{"id":10244,"date":"2010-11-16T02:25:01","date_gmt":"2010-11-16T01:25:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hyperbate.com\/dernier\/?p=10244"},"modified":"2010-11-16T02:25:01","modified_gmt":"2010-11-16T01:25:01","slug":"hal9000","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/?p=10244","title":{"rendered":"HAL9000"},"content":{"rendered":"

\"\"Depuis que j’ai cr\u00e9\u00e9 une page intitul\u00e9e Ordinateurs c\u00e9l\u00e8bres<\/em><\/a> sur le pr\u00e9sent blog, j’ai d\u00fb recevoir une bonne vingtaine d’e-mails de lecteurs qui tenaient \u00e0 me faire remarquer que j’avais n\u00e9glig\u00e9 de parler de HAL9000, l’ordinateur de bord de la mission Discovery One<\/em> dans le film\u00a02001 l’odyss\u00e9e de l’espace<\/em> (1968).
\n\u00c0 dire vrai, je ne l’avais pas oubli\u00e9, Hal est sans doute l’ordinateur \u00ab\u00a0conscient\u00a0\u00bb le plus c\u00e9l\u00e8bre et le plus \u00e9vident de l’histoire du cin\u00e9ma, mais puisque la page que j’ai d\u00e9di\u00e9e aux ordinateurs de fiction se borne \u00e0 faire la liste de ceux sur lesquels j’ai \u00e9crit un article, il n’y figurait pas jusqu’aujourd’hui.
\nJ’ai un peu tra\u00een\u00e9 des pieds avant de m’attaquer \u00e0 un monument tel que 2001<\/em>, car c’est un film dont les admirateurs \u2014\u00a0et ils sont nombreux \u2014 ne cherchent pas\u00a0n\u00e9cessairement\u00a0\u00e0 faire l’analyse, pr\u00e9f\u00e9rant, me semble-t-il, le traiter comme une \u0153uvre\u00a0perceptive, sensorielle, ce qui correspond d’ailleurs \u00e0 ce que voulait Kubrick, qui disait de 2001<\/em> que c’\u00e9tait une exp\u00e9rience non-verbale, qui n’avait pas plus vocation \u00e0 \u00eatre expliqu\u00e9e qu’une symphonie de Beethoven1<\/a><\/sup>. Kubrick consid\u00e9rait par ailleurs que le sc\u00e9nario de 2001<\/em> \u00e9tait ouvert \u00e0 l’interpr\u00e9tation subjective du spectateur.<\/p>\n

Il y a pourtant bel et bien une trame pr\u00e9cise dans le r\u00e9cit, trame que la lecture du roman d’Arthur C. Clarke<\/a>\"\", \u00e9crit en\u00a0m\u00eame\u00a0temps que le sc\u00e9nario du film, permet d’appr\u00e9hender\u00a0un peu mieux. Le livre donne moins d’importance au personnage de HAL que le film mais permet malgr\u00e9 tout nettement mieux de comprendre ce qui motive ses actions.
\nLa comparaison entre le film et le roman ou entre le film et sa suite (2010: Odyssey two<\/em>, par Peter Hyams, 1984), est extr\u00e8mement \u00e9clairante pour qui veut comprendre le syst\u00e8me de Stanley Kubrick. On constate en effet que les choix du cin\u00e9aste ne sont motiv\u00e9s ni par fid\u00e9lit\u00e9 au texte existant ni par le souci d’\u00eatre bien compris du spectateur, mais se font dans le respect exclusif de la logique interne du film. On peut tirer les m\u00eames conclusions d’autres adaptations par Kubrick de romans de ses contemporains, comme Lolita<\/em> ou\u00a0Shining<\/em>, dont les auteurs respectifs, Vladimir Nabokov et Stephen King, ont jug\u00e9 leurs \u0153uvres trahies par des adaptations, tout en admettant que les films \u00e9taient bons.<\/p>\n

