{"id":10343,"date":"2010-04-08T14:58:09","date_gmt":"2010-04-08T12:58:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=10343"},"modified":"2010-04-08T14:58:09","modified_gmt":"2010-04-08T12:58:09","slug":"mes-sequences-de-cinema-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=10343","title":{"rendered":"Mes s\u00e9quences de cin\u00e9ma #3 : Frankenstein"},"content":{"rendered":"

Le Frankenstein<\/em> de James Whale (1931) est un classique du cin\u00e9ma fantastique. L’\u00e9poque, qui est aussi celle de l’explosion du cin\u00e9ma \u00ab\u00a0parlant\u00a0\u00bb, est riche en films de ce genre devenus des r\u00e9f\u00e9rences : Dracula<\/em> (1931), La Momie<\/em> (1932), King Kong<\/em> (1933), auxquels on s’ajoutent plusieurs films de James Whale tels que The old dark house<\/em> (1932), l’Homme invisible<\/em> (1933) et La fianc\u00e9e de Frankenstein<\/em> (1935). Ces films, g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 gros budget, contiennent souvent des effets sp\u00e9ciaux \u00e9volu\u00e9s qui cherchent \u00e0 donner l’illusion de v\u00e9rit\u00e9 plut\u00f4t que de se contenter de produire des images f\u00e9\u00e9riques. On peut dire que cette p\u00e9riode a\u00a0cristallis\u00e9\u00a0une certaine approche du cin\u00e9ma fantastique, tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e des films \u00e0 trucs de M\u00e9li\u00e8s autant que du cin\u00e9ma expressionniste de Murnau ou de Fritz Lang.
\nDeux sc\u00e8nes me semblent vraiment inoubliables dans ce Frankenstein. Elles sont li\u00e9es par un personnage, celui de la petite Maria.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La cr\u00e9ature, qui a \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 la vigilance du docteur Frankeinstein, s’approche d’une maison situ\u00e9e le long d’une rivi\u00e8re (on notera ici l’emploi de d\u00e9cors naturels). Maria y est seule car son p\u00e8re vient de partir. Lorsque le monstre s’approche de la petite fille, celle-ci n’a pas peur de lui et le prend par la main. Elle lui montre sonjeu : elle cueille des fleurs puis les jette dans l’eau. On n’avait jamais fait preuve de la moindre sympathie pour la cr\u00e9ature, qui sourit avec tendresse et semble \u00e9prouver le plus grand bonheur. Mais lorsqu’il ne se trouve plus de fleurs \u00e0 jeter \u00e0 l’eau, d\u00e9sempar\u00e9, le monstre se saisit de la fillette et l’envoie dans la rivi\u00e8re. Elle \u00e9tait ce qui se rapprochait le plus d’une fleur, selon son jugement. L’homme reconstitu\u00e9 comprend tr\u00e8s rapidement son erreur mais ne sait comment la r\u00e9parer et assiste avec horreur \u00e0 la noyade de l’enfant. Il s’enfuit \u00e0 nouveau.
\nCette sc\u00e8ne a longtemps \u00e9t\u00e9 censur\u00e9e et n’a pu \u00eatre vue par le public am\u00e9ricain qu’en 1986.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La seconde sc\u00e8ne, qui intervient plusieurs minutes plus tard, en d\u00e9coule. On y voit le p\u00e8re de la petite Maria, les bras charg\u00e9s par l’enfant morte, qui marche en direction de l’h\u00f4tel de ville. Son regard semble fixer le vide mais son pas est d\u00e9termin\u00e9. Dans le village, on pr\u00e9pare une f\u00eate \u2014 les noces de Henry Frankenstein, justement.
\nLa s\u00e9quence pendant laquelle l’homme en deuil parcourt la ville est tr\u00e8s r\u00e9ussie : sur son passage, la f\u00eate cesse, c’est \u00e0 dire que lorsqu’il d\u00e9passe des danseurs, des musiciens ou des gens joyeux, le silence se fait. Les choses se passent comme si les gens du village ne voyaient le p\u00e8re de Maria que lorsqu’ils apparaissent \u00e0 l’\u00e9cran, ce qui me semble une mise en sc\u00e8ne tr\u00e8s habile. L’opposition entre la joie populaire et la douleur d’un seul p\u00e8re est tr\u00e8s puissante. La foule en silence se met alors \u00e0 suivre l’homme qui r\u00e9clame vengeance.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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