{"id":10286,"date":"2010-04-03T21:37:42","date_gmt":"2010-04-03T19:37:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=10286"},"modified":"2012-05-06T08:27:17","modified_gmt":"2012-05-06T08:27:17","slug":"mes-sequences-de-cinema-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=10286","title":{"rendered":"Mes s\u00e9quences de cin\u00e9ma #1 : Top Hat"},"content":{"rendered":"

Inspir\u00e9 par la s\u00e9rie Shots that changed my life<\/a><\/em>, de Christian Faur\u00e9<\/a>, j’aimerais explorer les s\u00e9quences du cin\u00e9ma qui ont marqu\u00e9 ma vie de spectateur.<\/p>\n

Je n’aime pas Top Hat<\/em> (Mark Sandrich, 1935). Le sc\u00e9nario est idiot, les situations sont cousues de fil blanc et les personnages plut\u00f4t fades. Sorti pendant la grande d\u00e9pression, ce film enchantait les foules en faisant \u00e9voluer dans de somptueux d\u00e9cors v\u00e9nitiens de carton-p\u00e2te des gens riches qui se s\u00e9duisent et se chamaillent de palace en palace. Woody Allen a tr\u00e8s bien racont\u00e9 \u00e7a dans\u00a0La Rose pourpre du Caire<\/em>, o\u00f9 le h\u00e9ros d’un film de ce genre se trouvait projet\u00e9 dans une Am\u00e9rique r\u00e9elle sordide et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e.
\nJe n’aime pas le film en lui-m\u00eame mais je constate l’effet qu’il produit sur moi : chaque fois que je visionne la sc\u00e8ne o\u00f9 Fred Astaire et Ginger Rogers dansent<\/a> sur l’air de Cheek to cheek<\/em>, ma respiration se bloque, mes yeux s’embuent et je me sens saisi par une bouff\u00e9e d’\u00e9motion\u00a0extr\u00eamement\u00a0puissante que je ne n’arrive pas \u00e0 raisonner et que je peine m\u00eame \u00e0 comprendre.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Qu’est-ce qu’il se passe ? \u00c0 quoi est-ce que je suis si sensible ici ? Est-ce que c’est la robe incroyable que porte Ginger Rogers, faite d’une multitude de plumes d’autruche qui suivent ses pas avec un d\u00e9lai gracieux et l\u00e9ger ? Ou tout b\u00eatement les pas de danse a\u00e9riens et l’accord des corps de deux danseurs exceptionnels issus d’une \u00e9poque o\u00f9 la danse \u00e9tait tout sauf une d\u00e9monstration d’athl\u00e9tisme ? Est-ce que c’est la chanson, trainante et entrainante ? J’imagine qu’il y a un peu de tout \u00e7a.<\/p>\n

En visionnant et en revisionnant\u00a0la sc\u00e8ne, je me rends compte qu’elle a quelque chose de fonci\u00e8rement \u00e9trange, elle semble constamment ralentir ou acc\u00e9l\u00e9rer \u2014 ce qui n’est pas le cas, le film se d\u00e9roule de mani\u00e8re tout \u00e0 fait habituelle. Une sorte de\u00a0conflit\u00a0visuel, d\u00fb \u00e0 la gr\u00e2ce des danseurs comme aux mouvements de la robe, s\u00e9pare ce que l’on voit \u00e0 l’\u00e9cran de l’exp\u00e9rience que chacun de nous a du poids des corps et du mouvement.
\nJe suppose que je peux donc comprendre le public de 1935 qui utilisait le cin\u00e9ma pour vivre une exp\u00e9rience compl\u00e8tement ext\u00e9rieure \u00e0 sa r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le fait que cette s\u00e9quence appartienne \u00e0 un film que je n’aime pas sp\u00e9cialement m’int\u00e9resse, j’y vois la preuve que l’on touche ici \u00e0 une \u00e9motion ou une sensation qui est propre au cin\u00e9ma.
\nLa cam\u00e9ra se contente de suivre les danseurs, sans mise en sc\u00e8ne \u00e9labor\u00e9e. Il n’y a pas de dialogues, pas d’intensit\u00e9 dramatique dans le jeu des acteurs,\u00a0pas de d\u00e9tails remarquables en arri\u00e8re plan.
\nNe restent que la musique et le mouvement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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