\"\"<\/a>L’histoire que raconte\u00a02001 : L’Odyss\u00e9e<\/em> de l’espace commence il y a trois millions d’ann\u00e9es, alors que l’esp\u00e8ce humaine n’existait pas encore en tant que telle. \u00c0 cette p\u00e9riode (nous dit-on) une intelligence extra-terrestre, repr\u00e9sent\u00e9e par un objet sans doute tr\u00e8s sophistiqu\u00e9 mais qui a l’apparence aust\u00e8re d’un monolithe \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie parfaite, a donn\u00e9 \u00e0 l’homme-singe l’intelligence d’utiliser des outils, transformant cet hominid\u00e9 herbivore en un animal savant, carnivore et finalement capable de\u00a0commettre\u00a0le meurtre de ses semblables.<\/p>\n

Cette mal\u00e9diction qui lie l’intelligence technologique \u00e0 l’horreur de la guerre est sans doute une pr\u00e9occupation typique de Kubrick autant que de l’\u00e9poque toute enti\u00e8re, toujours sous le choc de l’invention de la bombe atomique. On se rappellera au passage que la course aux \u00e9toiles, sommet de l’histoire de la technologie humaine, culmine pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960 et n’a sans doute \u00e9t\u00e9 possible que dans le cadre de la guerre froide. On notera que pour Kubrick et Clarke, le monde de 2001 est toujours s\u00e9par\u00e9 en un bloc atlantiste et un bloc sovi\u00e9tique, qui entretiennent des rapports polis mais tendus.<\/p>\n

Trois millions d’ann\u00e9es apr\u00e8s que l’histoire de l’esp\u00e8ce humaine a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9e par le monolithe, des astronautes am\u00e9ricains d\u00e9couvrent une anomalie du champ magn\u00e9tique de la lune, dans le crat\u00e8re de Tycho. Cette anomalie s’av\u00e8re \u00eatre caus\u00e9e par un monolithe noir enfoui sur le satellite naturel de la terre. De par son aspect, l’origine artificielle de cet objet ne peut faire de doute et il constitue par cons\u00e9quent la premi\u00e8re preuve de l’existence d’une autre esp\u00e8ce intelligente. Son anciennet\u00e9, trois millions d’ann\u00e9es, est par ailleurs possible \u00e0 estimer du fait de l’endroit o\u00f9 on l’a trouv\u00e9. Le gouvernement am\u00e9ricain prend soin de cacher ce fait au reste du monde.
\nAlors qu’il est expos\u00e9 \u00e0 la lumi\u00e8re solaire pour la premi\u00e8re fois depuis qu’il a \u00e9t\u00e9 extrait du sol de la lune, le monolithe produit une \u00e9mission radio en direction de la g\u00e9ante Saturne : le myst\u00e9rieux objet \u00e9tait vraisemblablement une sorte d’alarme plac\u00e9e l\u00e0 pour indiquer \u00e0 ses cr\u00e9ateurs que l’homme est parvenu \u00e0 l’\u00e2ge spatial.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Une mission spatiale au long cours est envoy\u00e9e vers Japet, le satellite de Saturne en direction duquel a \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9 le signal. Le vaisseau contient cinq hommes et un sixi\u00e8me membre d’\u00e9quipage, l’ordinateur de bord Hal, qui malgr\u00e9 sa nature informatique est dot\u00e9 d’une voix et d’une capacit\u00e9 au raisonnement. Trois des hommes sont plac\u00e9s en hibernation, les deux autres, David Bowman et Frank Poole, veillent sur eux. Afin que le secret de la mission soit parfaitement gard\u00e9, Poole et Bowman croient se rendre en direction de Jupiter et ignorent tout de l’excavation d’un myst\u00e9rieux monolithe sur la lune. En revanche, Hal9000 est au courant de la nature v\u00e9ritable de sa mission. Forc\u00e9 de se comporter avec duplicit\u00e9 vis \u00e0 vis de Poole et Bowman, l’ordinateur va se montrer dissimulateur et m\u00eame calculateur, au sens que l’on donne \u00e0 ce mot en parlant d’humains. Il\u00a0s\u2019av\u00e9rera\u00a0m\u00eame sans piti\u00e9 : puisqu’il est persuad\u00e9 de ne pas avoir besoin des humains pour mener \u00e0 bien sa mission et qu’il craint que ses dysfonctionnements discrets n’aboutissent \u00e0 sa d\u00e9sactivation, il n’h\u00e9sitera pas \u00e0 assassiner Poole en simulant un accident puis \u00e0 tenter de faire subir un sort comparable \u00e0 Bowman en laissant ce dernier \u00e0 l’ext\u00e9rieur du vaisseau. Bowman parviendra malgr\u00e9 tout \u00e0 survivre et \u00e0 d\u00e9sactiver Hal.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Dans la derni\u00e8re partie du r\u00e9cit, Bowman s’approche de la lune Japet2<\/a><\/sup>\u00a0et y d\u00e9couvre un monolithe aux proportions identiques \u00e0 celui d\u00e9couvert en p\u00e9riph\u00e9rie de la terre, mais cent fois plus grand. Il comprendra vite qu’il s’agit en fait d’un passage, d’une porte entre notre syst\u00e8me solaire et d’autres mondes consid\u00e9rablement plus \u00e9loign\u00e9s. Cet aspect est tr\u00e8s clair dans le livre mais pas sp\u00e9cialement dans le film, o\u00f9 les explications sont remplac\u00e9s par un d\u00e9luge d’images, de sons et de musique, avec notamment l’emploi du choeur\u00a0Lux \u00c6terna<\/em> de G\u00fforgy Ligeti.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

