’int\u00e9rieur d’une image qui n’a que deux dimensions. La successions des images est un peu ambigu\u00eb sur ce point mais l’intention du r\u00e9alisateur n’\u00e9tait pas de montrer une op\u00e9ration impossible. En effet, Deckard profite surtout d’un miroir convexe (\u00ab\u00a0miroir de sorci\u00e8re\u00a0\u00bb) apte \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler des d\u00e9tails situ\u00e9s hors des limites de la prise de vue. La r\u00e9f\u00e9rence au portrait des \u00e9poux Arnolfini<\/em>, par Jan van Eyck, semble \u00e9vidente. On peut aussi penser au film Blow-up<\/em> (1966) de Michelangelo Antonioni, o\u00f9 des d\u00e9tails invisibles pour le photographe au moment de la prise de vue apparaissent \u00e0 l’agrandissement.<\/p>\n

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Thomas, le personnage principal du film "Blow Up", d\u00e9couvre par le tirage d'une de ses photographies qu'il a \u00e9t\u00e9 t\u00e9moin d'un meurtre. C'est la direction du regard de la femme photographi\u00e9e qui lui indique la zone qu'il doit agrandir.<\/p><\/div>\n

En 1997, Serge Bilous, Fabien Lagny et Bruno Piacenza ont sorti un cd-rom baptis\u00e9 18:39<\/em>, \u00e9dit\u00e9 par Flammarion dans sa collection\u00a0baptis\u00e9e \u00ab\u00a0art et essai\u00a0\u00bb (\u00e9ph\u00e9m\u00e8re collection puisqu’elle n’a, je pense, accueilli aucune autre production que celle-ci). Le titre est un clin d’\u0153il \u00e0 la date officielle de\u00a0la\u00a0naissance de la photographie (1839) et le cd-rom tout entier fonctionne comme la machine Esper. Au d\u00e9part, une\u00a0photographie\u00a0en noir et blanc occupe tout l’\u00e9cran. Un\u00a0quadrillage\u00a0vert vif permet \u00e0 l’utilisateur de s\u00e9lectionner les d\u00e9tails qu’il veut approfondir. Parfois, les zooms sont impossibles (l’angle de vue de l’appareil n’est plus conforme \u00e0 celui du clich\u00e9 d’origine). Enfin, les d\u00e9tails sont analys\u00e9s : poster au mur, objet sur une table, pupille de l’\u0153il ou empreintes digitales d’un protagoniste, etc.
\nLe spectateur-utilisateur du cd-rom explore \u00e0 l’infini une simple image.<\/p>\n

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Quatre \u00e9crans issus du cd-rom "18:39"<\/p><\/div>\n

La r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Blade Runner est assum\u00e9e et soutenue par de nombreux clins d’\u0153il tels que les mouvements d’image et les mouvements du quadrillage lors des agrandissements.
\nOn pense aussi au voyage dans toutes les dimensions (spatiales, temporelles, imaginaires) d’un immeuble parisien\u00a0qu’effectue\u00a0le lecteur de\u00a0La Vie mode d’emploi <\/em>(1978), par Georges P\u00e9rec, dont le niveau de d\u00e9tail semble infini.<\/p>\n

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"Slippery Traces: The postcard trail" (1995), par George Legrady<\/p><\/div>\n

On trouve aussi une r\u00e9f\u00e9rence explicite (interface, choix sonores)\u00a0\u00e0 la machine Esper de\u00a0Blade Runner<\/em> dans\u00a0Slippery Traces: The postcard trail<\/em> (1995), \u0153uvre interactive de George Legrady<\/a> qui a aussi connu une \u00e9dition au format cd-rom et o\u00f9 l’utilisateur navigue par association d’id\u00e9es parmi des centaines de cartes postales de nature apparemment h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne mais reli\u00e9es entre elles par la biographie de l’artiste qui les a s\u00e9lectionn\u00e9es, par des \u00e9l\u00e9ments visuels et par la navigation de celui qui consulte l’\u0153uvre. Les choix effectu\u00e9s par l’utilisateur sont ensuite conserv\u00e9s par le programme et conditionnent les navigations futures, un peu comme notre m\u00e9moire se reconfigure \u2014 au niveau neurologique \u2014\u00a0chaque fois que nous y acc\u00e9dons.<\/p>\n

(je remercie au passage Fabien Lagny<\/a> qui m’a fait parvenir des \u00e9crans issus de 18:39<\/em>, qui comme bien des productions issues de la glorieuse \u00e9poque du cd-rom multim\u00e9dia interactif ne sont malheureusement plus lisibles sur les syst\u00e8mes actuels ; je remercie aussi Jean-Louis B. qui m’a rappel\u00e9 l’existence de\u00a0Slippery Traces<\/em> \u2014\u00a0cdrom que je n’ai pas vu depuis la biennale Artifices 4<\/em> \u2014\u00a0et m’a appris que j’orthographiais Peirce incorrectement).<\/p>\n

  1. Je cite Andr\u00e9 Gunthert :\u00a0\u00ab\u00a0En mati\u00e8re photographique, le pr\u00e9sent est all\u00e9 plus vite que l\u2019avenir. Ce que nous disent\u00a0Blade Runner ou\u00a0Minority Report, c\u2019est qu\u2019en 1982 comme en 2002, nul n\u2019imaginait que la photographie, support privil\u00e9gi\u00e9 de la m\u00e9moire priv\u00e9e, puisse un jour conna\u00eetre une autre mat\u00e9rialit\u00e9 que celle du tirage\u00a0\u00bb<\/em> [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. Lire : Bonjour Monsieur Peirce<\/em><\/a>, par J.L. Boissier, sur le blog Arts des nouveaux m\u00e9dias, o\u00f9 sont \u00e9voqu\u00e9s quelques \u00e9l\u00e9ments du d\u00e9bat. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. Inversement, la boite \u00e0 empathie de Wilbur Mercer, qui tient une certaine place dans le roman, disparait du film [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Dans son article Les andro\u00efdes r\u00eavent-ils de photos de famille ?, Andr\u00e9 Gunthert \u00e9voque le rapport \u00e0 la photographie qui lie deux films inspir\u00e9s par l’univers de Philip K. Dick, Blade Runner (1982) et Minority Report (2002). Il y rappelle que dans ces deux films d’anticipation, on n’imagine pas que la destination naturelle de la […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[19,22],"tags":[],"class_list":["post-1112","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-images","category-interactivite-au-cinema"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1112","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1112"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1112\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1112"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1112"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1112"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}