On notera que, comme c’est le cas de la plupart des personnages du cin\u00e9ma de Kubrick, les d\u00e9cisions de Bowman sont g\u00e9n\u00e9ralement impossibles \u00e0 pr\u00e9dire. \u00a0On ne se dit pas sans cesse \u00ab\u00a0il va faire ceci\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0il faut qu’il fasse ceci\u00a0\u00bb ni \u00ab\u00a0ne fais pas \u00e7a !\u00a0\u00bb. Le spectateur ne lutte pas et n’est pas consult\u00e9, m\u00eame en pens\u00e9e, il est totalement passif et ext\u00e9rieur au r\u00e9cit, ce qui lui laisse tout loisir de se concentrer sur ce qu’il voit et ce qu’il ressent.<\/p>\n

Au terme de son voyage, Bowman se retrouve \u00e0 l’int\u00e9rieur de ce qui ressemble \u00e0 une suite d’h\u00f4tel. Dans le film, il se voit lui-m\u00eame \u00e0 plusieurs \u00e2ges, jusqu’\u00e0 son lit de mort o\u00f9 il semble veill\u00e9 par le monolithe noir. Il est ensuite remplac\u00e9 par un nouveau-n\u00e9 qui s’approche de la terre. Dans le livre, la pi\u00e8ce o\u00f9 Bowman atterrit\u00a0est une sorte de d\u00e9cor manifestement inspir\u00e9 par des images de t\u00e9l\u00e9vision arriv\u00e9es jusqu’\u00e0 Jupiter. Le lieu, qui \u00e9t\u00e9 con\u00e7u pour\u00a0l’accueillir, contient une nourriture gris\u00e2tre \u00e0 l’apparence de porridge et de l’eau. Il s’y endort puis, sous l’influence du monolithe, remonte le temps, retrouve ses sensations r\u00e9centes, puis plus lointaines, jusqu’\u00e0 atteindre le stade de nouveau-n\u00e9. Cela l’am\u00e8ne \u00e0 un \u00e9tat de conscience nouveau, il comprend plus de choses que jamais et peut se d\u00e9placer dans l’espace \u00e0 sa guise.
\nQuand le livre se termine, il s’approche de la terre sans trop savoir ce qu’il veut faire.<\/p>\n

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Il y a peu de diff\u00e9rences entre le film et le livre, si ce n’est dans la mani\u00e8re dont l’accent est port\u00e9 sur tel ou tel aspect du r\u00e9cit. Kubrick a toujours travaill\u00e9 \u00e0 partir de romans ou de nouvelles, mais il ne s’est jamais astreint \u00e0 respecter ses sources d’inspiration. On se souviendra de la r\u00e9flexion de Vladimir Nabokov qui, \u00e0 propos de l’adaptation au cin\u00e9ma de son roman Lolita<\/em>, avait dit que c’\u00e9tait un bon film mais qu’il n’y voyait aucun rapport avec son roman. L’\u00e9crivain avait m\u00eame \u00e9t\u00e9 un peu vex\u00e9 non de la trahison que repr\u00e9sentait cette adaptation, d’autant qu’il avait pass\u00e9 un temps consid\u00e9rable \u00e0 \u00e9crire un sc\u00e9nario avec Stanley Kubrick et que ce sc\u00e9nario non plus n’avait pas \u00e9t\u00e9 respect\u00e9. C’est que Kubrick, in fine<\/em>, ne respecte que le film, et cela constitue \u00e0 l’\u00e9vidence une tr\u00e8s grande le\u00e7on de cin\u00e9ma.
\nAlors que le roman de Clarke rel\u00e8ve du rationalisme et du positivisme \u2014 une intelligence extra-terrestre bienveillante aide l’esp\u00e8ce humaine dans son \u00e9volution vers l’\u00e2ge cosmique et vers une forme de conscience sup\u00e9rieur3<\/a><\/sup> \u2014, le film de Kubrick est myst\u00e9rieux et contemplatif, laissant le spectateur avec bien plus de questions que de r\u00e9ponses.
\nSi Kubrick n’a pas r\u00e9alis\u00e9 un film rationnel et ais\u00e9ment racontable comme l’a \u00e9t\u00e9 le film suivant (2010: Odyssey two<\/em>, par Peter Hyams, 1984), il s’est pourtant montr\u00e9 respectueux des faits scientifiques, ou en tout cas de l’opinion des scientifiques de son temps, et ce \u00e0 un degr\u00e9 jamais atteint au cin\u00e9ma ni avant, ni sans doute, depuis. Le r\u00e9alisateur a tenu \u00e0 se faire conseiller par les scientifiques qui se trouvaient au plus pr\u00e8s des sujets trait\u00e9s et qui pouvaient en pr\u00e9dire les \u00e9volutions (Marvin Minsky pour l’intelligence artificielle, notamment \u2014 Minsky qui est d’ailleurs cit\u00e9 dans le livre, tout comme Alan Turing). Il \u00e9tait m\u00eame pr\u00e9vu que la s\u00e9ance soit pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par un petit documentaire dans lequel des chercheurs, des prospectivistes ou des auteurs de science-fiction dissertaient sur le futur, sur la question de la vie extra-terrestre et de la colonisation de la lune ou de Mars : Isaac Asimov, Margaret Mead, Jack Good,… Au total, vingt-et-une interviews qui ont malheureusement \u00e9t\u00e9 \u00e9gar\u00e9es !<\/p>\n

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L’exemple le plus radical du souci d’exactitude de Kubrick est sans doute l’emploi du silence du vide spatial, ce que n’ont os\u00e9 ni George Pal avec son Destination Moon<\/a> (o\u00f9 les sons ne portent pas mais o\u00f9 le vide est combl\u00e9 par le brouhaha d’un orchestre symphonique assommant)<\/span><\/em>, ni bien s\u00fbr George Lucas avec sa saga Star Wars<\/em>,\u00a0o\u00f9 les chasseurs \u00ab\u00a0Tie\u00a0\u00bb de l’Empire hurlent comme les avions Stukas de la seconde guerre mondiale et o\u00f9 la musique de John Williams, l\u00e0 encore, remplit le vide. Je cite ces deux films car ils entretiennent des rapports avec 2001<\/em>. Le premier pour son souci de v\u00e9rit\u00e9 scientifique affich\u00e9, et le second pour avoir marqu\u00e9 durablement l’histoire de la science fiction au cin\u00e9ma.\u00a0Destination Moon<\/em> (1950) a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re tentative de parler de mani\u00e8re vraisemblable du voyage spatial4<\/a><\/sup>, tandis que Star Wars<\/em> partage avec 2001 <\/em>la r\u00e9putation d’avoir r\u00e9volutionn\u00e9 les effets visuels au cin\u00e9ma, d’avoir fait sortir ces derniers de l’\u00e2ge du carton-p\u00e2te. Dans Destination Moon<\/em>, des astronautes se plaignent des effets de l’acc\u00e9l\u00e9ration ou de la difficult\u00e9 qu’il y a \u00e0 avaler un cachet en gravit\u00e9 z\u00e9ro. Dans 2001<\/em>, le comique est plus discret : on voit par exemple Heywood Floyd, pr\u00e9sident du conseil astronautique, lire avec la plus grande attention les instructions des latrines pour gravit\u00e9 z\u00e9ro de la station spatiale o\u00f9 il se trouve en transit : il existe dans l’espace des moments o\u00f9 la plus petite erreur peut co\u00fbter tr\u00e8s cher.<\/p>\n

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Quelques reliques du film pr\u00e9sent\u00e9es dans le cadre de l'exposition Science (et) fiction \u00e0 la Cit\u00e9 des Sciences et de l'industrie : des maquettes d'engins spatiaux et l'uniforme de David Bowman.<\/p><\/div>\n

Quant \u00e0 la comparaison avec Star Wars<\/em>, elle donne \u00e0 mon avis encore l’avantage \u00e0 2001 <\/em>car si Lucas a soign\u00e9 la logique interne de ses images presque autant que Kubrick, c’est sans tenir particuli\u00e8rement compte des lois de la physique et surtout, c’est sans s’interroger sur les effets qu’une situation technologique peut avoir sur la psychologie humaine. Un vaisseau spatial dans Star Wars<\/em> se conduit grosso-modo comme une voiture dans American Graffiti<\/em> (du m\u00eame auteur) et les voyages interstellaires ne sont pas bien diff\u00e9rents des trajets autoroutiers californiens ; Dans 2001<\/em>, se retrouver seul dans un vaisseau vide au large de Jupiter, c’est \u00eatre r\u00e9ellement et absolument seul, seul avec le son de sa respiration, seul avec ses questions et seul avec son destin. Kubrick a d\u00e9montr\u00e9 le premier que la science-fiction \u00ab\u00a0extra-terrestre\u00a0\u00bb \u00e9tait digne de respect5<\/a><\/sup>, Lucas a d\u00e9montr\u00e9 quant \u00e0 lui que la s\u00e9rie B pouvait \u00eatre digne d’attention, ouvrant la voie au cin\u00e9ma actuel, qui donne les budgets les plus importants aux sc\u00e9narios de films qu’on aurait jug\u00e9s d’int\u00e9r\u00eat n\u00e9gligeable il y a quelques\u00a0d\u00e9cennies.<\/p>\n

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Ceci dit les le\u00e7ons de 2001 ont port\u00e9, par exemple avec le Silent Running<\/em> (1972) de Douglas Trumbull (membre de l’\u00e9quipe de 2001<\/em>), le\u00a0Solaris<\/em> (1972) d’Andre\u00ef Tarkovski, puis avec le comique Dark Star<\/a><\/em> (1974) de John Carpenter, qui a lui-m\u00eame pr\u00e9figur\u00e9 au Alien<\/em> (1979) de Ridley Scott et sans doute aussi au Outland<\/a><\/em> <\/em>(1981) de Peter Hyams. Des films plus r\u00e9cents tels que l’ennuyeux Supernova<\/em> (2000) ou l’excellent Sunshine<\/a> (2007) entretiennent<\/span><\/em> \u00e0 mon avis aussi une dette envers 2001<\/em>.<\/p>\n

Hal<\/h4>\n

Si on d\u00e9cale d’une lettre de l’alphabet le mot HAL, c’est bien connu, on obtient le nom IBM.
\nArthur C Clarke et Stanley Kubrick ont toujours affirm\u00e9 qu’il ne fallait pas y voir un clin d’\u0153il, que c’\u00e9tait un pur hasard et qu’ils auraient chang\u00e9 le nom de la machine s’ils s’en \u00e9taient\u00a0aper\u00e7us\u00a0\u00e0 temps.
\nHAL est l’acronyme de\u00a0Heuristically programmed ALgorithmic Computer<\/em>. Le nom a \u00e9t\u00e9 traduit, dans l’\u00e9dition fran\u00e7aise de 1968, par Cerveau Analytique de Recherche et de Liaison<\/em> (CARL). Les \u00e9ditions fran\u00e7aises ult\u00e9rieures, au livre de Poche, ont conserv\u00e9 ce nom CARL malgr\u00e9 la popularit\u00e9 du film. En revanche dans le roman 2010: Odyss\u00e9e deux<\/em>, HAL retrouve son nom d’origine.
\nLe statut exact de ce nom n’est pas clair : c’est \u00e0 la fois le surnom de l’ordinateur en tant \u00ab\u00a0qu’individu\u00a0\u00bb, c’est celui de la s\u00e9rie \u00e0 laquelle il appartient \u2014\u00a0les mod\u00e8les HAL9000 \u2014, c’est celui de la soci\u00e9t\u00e9 qui l’a con\u00e7u et c’est celui de l’usine o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9. Dans 2001<\/em>, l’existence de plusieurs ordinateurs HAL9000 est \u00e9voqu\u00e9e, tandis que dans 2010: Odyss\u00e9e deux<\/em>, l’ordinateur \u00ab\u00a0jumeau\u00a0\u00bb de HAL s’appelle SAL9000, dispose d’une voix f\u00e9minine et d’un \u00ab\u00a0\u0153il\u00a0\u00bb bleu et non rouge.
\nDans le r\u00e9cit, on apprend que\u00a0HAL a \u00e9t\u00e9 mis en service le\u00a012 janvier 1997, soit quatre ans avant l’exp\u00e9dition du vaisseau Discovery one, qui aboutit \u00e0 sa mise hors-service. Dans le roman 2010: Odyss\u00e9e deux<\/em>, Hal est r\u00e9activ\u00e9 par son cr\u00e9ateur, le docteur Chandra6<\/a><\/sup>, qui doit tout lui r\u00e9apprendre.<\/p>\n

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La grande trouvaille de Kubrick, c’est d’avoir repr\u00e9sent\u00e9 HAL par un \u0153il cyclope rouge et une voix calme et parfaitement \u00e9quilibr\u00e9e : ni suave, ni chaleureuse, elle est pourtant bien \u00e9loign\u00e9e de la diction hach\u00e9e et m\u00e9canique qu’avait propos\u00e9 la science-fiction jusqu’alors pour ses ordinateurs \u00ab\u00a0conscients\u00a0\u00bb.
\nSouvent, les plans qui montrent l’\u0153il sont totalement silencieux : il est alors clair que l’ordinateur r\u00e9fl\u00e9chit. On entend plus volontiers parler Hal lorsque l’on observe l’int\u00e9rieur du vaisseau depuis son point de vue, c’est \u00e0 dire sans le voir.
\nJ’ai toujours \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 du fait que le\u00a0dysfonctionnement\u00a0de Hal9000 soit li\u00e9 \u00e0 la repr\u00e9sentation artistique. En effet si on est attentif, on s’apercevra que la premi\u00e8re activit\u00e9 incongrue de Hal est la sc\u00e8ne o\u00f9 il demande \u00e0 Bowman de lui montrer ses dessins \u2014 des dessins assez morbides qui montrent les membres d’\u00e9quipage en hibernation dans des sortes de sarcophages \u2014 et le f\u00e9licite de ses progr\u00e8s.
\nC’est aussi accompagn\u00e9 par l’art que Hal perd conscience, meurt : alors que Bowman d\u00e9sactive ses m\u00e9moires une par une, l’ordinateur se met \u00e0 chanter la chanson Daisy Bell<\/em>. Pour la petite histoire, cette balade surann\u00e9e est la premi\u00e8re chanson \u00e0 avoir jamais \u00e9t\u00e9 chant\u00e9e par un ordinateur, un IBM 704, en 1961.
\nLes arts visuels sont donc associ\u00e9s \u00e0 la conscience, \u00e0 l’intelligence, \u00e0 la qu\u00eate de savoir, tandis que la musique est associ\u00e9e \u00e0 la m\u00e9moire et, peut-\u00eatre aussi, \u00e0 la fuite du temps et \u00e0 l’angoisse de la mort.<\/p>\n

\"\"

La nouvelle de Clarke, "The Sentinel", a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e en 1967 dans la revue Plan\u00e8te, qui pr\u00e9cise qu'un film britannique inspir\u00e9 de cette oeuvre est en cours de tournage et s'intitulera "Epic 2001". Les illustrations sont de Nicole Claveloux. Dans The Sentinel, un g\u00e9ologue lunaire d\u00e9couvre une structure myst\u00e9rieuse en forme de pyramide, prot\u00e9g\u00e9e par un champ de force. Pendant vingt ans, les humains ne savent que faire de l'objet et finissent par le d\u00e9truire. Ils comprennent alors qu'il s'agissait d'une alarme laiss\u00e9e par un civilisation lointaine (dans le temps et l'espace) dont la destruction signifierait que les terriens ont atteint l'\u00e8re spatiale et l'\u00e8re atomique.<\/p><\/div>\n

Il y a beaucoup de th\u00e8mes dans 2001 et dans les r\u00e9cits qui ont suivi : 2010: Odyss\u00e9e deux<\/a>\"\"<\/em> ; 2061: Odyss\u00e9e trois<\/a>\"\"<\/em> ; 3001: L’Odyss\u00e9e finale<\/a> (o\u00f9 Hal finit par fusionner avec Bowman !)\"\"<\/em><\/span>. Le pr\u00e9sent article sert donc \u00e0 poser quelques observations qui pourront \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9es ult\u00e9rieurement.
\nJ’avais d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9 tel ou tel aspect de 2001<\/em> dans des billets pr\u00e9c\u00e9dents, notamment : l’\u0153il et l’ordinateur<\/a> ; la presse \u00e9lectronique<\/a> ; K2000<\/a>.<\/p>\n

  1. \u00ab\u00a0Je n’ai jamais eu l’intention de v\u00e9hiculer un message avec des mots. 2001 est une exp\u00e9rience non-verbale. Sur les deux heures et dix-neuf minutes de film, il y a un peu moins de quarante minutes de dialogue. J’ai tent\u00e9 de cr\u00e9er une exp\u00e9rience visuelle qui d\u00e9passe les cat\u00e9gories verbalis\u00e9es et qui p\u00e9n\u00e8tre directement le subconscient avec un contenu\u00a0\u00e9motionnel\u00a0et philosophique\u00a0\u00bb<\/em> \u2014 interview pour\u00a0Playboy Magazine<\/em>, 1968. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  2. Le r\u00e9sum\u00e9 que je fais est celui du livre, car le film place le but de la mission entre les lunes de Jupiter Io et Europe. Je suppose que Kubrick a fait ce choix pour des raisons purement visuelles, l’apparence de Jupiter \u00e9tant sans doute plus chaleureuse que celle de Saturne, qui est d’une grande beaut\u00e9 mais aussi d’un aspect froid et sans \u00ab\u00a0vie\u00a0\u00bb (au sens visuel). De plus, la physionomie unique de Japet, objet blanc macul\u00e9 par une \u00e9trange tache noire, m\u00e9connu du public, contrairement \u00e0 Io ou Europe, aurait peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 difficile \u00e0 imposer sans autres explications que visuelles. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  3. Le 2001<\/em> d’Arthur C. Clarke est extr\u00e8mement proche, finalement, du Contact<\/em> de Carl Sagan (excellemment adapt\u00e9 au cin\u00e9ma par Robert Zemeckis en 1997), qui comme Clarke a \u00e9t\u00e9 auteur de science-fiction, scientifique influent, ath\u00e9e convaincu mais aussi croyant pros\u00e9lyte en l’existence d’intelligences ext\u00e9rieures \u00e0 notre plan\u00e8te. Dans dans 2001<\/em> comme dans Contact<\/em>, l’humanit\u00e9 doit atteindre le stade de maturit\u00e9 \u00e0 partir duquel d’autres formes de vie intelligente accepteront d’entrer en contact avec elle. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  4. Sur la mani\u00e8re dont l’imaginaire de la conqu\u00eate spatiale a influenc\u00e9 et peut-\u00eatre m\u00eame permis la conqu\u00eate spatiale, je renvoie le lecteur \u00e0 La lune est pour demain<\/em><\/a>, par Andr\u00e9 Gunthert. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  5. Avant 2001, il a exist\u00e9 de la bonne science-fiction au cin\u00e9ma, mais il s’est g\u00e9n\u00e9ralement agi de fables morales ou philosophiques : Metropolis<\/em> (1927), Things to come<\/em> (1936),\u00a0The Day the earth stood still<\/em> (1951), Invasion of the body snatchers<\/em> (1956),\u00a0The World, the Flesh and the Devil<\/em> (1959), le s\u00e9rie The Twilight Zone<\/em> (1959-1964),… M\u00eame s’il leur arrive d’utiliser ces th\u00e9matiques, aucune de ces fictions n’entendaient r\u00e9ellement parler d’intelligences extra-terrestres, de voyages spatiaux ou d’\u00e9v\u00e8nements fantasstiques. [↩<\/a>]<\/span><\/li>
  6. Chandra<\/em> est le nom d’une divinit\u00e9 lunaire dans l’hindouisme mais qui est surtout le diminutif de Sivasubramanian Chandrasegarampillai. C’est le nom que la Nasa a donn\u00e9 \u00e0 son observatoire spatial le plus \u00e0 la pointe. [↩<\/a>]<\/span><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Depuis que j’ai cr\u00e9\u00e9 une page intitul\u00e9e Ordinateurs c\u00e9l\u00e8bres sur le pr\u00e9sent blog, j’ai d\u00fb recevoir une bonne vingtaine d’e-mails de lecteurs qui tenaient \u00e0 me faire remarquer que j’avais n\u00e9glig\u00e9 de parler de HAL9000, l’ordinateur de bord de la mission Discovery One dans le film\u00a02001 l’odyss\u00e9e de l’espace (1968). \u00c0 dire vrai, je ne […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35,36],"tags":[],"class_list":["post-10244","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ordinateur_cinema","category-ordinateur-celebre"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10244","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=10244"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10244\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=10244"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=10244"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hyperbate.fr\/dernier\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=10244"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}